講真，很多人對“宮廷玉雕”都挺陌生。
大部分人的理解也很抽象，能概括出來的詞語無非就那些：中正典雅、恢弘大氣，皇家氣脈…
坦白講，這樣的理解並沒什麼毛病。但是如今的宮廷玉雕已經發展了很多年，而宮廷玉雕的變化和歷程也算幾經沉浮。不同於海派玉雕、蘇州玉雕成功的市場化運作，宮廷派玉雕在經歷了一段時間的低迷之後，憑藉著諸多優秀的作品，再次殺回人們的視野實屬不易。
上禮拜，我們有幸拜訪了宮廷派玉雕傳人——蘇然老師。
在看過她的一系列最新作品之後。可以說再次顛覆了我們對與宮廷玉雕的感知和理解。那些作品在沿襲了以往的傳統以外，似乎又發生了更多微妙的變化。
那麼今天，我們不妨就來聊聊這些變化中的“宮廷玉雕”。
- 皇家文化 -
說到宮廷玉雕，一個詞跳不開，那就是“宮廷“啦。尤其是宮廷中的皇家文化。
具體體現在哪裡？我們先來看看這塊“玉鏡”。
和田玉籽料九龍玉鏡
這樣的作品可以算得上是宮廷派玉雕的一個代表了。其造型規整、氣度典雅，透露著雍容華美的審美氣息。
用料方面也頗有心思，整體為銅鏡的一個造型，直徑足有15cm，正面是潔白無瑕的鏡面，背面則是集眾多吉祥元素於一身的紋飾圖案。
而紋飾圖案正是皇家文化的一大特色。
比如中心雕刻的圖案“海屋添籌“，是皇家紋飾代表性的圖案。出自蘇軾《東坡志林》，後來用以祝壽之意，該紋飾也逐漸成為皇家象徵長壽的吉祥圖案。
而這樣的紋飾，我們在宮廷劇裡經常可以看到…
《延禧攻略》高貴妃這柄紅色六瓣海棠形宮扇，上面的圖案便是海屋添籌。
其原型是北京故宮博物院所藏的《海屋添籌圖》烏木雕花柄團扇。可見，皇家文化對這一類吉祥寓意的圖案之喜愛。
外圈的16塊區域陳列的是象徵著吉祥寓意的佛教八寶和道教八寶，繁簡對比之中，霸氣的風格，恢弘的題材，都體現在了牌面上。
外圍琢以九龍環璧。九龍，也是皇家玉作所特有的紋飾，蘊藏著象徵皇權和天子之尊的九五之數。
整件作品，設計考究，紋樣精美，充分展示了皇家文化的華美和高貴。
- 因材施藝 -
熟悉蘇然老師的玉友都知道，“僵石巧雕“是她的一項絕活。直到現在，一些新疆朋友送來的玉料，還幾乎全是僵，沒有有一點玉的成分，創作的價值很低。
而他們也會半開玩笑的說：“這是我們專門為你找的呀”。 這樣的話語，常常讓蘇老師覺得又好笑又好氣…
不過這也正好說明了宮廷派玉雕的另一特點——因材施藝。那些根據材料而延伸出來的創意，不光可以遮瑕為瑜，甚至還能化腐朽為神奇。
比如這塊，蘇然老師的最新作品——儒釋道
這件作品從與玉料的材質來說，很複雜。沁皮的厚度很深、同時覆蓋的面積也很廣，幾乎已經在四周包圍了一整圈，而底部亦有些許糖色的侵入。
對於這樣的料子，一部分玉雕師會選擇“頭腦風暴”般的創作方式，極盡工藝之繁雜。而宮廷玉雕則不然，往往要根據料子的特點量力而為，點到即止。不敢因為“動作”太大而破壞了玉石的天然之美，只是在瑕疵之中做周旋。
比如在沁皮的處理上，特意選用淺浮雕的方式雕琢，即不傷皮色，又體現紋樣刻畫的細節。
而在頂部頂部，為體現玉料的優質，便不做過多的修飾。
在底部有糖的位置，雕琢了“成天順道，永壽恆昌”的字樣。
原皮和原籽還保持著原石狀態。即保留天然之美，又有賦予工藝的內涵。這件作品可謂是得天獨厚，呈現相當完美的一件作品。
相比現在很多人都想把料切成小塊，以此達到快速出手創造價值的目的。蘇然老師就顯得很稀料，以至於在和我們聊作品的時候，經常會蹦出三個字——“不捨得”，能不雕的地方儘量不雕，能不切開的地方儘量不切。盡最大的努力來表現玉料的完整度。
- 知古擬古，方能創新 -
知古、擬古，才能談創新。
對於一部分從業者來說，他們對古代的文化體現並不瞭解。往往照貓畫虎、生搬硬套、胡亂組合。看上去是古代的題材，但是沒有文化的韻味在裡面。
“不但要知其然，還要知其所以然。遵循內心的感悟，真正的去理解，咀嚼，變成自己的東西，這是一種自然的流露。”蘇然在談到創新的想法時，意味深長。
比如最近蘇然老師創作了一部分山水題材的牌子，就很有韻味。
她在觀看一些銘帖時，瞭解到很多書法家代代相傳，去臨摹古代的帖子。看似沒有創新的事情，在經過不斷的揣摩、研究過程中，又延伸出了新的意境。這樣也讓她產生了一些想法，決定把銘帖做到玉牌上。
某種程度上，書法與玉雕道理其實是相通的。以刀代筆，去呈現書法的意蘊。尤其是一些陰刻的體現，書法的轉折和頓挫都要刻下來，以雕代筆。一氣呵成，沒有修改的餘地。
這些山水畫的牌子都蘊藏著豐富的寓意、典故、文化內涵，具有一定的隱喻性和禪意。同時利用山水畫技巧“皴法”，非常細緻的勾勒出山石、峰巒和樹皮的脈絡紋理。
小小的玉牌上，內容豐富。甚至不管從哪個角度來看，都可以看出景緻的變化。即便很小的細節也讓人感覺到很多可看的點，細細品味，回味無窮。
這樣的牌子可以讓我們有所感，有所悟。從古意當中體現出當代人的一種心境。
正如所有的行業發展一樣，宮廷派玉雕也在努力尋求一些新的突破和造詣。
如今，市場也給了大家很多思考的空間，無論是對於玉雕師，還是玩玉的玉友，但無論如何發展，有一個道理還是沒有變化，那就是隻有那些真正有價值的作品才能長久傳承，才能走的更遠。
那麼，你對宮廷玉雕如何理解呢，你對玉雕的創新怎麼看？歡迎留言交流。
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