關於生命，你是否靜下心來想過：我們為什麼活著？生命的意義，到底是什麼呢？
每個人對人生的意義都有自己的定義，有人嚮往甜美的愛情，有人想要出人頭地，有人喜歡冒險，有人追求金錢和名譽。
生命對於我們，平凡且迷茫。
正如餘華在《活著》中寫道：最初我們來到這個世界，是因為不得不來；最終我們離開這個世界，是因為不得不走。
在當今的社會當中，忙碌成為了很多人生命的常態，也有相當多的人一生大部分的時間都是在迷茫中度過的。但只有當你砥礪前行，從迷茫的陰霾中破口而出時，從失去的痛苦中重新感受到陽光的力量的時候，也許方可體會到生命真正的價值。
是的，對於生死我們並沒有第二種選擇。向死而生，無愧於心，這或許就是生命真正的意義。
《活著》一經出版，就受到了文學界的關注。它幾乎是一部被世界認可的小說，曾被譯成20多種語言版本，在各國廣為流傳。
作者餘華為這本書在中國、韓國、日本、英國的出版分別寫了序言，篇篇不同。每一篇都是對這本《活著》和自己活著的一次思考，使人未曾開始閱讀就被巨大的吸力拉進了正文。
這部小說並不長，可是讀完那種從感官到心裡濃濃的苦味兒卻總也揮散不去。太過真實的人生，讓這本並不厚的小說顯得特別沉重。
餘華曾坦言道：“我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活裡的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”
在創作《活著》之前，作者餘華一直想寫一個人和生命關係的小說，但一直都缺乏靈感。直到他聽到了那首美國民歌《老黑奴》。歌中的老黑奴一生都在歷經苦難，家人都先他而去，但是他依舊充滿善意友好地對待這個世界，甚至沒有一句抱怨的話。
這樣一種精神讓餘華產生巨大的震撼，深深地打動了他。因此餘華決定寫一篇小說，就寫人對於苦難的承受能力，也寫人們對於世界的樂觀態度。於是，就有了1992年的這部《活著》。
“我就想要寫這樣的一部小說，再圍繞著它去編故事，編著編著就出來了福貴那個人物，剛開始是一個很模糊的一個形象。
在炎熱的夏天，在海鹽，人家都在睡午覺，他還在那裡耕田，然後他滿臉的皺紋，皺紋裡邊都是泥土。
這是最早來到我那個腦子裡的形象，然後慢慢把他完善起來，福貴我覺得他在很大程度上是一種忍受，忍受生活所給予他的一切。”
福貴的故事源頭同樣是餘華的故鄉海鹽，他的一生，看似荒誕，卻又透露出赤裸裸的現實。
餘華選擇用一種冷靜而又帶著疏離的文字來寫悲劇，卻讓現實的殘酷更加深入人心，就如同一把泛著冷光的手術刀。對此有人這樣形容：“那些字句有一種難以言說的殘忍”，也是一種“以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。”
最初，故事並沒有用主人公福貴的第一人稱來敘述。
餘華曾說：“我仍然用過去的敘述方式，那種保持距離的冷漠的敘述，結果我怎麼寫都不舒服，怎麼寫都覺得隔了一層。後來，我改用第一人稱，讓人物自己來發言，於是我突然發現自己的敘述了裡充滿了親切之感，這是第一人稱敘述的關鍵……”福貴的一生不需要別人的評價，福貴講述的是他自己的感受，自己的生活。所以此書開頭這樣寫道：“我”在年輕時獲得了一個遊手好閒的職業——去鄉間收集民間歌謠。在夏天剛剛來到的季節，遇到那位叫福貴的老人，聽他講述了自己坎坷的人生經歷。
轉變了人稱之後，餘華創作《活著》幾乎是一氣呵成。但寫到福貴失去兒子的時候，他卻犯了難，怎樣都無法描寫出福貴站在兒子墓前悲痛的心情。直到寫出了那句：“月光照在路上，像是撒滿了鹽。”
兒子有慶離世，福貴看著門前的那條路，他知道兒子再也不會從這條路上跑著跳著回家了。
“我看著那條彎曲著通向城裡的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。”
