劉曉亮
瘦金體是宋徽宗趙佶所創的一種字體，是書法史上極具個性的一種書體，因其與晉楷、唐楷等傳統書體區別較大，特點極為突出，個性極為強烈，可謂獨創。瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉。筆法外露，明顯可見運轉提頓的痕跡，其大字尤可見風姿綽約之處，“天骨遒美，逸趣藹然”。瘦金體下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫豎收筆頓而鉤。宋徽宗早期瘦金體遒麗瘦硬，只剩筋骨。晚期運筆加重而變得稍豐滿而骨肉勻稱。瘦金體前無古人，但後有來者。自宋徽宗之後寫瘦金體之佼佼者當數近代於非闇及門人俞致貞、田世光等。然而也就是在崇尚理學的宋代，宋徽宗才能將瘦金體寫得如此精緻，如此嚴謹。近代吳湖帆晚年書風灑脫、遒勁，殊不知也是在早期學習瘦金體的基礎上形成的。
趙佶《瑞鶴圖》（遼寧省博物館藏）
楷書是隸書演變而來，《辭海》解釋為“形體方正，筆畫平直，可作楷模”，故名楷書。楷書始於漢代，歷經兩千年，通行至今，長盛不衰。楷書在隸書的基礎上有了進一步發展，出現了撇、捺、點、鉤等筆畫，使結構上更趨嚴整。有文章將楷書的發展分為四個時期：即楷書萌芽期——秦、漢，楷書發展期——魏、晉、南北朝，楷書繁榮期——隋、唐、五代，楷書守成期——宋、元、明、清。從狹義上講，楷書是指唐代以後逐漸成熟起來的唐楷，代表人物就是通常所說的唐代四大書法家“顏柳歐褚”。楷書到唐末便開始走下坡路，唐代與宋代楷書區別在於“唐書重法，宋書重意”。宋代“蘇黃米蔡”和趙孟頫均是書法家無疑，但從嚴格意義上來說，他們的書法都不能稱之為楷書，但宋徽宗趙佶的瘦金體卻屬於結體端正的楷書，不能不說是書苑中一枝奇葩。宋徽宗的書法藝術之所以未列入“宋代四大家”中，看來還不僅僅因他身份特殊，更主要的是在書體上宋徽宗更勝一籌。在楷書已走下坡路時，瘦金體異軍突起，其意義妙不可言。
趙佶《掠水燕翎執扇》（上海博物館藏）
宋徽宗的瘦金體確實精妙！
文物鑑定專家邢捷
瘦金體也叫瘦金書，是徽宗集多家書法的優點，完善改造而來的全新書法，在此之前並沒人用過。
瘦金體的代表書《穠芳詩帖》是宋徽宗趙佶四十歲作的一首詩。
瘦金體的橫畫就像刀刃一樣，收筆代溝，鋒芒外露， 在那幅《穠芳詩帖》裡不僅橫畫收筆代溝，豎筆收筆帶點，而且每一撇都像匕首一樣那麼鋒利，視覺上瘦金體最大的特點，就是線條細瘦，筆筆漏鋒，運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。 因其筆畫相對瘦硬，故筆法外露，可明顯見到運轉提頓等運筆痕跡，是一種風格相當獨特的字體。
宋徽宗留下來的作品有很多，他23歲時寫的《楷書千字文》，就已經成為了瘦金體的代表作，但最傑出的作品，卻是《穠芳詩帖》。
同樣一個字，在宋徽宗年輕時的作品裡，除去左邊豎畫落筆出鋒，其他筆畫都顯得中規中矩，在中年作品裡，宋徽宗趙佶不在拘泥傳統，每一筆都寫得暢快淋漓，這些筆畫，就像一把斷金斬玉的武器，把鋒利運用到了極致，堪稱瘦金書的傑作。 宋徽宗趙佶的瘦金體，無論是在視覺上還是書寫上，都是書法史上的一項獨創。
小賤筆記
瘦金體的精妙之處，想必練習過的人自然而知。
其的掌握程度十分困難，“瘦金體”用筆清瘦，骨勢森森，收筆處往往雕飾性強，如柳葉翩翩於清風；結體則十分工穩，中宮收緊，疏密分佈誇張，特性明顯，由此可見宋徽宗本人的功力。
宋徽宗瘦金體中《穠芳依翠萼詩帖》筆法犀利，鐵畫銀鉤，飄逸瘦挺，側峰如蘭如竹，是其代表作。
可以說瘦金體是書與畫結合的成功典範，不僅對書法史更對繪畫史有著深遠影響。宋徽宗融合竹蘭畫法入書法，形成了別具一格的清麗姿態。
我見過很多人拿鋼筆去寫瘦金體，然其中神韻自然不如趙佶的瘦金體。你可以想象一下，一個硬鋒的鋼筆和一個由毛筆寫出來的瘦金體，其中剛勁有力的程度對比。
你仔細觀摩他的瘦金體，會油然而生一種很奇怪的感覺，美是很美，但是透露著一股狠勁兒，它像走在危險邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。
可以說他的字體，鋒芒畢露，而“鋒”與“芒”都是中國古典美學的禁忌。書法講“藏鋒”，正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵“鋒芒畢露”。
這麼一看好像我不是在說瘦金體的精妙之處，其實不是的，要知道“瘦金體”把所有應該“藏”的“鋒”全部外放，閃爍燦爛到刺眼。
這種字體的美恰巧就是美在了鋒芒畢露，雖然走在危險邊緣，但是更彰顯自己獨特的個性，他是宋徽宗，一代帝王（雖然被亡國，咳咳）但是帝王就應該更有霸氣，正是這種鋒芒畢露，才使得瘦金體更有魅力。
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前🈚️古人，後無來者！開創一代書風，刀刀見骨，筆筆精到！
