山石的特點是千奇百怪，但是石分三面，平面，坡面和立面，也就是凹凸陰陽。這三個面結合起來，能變生出萬千的造型。
山石勾線用筆需要多變化，毛筆的中鋒，側鋒並用，運筆要有頓挫和轉折，提按，每一筆之間要有連斷及避讓，不然就畫出一根死的，密不透風的線圈了，呆板沒有神韻。具體請參照以下幾條:
1、畫大體輪廓，注意整體脈絡走勢，外為輪廓，內為石紋。畫細節注意褶皺的開合。可以用枯筆簡單的皴擦，初顯出凹凸關係。
2、線條疏密相間，線條的濃淡這些都是一副好畫的關鍵。石與石之間要有虛實關係，一副畫一般都是畫幾遍才能完成。在這個過程中，就是一遍一遍的找明暗，虛實的過程。實的石頭線條用筆要堅硬，肯定，墨黑。虛的地方用線條要墨色淡。
這裡也涉及到用墨的學問。墨分五彩:乾溼，濃，淡，焦。
幹用來皴畫法。石頭的紋理，暗面;
溼是墨裡摻水用來渲染或潑墨。濃多用來畫近處物體或陰面。淡多畫遠處的物體或明亮的面。
焦，比濃墨更黑，用來突出畫面最濃黑之處，或勾點或皴。
總之，山石的勾勒畫法，就是這些知識點，掌握這些不是一朝一夕就能完成的，畫畫需要有執著的精神。中國山水畫博大精深，每個人領悟的程度都不一樣。
現有龔半千課稿釋文給大家做參考:
小石為石，大石為山。直立而長著為壁，圓而厚者為嶺。平坦而光者為岡，中留空者為洞，山多必留雲氣間之，始有崚嶒之勢。有石山有土山，有石戴土者，有土戴石者。畫石起手，一筆畫石左邊。二筆畫石右邊。二筆合成一石。三石為壘。
石有直立者，有橫臥，方不可太方，圓不可太圓。石要大小相間。亦有聚小石在下，而大石冒其上者。亦有大石在上，而上又加小石者。山外框為輪廓，內紋為分筋。皴下不皴上，下苔草所積陰也，上日月所照陽也。陽白而陰黑。
勾勒兩字現被常用，一是指描畫輪廓，一是指簡練文字敘述大概情況，在國畫中，勾勒法是指工筆畫表現手法之一，另外兩種手法是勾填法和沒骨法，勾勒法的含意是:先以淡墨勾描出物象輪廓，然後著色，最後依形象需要用重墨或濃色，在原勾的輪廓線上勾線，這叫勒，勒的要求，不僅使輪廓線更清楚.精神，而且要根據物象的質感，決定用線的粗細濃淡，剛柔虛實，根據物象色彩，決定是用墨還是用色。
而關於山水畫中山石畫法，一般不講勾勒，而較普遍用的是勾.皴.擦.染.點。
勾:就是將山石外輪廓.主要脈絡關係勾畫出來，起骨架作用;皴:原指皮膚開裂的紋理，在畫上，表現山石的質性。
擦:運用擦筆須不見筆痕，顯出墨色松而毛，達到蒼茫效果，是補勾皴的不足，增加過渡墨跡。
染:皴擦後，用淡墨渲染。
點:點苔，表現附生於石上的草苔類植物，或代表遠山之樹，或是提醒畫面，使之更趨精神。
勾，掌握輪廓線條的濃淡乾溼，用筆輕重轉折，中側鋒並用，線與線要分清脈絡，分清前後分面，如圖，
皴:是畫山石明暗凹凸的技法，傳統畫法有近二十種，這裡選常用的幾種皴法簡介一下。
披麻皴，用繁複的線條，弧形角度積迭起來，筆勢上輕下重，表現出明暗，不可刻板，不可紊亂，皴擦並用，可使骨肉勻整，剛柔相擠，適表現江南山水，見圖，
折帶皴:用筆多以側鋒取勢，橫平的線條，轉折處用力，線條轉筆鋒不轉是折帶皴的特點，宜用幹筆，使轉折處有堅削的山石感，表現山鋒或平坡石骨寒瘦的氣氛，元倪瓚精此法，見圖
斧劈皴，傳統山水錶現雄偉山勢常用皴法，要求深厚墨氣和雄壯筆力，表達山石磅礴氣勢，適表現北方山石，宋馬遠精此法。見圖
米點皴，宋米芾以此法作雨景山水，故稱米點皴，以濃淡乾溼的平點，表達雨中山嶽迷濛狀態，關健在於筆墨交融，待墨點乾透，以清水刷溼，至半乾溼時再以淡墨闊筆抹染，分清濃淡層次，使點與點間融合統一，見圖
雲頭皴，勾輪廓線時就以園渾
筆觸如雲頭上升，隨勢皴筆，細密流利，舒捲如雲，見圖
解索皴，見圖
亂柴皴，中鋒逆鋒行筆，自上而下，墨氣淋漓，筆形雖亂，但不離山形脈絡，見圖
釘頭皴，與雨點皴，豆瓣皴同一體，見圖
潑墨皴，意在筆先，審慎下筆，闊鋒橫卷，使筆輕重轉折與墨的濃淡乾溼相融合，要與紙的性能相配合，見圖
馬牙皴，以縱橫線條積迭而成，多用幹墨，表現山嶽崖壁聳撥宏偉氣勢，見圖，
掌握傳統山石皴法，活學活用，實際運用中會創造新的皴法，如傅抱石的抱石皴，黃秋園的秋園皴等。
石分三面是基本的山石結構法，我們用一個幾何體來說明石分三面
：1、2、3分別代表三個面，三個面形成體積感。
參照前面的幾何體，我們來理解山石的三個面。
山石的三個面使我們可以表現出體積感，同時可以畫出凹凸感。
同時山石還可以分出陰面和陽面，陰面是指不受光的這一面，陽面就是受光面。
畫山石勾勒法，往上的用筆稱為“勾”。
往下的用筆稱為“勒”。
勾勒時要注意線條的額粗細、用筆的快慢。
墨色上要有變化。
山石有中間凸出的，猶如鼻隼。
勾勒外形之後就可用皴法，皴法是表現山石結構和地貌特點的額方法。
山石下面這一筆不可畫平。否則這塊山石就像個“餅”一樣，是平的。
壘山石時，山石要有大小變化，
山石的勾勒用筆要有提、按、轉、折的變化。
這樣的線條表現缺少提、按、轉、折，線條不夠豐富。
切忌兩邊的形狀成對稱。
注意石頭的空間分割。
兩塊山石要分出一大一小。
壘石方法：小間大，大間小。此為三塊石頭的表現方法。
四塊山石的表現。表現壘石時候切不可生搬硬套，要學會舉一反三。
安排山石大小結構的同時，留意遠近的表現。
1.勾勒好一塊山石的外形。
2.在外輪廓的轉折處添加皴法。皴法也可理解為：把一塊大的山石分成更多塊小的山石，所以每加一筆皴法，山石就多了層結構。
3.繼續添加皴法，理解皴法的意義。
山石的結構、大小、轉承關係，均可由皴法來完成。兩塊大的山石構成了畫面的主要部分，下面的小石塊起到了豐富畫面的作用。沿著山體畫上一層松林，添以屋舍，再畫遠處的松林。屋舍要藏，不可盡露，松林可不畫松枝。這幅作品運用對角關係來構圖。
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