當年，餘華寫完這句後，便伏在書桌上嚎啕大哭。那一刻，成了他寫作的巔峰的時刻。
美國《西雅圖時報》曾經這樣評價餘華：能塑造一個既能反映一代人、又代表一個民族的靈魂的人物，堪稱是一個罕見的文學成就。
《活著》，就是餘華寫作生涯中最為不朽那的一頁，曾榮獲意大利格林扎納·卡佛文學獎，它是一本充滿死亡卻又更具生命張力的書。它雖然名字叫《活著》，卻展現了一個又一個的死亡過程，掀起了一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現了一種面對死亡過程的可能的態度。
餘華對於苦難的雕琢，也與他兒時的經歷有關。他出生於六十年代，一個特殊的歷史時期。
他親眼目睹過遊行、批鬥、武鬥，以及槍斃犯人等諸多鮮血淋漓場景。看似荒誕，卻隨處可見。死亡，在那個年代太過平常。
而身為外科醫生的兒子，餘華的童年大多數時光都是在醫院渡過的。每當父親從手術室出來時，白大褂上總是沾滿了血漬，在濃重的血腥味中，他反覆感受著死亡的味道，卻又覺得習以為常。
不談死，何以言生？
餘華住了十年的醫院宿舍，對面就是太平間。在那裡，幾乎整天都能聽到死者親屬的哭聲。到了後半夜，哭聲漸多，或嚎啕大哭，或低聲啜泣，此起彼伏，交織出一股濃郁的悲傷。
對此餘華這樣說道：“人總是在後半夜比較容易離開這個世界，那個時候好像就是世界已經不再留他們了。”
餘華在面對死人時，毫無懼意，甚至因為夏日貪涼，而躺在太平間裡睡午覺。可以說，沒有這段記憶深刻的童年，也就沒有如今的《活著》。
在那個讀書無用的時代裡，餘華經歷了最荒誕的十年動盪，也戲劇般了在高中畢業之際迎來了高考恢復第一年，但卻無意外了落了榜。
在父親的要求之下，餘華成了一名牙醫，用他的話說：“那是世界上最沒有風景的地方。”拔了一萬顆牙齒後，越發感覺到生活的無聊，也在心裡悄悄羨慕著文化館的工作，餘華因此想到了或許可以嘗試寫作。
雖然有了目標，但成功卻不是一蹴而就的。如餘華在《朗讀者》的節目中所說的一樣，他說：“別人都說我的作品語言簡潔，那是因為我認識的字少。”一句話曾惹得全場鬨堂大笑。
但他最初認識的字不多，卻是真的。而且他還缺乏必要的文學知識儲備，也沒有絲毫的創作經驗，就連標點符號的使用，也是他對著雜誌書籍一本一本地琢磨學習的。
寫稿投稿退稿，然後就是無數次的循環往復。每次退稿，郵遞員總喜歡把稿子從圍牆外面扔進來。父親一聽到啪嗒一聲，就說退稿又來了。那時，距離他寫出《活著》，還有整整十年。
都說十年磨一劍，而餘華的這把“劍”，正是《活著》。
與以往的寫作不同，同樣是對死亡的描寫，餘華的後期小說《活著》卻有了很大改變。這部作品幾乎成為了餘華創作轉型的關鍵作品，也可以說是作者餘華創作之中的分水嶺。當然，一個作者作品風格發生轉變，必然要有相關契機。
餘華說，
“有時候，人生和寫作其實很簡單，一個夢，讓一個記憶回來了，然後一切都改變了。”那個深夜，他夢見自己如同小時候見過的犯人那般，被押上刑臺執行槍決，這個噩夢讓他嚇得不輕。從這一刻起，他的寫作中血腥暴力的趨勢減少了。也許是自身小家庭迎接了新生命，也許就是因為那個夢，餘華的文字開始從內在流露出溫情的一面。在《活著》這本書中，他投入了更多的是一種人道主義關懷。此時作者看待死亡的態度，更多的是來自於對生命的尊重。
餘華創作的關注點已從死亡本身，轉移到了死亡背後主體人的物質與精神上的需求。死亡與苦難是不可動搖的過程，而對待世界的平靜超然，堅忍和豁達的態度才能表現“活著”二字的力度。
《活著》這部小說，初看時總覺得太悲慘太認命了，讓人感覺很頹廢很絕望。好像命運在一直捉弄人一般，總是在剛看到一些希望時，轉眼便將主人公福貴最親的人一個個奪走，最後只剩下富貴和一頭也叫富貴的老牛為伴。
