１９世紀歐洲及美國美術
１８、１９世紀俄羅斯美術
１９世紀上半葉在造型藝術中佔有特殊地位的是瓦西里·安德列維奇·特羅比寧（特羅平寧/託品寧Vasily Andreyevich Tropinin，１７７６—１８５７）。這位以農奴身份度過４７年歲月，直到１８２３年才獲得"自由"的天才畫家受到同代人高度評價。特羅比寧畫過各種階層的人物。他的藝術有浪漫主義的影響，但更傾向於風俗性，他為莫斯科畫派奠定了基礎。
1804年，瓦西里的油畫作品《為一隻死鳥而悲傷的男孩》在帝國藝術學院的展覽中展出。
《為一隻死鳥而悲傷的男孩》
特羅平寧一生共創作了三千多幅肖像畫。他用平和真誠的目光觀察現實，他筆下的人物、情景、事件充溢著溫馨恬淡的詩意。19世紀20年代是特羅平寧的創作盛期，代表作有：《老乞丐》(1823年)、《彈吉他的男人》、《普格霍夫像》(1823年)、《花邊女工/織花女》、《拉維奇像》(1825年)、《普希金像》等。
《The boy with a flute》
瓦西里在烏克蘭生活了大約20年，從那時起他的許多油畫作品都是關於烏克蘭人民和烏克蘭國家方面的，完成了大量描繪當地民族特徵的畫作。《紡紗女》就完全符合感傷主義和牧歌式的時代精神。樸素的美麗臉蛋、自然而然的感覺應該屬於那些與自然法則和諧相處的“自然之女”。
《紡紗女》
《妻子的肖像》1809年
《Family Portrait Of Counts Morkovs》1813年
《兒子A.V.特羅皮寧的畫像》肖像畫中沒有浪漫主義的精神緊張，確切地說容易發現的是感傷主義的那種將人視作“自然之子”的回聲（自然之子即未受城市文化影響的人）。形象的坦白與真誠使其成為俄羅斯藝術中最傑出的兒童肖像畫之一。
《A.V.特羅皮寧的畫像》1818年
《花邊女工/織花女/蕾絲匠》中，特羅平寧創造了一種接近風俗畫的新肖像形式，刻畫了做花邊的姑娘樸實和善良的面貌特徵，同時又細緻的描繪了她的服飾、髮式和她謹慎的動態以及一些職業細節。作品引起了人們對風俗畫的濃厚興趣，為俄國風俗畫的發展奠定了基礎。
《花邊女工》1823年
《彈吉他的男人》1823年
《老乞丐》1823年
《薩哈諾·桑索·克謝諾方托維奇 Portrait of S. K. Sukhanov》1823年
《金繡女》1826年
《普希金肖像》1827年
《娜塔莉婭·亞歷山德羅芙娜·祖波娃像》是畫家30年代的最高成就之一。·祖波娃是蘇瓦洛夫元帥之女，特羅皮寧在為其畫像時創造了一個莫斯科上流貴族的典型形象。並不美麗的貴族臉龐，直勾勾盯著觀眾的眼神，輕蔑的一絲微笑，平靜的姿勢，在其後能感受到好用權勢。蓋在肩上的斗篷則強調了魁梧的形體。帶有四根鴕鳥毛的巨大羽飾絲絨帽近乎為模特兒的外貌帶來了一分侵略性。
《娜·亞·祖波娃像》1834年
《尼古拉·伊萬諾維奇和米哈伊洛夫娜的畫像》
1840年代特羅皮寧繼續作肖像畫，只不過在其中出現了新的特色。在諸如《窗口的女子》這樣的作品中，獨特的風俗畫原則顯著加強，可以感受到畫家想要將女主人公展現在日常生活的情境中。在保持著理想化特徵的同時，特羅皮寧特別關注了真實的背景、日常物品，強調了其表面的物質化。形體造型變得幾乎是雕像式的，用色則採用棕黃色調，類似於十七世紀時髦的荷蘭畫家。這已經不是年輕的、脆弱的“織花女”或“繡金女”，而是堅強、自信、擁有繁盛的成熟美的女性。模特兒的姿勢已經沒有了表面的雅緻，她故意地顯得尋常，彷彿是強調女主人公在現實生活中已經根深蒂固。特羅皮寧生機勃勃的藝術幸運地與時代的品味相一致，類似的畫都獲得了公眾的回應。
《窗口的女子》1841年
《自畫像，身後窗外為克里姆林宮》1846年
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西方藝術史：１８世紀俄羅斯美術-傑出的肖像畫家 阿列克謝﹒安特羅波夫【74】
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