側筆取勢，晉人不傳之秘

起筆先問兩個問題。

第一個問題：學書法，您用毛筆畫字嗎？

您笑著說：問題太幼稚了吧，我用毛筆寫字。

恭喜您，答對了，但您確實還用毛筆畫字。

第二個問題：學書法，您用心經營漢字結構、點畫位置嗎？

您肯定說：應該用心經營點畫位置啊。

呵呵，恭喜您，答對了，但是，我說您不需要經營點畫位置。

請讀經典：清代朱和羹《臨池心解》說：“餘每見秋鷹搏兔，先於空際盤旋，然後側翅一掠，翩然下攫，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也。”

“側翅一掠”就是——側筆取勢。

“側筆取勢”四字準確說明了手持毛筆凌空側旋而下觸紙寫字的起筆動作。也如同飛機滑翔落地之情形，可不是直升機啊。

“側筆取勢”實在是用筆的第一關鍵。在時序上，起筆決定著點畫的書寫方法，也決定著點畫的形態和質量，不能過起筆這一關，往後一切也就無從談起。側筆入紙，動作不停，轉筆行進，左轉右轉，點畫頓生，筆筆皆活；點畫前後照應，行筆一氣貫通，結構佈局亦自然天成，字字照應，則滿紙盎然生機，點畫、字形精氣神俱現矣。

這裡必須再重複一句話，“側筆”指明的是動作，不是點畫的具體形狀。平常說的“欲橫先豎，欲豎先橫”實際上是“側筆取勢”的凌空動作，而非畫在紙上的筆鋒行跡。“側筆”動作於紙上的點畫具體形狀，取決於三個因素：一是“側筆”凌空而下的方向；二是觸紙後筆鋒與紙面的角度；三是側筆而下的力度；四是筆毫的彈性。

“側翅一掠”間，打開了筆鋒，寫出的點畫成為“面”的形態，才可稱之為點畫，否則只能成為“線條”。而“線條”一詞，實與書法之旨大悖。欲用“線條”替代“點畫”者，可以說是不懂書法的。

再說一下“轉筆”，也指的是動作。“轉筆”可以捻筆動指，可以指動腕動，可以腕動臂動，也就是說手指、手腕、手臂要協調靈活，隨機動作，萬不可僵直拘攣。

“轉筆”可以左轉、也可以右轉，因勢而動，隨機生髮。左轉就是平常說的“外拓”筆勢，左轉就是“內擫”筆勢。

側筆取勢，左右轉筆，寫字極其便捷實用；側筆取勢，左右轉筆，點畫精神靈動，結構自然天成，書法效果極至，此乃千年實踐之法也。

側筆取勢，左右轉筆——就是晉人的不傳之秘。

您還用用毛筆畫字嗎？但您還苦心經營點畫位置嗎？

我想，您一定有了答案。

有簡捷之法，何取繁瑣之技！

下面請看實證解析：

無正側式用筆書寫：書

王羲之《孔侍中帖》和 《頻有哀禍帖》

《孔侍中帖》，為唐代內府摹本，現由卷改裝成軸。日本東京前田育德 會藏。共九行，前三行為"哀禍帖"，後六行為"孔侍中帖"。此帖也是奈良時期由遣唐使帶入日本，佈施給東大寺。桓武天皇（737-806）留有"延歷敕定"朱文印記。

《頻有哀禍帖》

《頻有哀禍帖》摹本，紙本。縱26.9釐米。3行，20字。行書。字間傾側、俯仰、鉤連，筆畫輕疾、圓轉、牽引，結體多有取橫勢者。

釋文 頻有哀禍，悲摧切割，不能自勝，奈何奈何!省慰增感。

王羲之《孔侍中帖》

王羲之《孔侍中帖》摹本， 紙本。縱26.9釐米。6行，42字。行書。

釋文:九月十七日羲之報：且因孔侍中信書，想必至。不知領軍疾後問。憂懸不能須 臾忘心，故旨遣取消息。羲之報。

王羲之《得示帖》

王羲之《得示帖》摹本， 紙本。縱28.7釐米。4行，32字。行草書。日本皇室宮內廳三之丸尚藏館藏 。此帖與《喪亂帖》、《二謝帖》共一紙。

釋文:得示，知足下猶未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲觸霧故也。遲散。王羲之頓首。

蘇軾《寒食帖》

王珣《伯遠帖》

懷素《自敘帖》

趙孟頫手札