但是作者想要表達的，也許正是人在命運的安排下是那樣的不堪一擊，在時間流逝的過程中，生活在最底層的人連與命運搏鬥的機會都沒有，只能卑微的活著，能活下去已經是他們最大的渴望。
而當後來我們經歷了一些事情，才逐漸明白，生活原本就是如此，它奪走你身邊的一切，你卻無法反抗，只得默默接受。可即便已經千瘡百孔，依舊要努力的堅持下去，這才是活著的意義。
梁文道說這部小說像是講述了中華5000年來所受盡的苦難，我們的民族就是在這樣無數次的打擊中熬過來的。
餘華在序中曾這樣寫道：
“《活著》還講述了人如何去承受巨大的苦難，就像中國的一句成語：千鈞一髮。讓一根頭髮去承受三萬斤的重壓，它沒有斷。”是的，它沒有斷。
而有些東西，它永遠也不會斷。
接下來，我們一起欣賞餘華筆下關於生命的真諦，選自作品《活著》：
老人說著站了起來，拍拍屁股上的塵土，向池塘旁的老牛喊了一聲，那牛就走過來，走到老人身旁低下了頭。老人把犁扛到肩上，拉著牛的韁繩慢慢走去。
兩個福貴的腳上都沾滿了泥，走去時都微微晃動著身體。我聽到老人對牛說：
“今天有慶、二喜耕了一畝，家珍、鳳霞耕了也有七八分田，苦根還小都耕了半畝。你嘛，耕了多少我就不說了，說出來你會覺得我是要羞你。話還得說回來，你年紀大了，能耕這麼些田也是盡心盡力了。
老人和牛漸漸遠去，我聽到老人粗啞的令人感動的嗓音在遠處傳來，他的歌聲在空曠的傍晚像風一樣飄揚，老人唱道——
少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
炊煙在農舍的屋頂嫋嫋升起，在霞光四射的空中分散後消隱了。
女人吆喝孩子的聲音此起彼伏，一個男人挑著糞桶從我跟前走過，扁擔吱呀吱呀一路響了過去。慢慢地，田野趨向了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸退去。
我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。
在這段樸實無華的文字當中，簡短几句，不言悲苦，卻讓人久久地哽在心頭，悵然若失。這本書似乎總能一下子就觸碰到人內心中最柔弱的地方。
福貴在結尾表現得極為豁達釋然，但卻讓人有種說不出來的心痛。有些人僅僅是活著，就已經拼盡全力。那些看似平靜的笑容背後，都是緊咬牙關的靈魂。
小說劇終，一生落幕。而合上書頁後，卻讓讀者們久久不能平靜。
活著本身很艱難，延續生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。
或許，這一切就像書中反覆想傳達的思想一樣，人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
【全書故事梗概】：
整本書就是富貴在講述自己苦難的一生。曾經是富裕地主家的少爺，卻因嗜賭成性而輸得乾乾淨淨，老爹被氣死了。
老婆雖然是米行家的千金小姐，卻對富貴不離不棄，是個難得的好女人。富貴在給老孃抓藥時被國民黨當做壯丁抓走後老孃就死了，而他自己九死一生的逃回了家。
3年自然災害時老婆得了軟骨病，從此臥床不起。
兒子在醫院為了救生產的女人，被人把血抽乾死了，女兒生孩子難產死了，隨後老婆也死了，從此富貴和女婿孫子祖孫三人相依為命。
過了沒幾年，姑爺就被水泥板壓死了，整個身體壓黏了，粘在水泥板上。
又過了幾年孫子苦根生病，富貴給他煮了豆子自己出去幹活，結果苦根吃豆子撐死了。
再以後就剩下富貴自己牽著一頭老黃牛唱著“皇帝招我做女婿，路遠迢迢我不去”，到了黃土埋胸口的年紀倒是比從前自在多了。
作者：洛子畫，烹字為餚，暖心暖胃，成長治癒。
本期共讀書籍：《活著》，作者：餘華。
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