前言：
歡迎您來到清雅閣，清雅閣的創辦初衷便是以傳承中華文化精神，發揚中國國粹藝術。為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平臺，我們將始終秉持創作優質書畫內容的宗旨砥礪前行。如果喜歡我們的內容，敬請關注、點贊、收藏、分享、轉發。您的每一次參與都是我們創作優質內容的強大動力。
行書偏旁點畫及用筆技法簡述：
偏旁在行書結體中應用極廣泛，偏旁使用得體與否，關係到字的造型是否有美感。行書的偏旁，來源於楷書和草書，其靈活度甚大，可以將其寫得正規一些或草化一些，也可將其寫得長一些和短一些、寬一些或窄一些，要根據字形或通篇要求隨意變化。一般來說，左右結構的字要寫得左右參差，猶如 “老婦挈幼”，既對比又協調，或左低右高，或右低左高，或左小右大，或左大右小，靈活掌握，使之生動。最忌左右相近，並列整齊。
點畫的疏密組合，是行書結體中空間布白的重要特點。清代鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透氣。常計白以當黑，奇趣乃出。”點畫寫得疏朗，可以顯示舒暢與空靈；寫得緊密，可以表現嚴謹與厚重。但過度疏散，則會使字形神鬆散；過於緊密，會變成侷促窘迫。所以，
行書的體勢茂密，間白寬舒。茂密處則神氣十足，間白寬舒處能氣清質實。
行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全鋒、或用鋒尖，只要掌握得當，做到梁 《評書帖》中所要求的那樣：“
用筆宜著實，又要跳得起，不可使筆死捺在紙上。”若用小毫寫大字，就會捉襟見肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往與用筆的大小、深淺有著密切的關係，用筆毫太過，則筆畫就會刻板、扁平、浮薄而失天機。
趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑑賞。尤其以書法和繪畫成就最高。在繪畫上，他開創元代新畫風，被稱為"元人冠冕";趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創"趙體"書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱"楷書四大家"。
收放伸縮:為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。
書者介紹：
周慧珺（女），1939年生，浙江鎮海人。曾任上海書法家協會主席，中國書法家協會副主席、上海市文聯副主席，上海中國畫院一級美術師。現為中國書法家協會顧問。
周慧珺通過對北碑的廣泛涉獵，逐漸顯示出對漢字造型的極大興趣。她在商周鼎彝、秦漢碑版中徜徉浸淫，在先民鏤刻的點畫之中看到了雄肆恆久的藝術生命力。觀其近期的行草書作，無不以大局著手，不事小巧雕琢，在韻律流淌之間加強“疏密、聚散、輕重、開合、大小、虛實”等等形式組成的變化統一關係。時而筆墨濃重、密不透風，忽而計白當黑、疏可走馬，迴旋顧盼，舒放自若的神趣，充盈於行款之間。結體略帶誇張，線條凝重蒼厚，打破了傳統書法審美的約束，於瀟灑俊逸之外更顯出雄強俊邁的宏大氣魄。
毛筆運筆的變化概述：
毛筆在紙上運行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點畫。用同樣的一支毛筆，由差此外人來寫相同的一個字，結果是一人一面。其緣故原由是由於每小我私人的運筆發力要領差別。寫字時，筆毫由於手臂的發力會發生種種各樣的變異，因此，才有“唯筆軟而希奇生焉”的說法。筆毫在不使用時，形狀是錐狀的，一旦濡墨落筆，鋒毫即變，一寫一變。寫字時筆毫始終是處在變化狀態的，這就要求書者在謄寫中發力控鋒、調鋒，在控鋒、調鋒中謄寫。
書法筆法的變化是極為複雜的，尤其是行草書，很難以定量分析。在“發力點”這個問題上變化就十分複雜。我們發現在傳統經典行草法帖中，古人在“發力點”技巧的運用上是非常有技巧的，手段也是非常多樣的。我們分析大體有，常規式（或稱經典式）、均衡式和變異式三種“發力點”的技巧。
閱讀更多 清雅閣書畫 的文章
