作為第91屆奧斯卡最佳影片，《綠皮書》豆瓣評分8.9，IMDB8.3，爛番茄度82％，評分飄紅，觀眾口碑也持優。但眾多美國媒體、影評人和匿名奧斯卡會員對它的評價，卻是“老派的”、“過時的”、“取悅觀眾”、“陳詞濫調、“刻板印象”。
觀眾口碑與專業影評口碑不一致對於“奧斯卡”來說早已是老生常談了。
畢竟奧斯卡本身就是由美國電影藝術與科學學院組織，好萊塢向來看重商業價值與觀眾市場，小金人的花落誰家還是掌握在6000位學院會員手上，雖然暫時保留了公平性，但會員終身制與老齡化的大覆蓋，也就不難怪在學院成員和電影工作者之間至少相差一代人。而在學院成員和普通電影觀眾之間則至少隔著兩代人的差距。這中間又加上個遊說制度的拉票，有時候的專業與市場的難均衡也並不難理解。
該片延續上一年《水形物語》的關注邊緣人物與種族歧視問題的風格，但這部片子卻試圖以一種稍顯歡快的氛圍，來減輕美國長久的“有色”歷史負擔，可惜影片始終沒有達到原本期望的效果。由於歷史遺留與政治選擇的原因，一度讓美國長久乃至現今，都陷在種族歧視的焦灼裡。對於這樣絕好的現實題材，影視化的選用勢在必行。
《為奴十二載》中通過黑人所羅門被騙賣為黑奴的事件，反映黑奴制度下黑人的生活遭遇。《湯姆叔叔的小屋》改編自同名小說，故事在“黑人奴隸”湯姆死去下，溫情抹淚的看清楚真正自由只有鬥爭才能有。《被解救的姜戈》借用了一個德國童話的象徵故事：公主布隆希達被勇士從惡龍把守的迷宮救出，也是黑色幽默了一把種族問題。諸如此類的，都以種族問題為創作藍本，攜挾劇烈的名族衝突，血腥味與暴力充斥整個屏幕，都是或抨擊或反思因膚色不一而產生的偏見。
《綠皮書》倒是大膽採用了喜劇的輕鬆調調來講述帶悲劇性質的歧視，這種手法不常見，因為不好把控。即算是《被解救的姜戈》裡白人打劫因戴的頭套質量而引發的一些好笑的鏡頭，也只是與昆汀的黑色幽默沾邊，全片的基調依舊較為沉重。雖然《綠皮書》被貫上“喜劇”標籤，但小編還是很想吐槽它喜劇的氣息不好感受。
影片講述意裔美國人保鏢託尼，他被聘用為世界上優秀的爵士鋼琴家唐•謝利開車。鋼琴家將從紐約南部開始舉辦巡迴演奏，臨行前唱片公司給了託尼一本“綠皮書”指南，上面列著當地黑人可以吃飯睡覺的地方，因為很多旅館和餐廳都是隻限白人，倆人就此開始了一段跨越種族、階級的友誼。
咋一看這故事簡介就撲面而來爆米花式的齁甜大團圓，公路片的班底加上‘兩個’這侷限的人際關係，黑白膚色的碰撞，撇開導演的白人視角拍攝，影片本身還是有驚喜的。
白人司機託尼與黑人鋼琴家唐，影片人物定位幾乎顛覆以往歷史給予這兩個人種的固定階級。託尼，一個典型的意大利裔且綜合了白人特質，與黑手黨熟，尚武，行為粗鄙，說下流話，實在一個大老粗。在俱樂部裡打工，貧困得父母孩子要擠一間房，整個家庭全靠託尼的夜班工作維持生計。因此在俱樂部裝修停業後，他不得不找份短期工來交房租，在為鋼琴家唐開車巡演的路途，為了省錢，選擇寫信來代替電話。
而與他恰恰相反的是，唐•謝利，他是好幾個博士學位的黑人天才鋼琴家，並且在白宮演奏過二次，住在寬敞明亮的大房子，就連託尼都評價第一次見他時，他衣著華麗，坐在一個王座上，像個國王。
確實也如此，唐他總是保持高度的自律，時刻都是西裝革履的體面、抬頭挺胸的修養，對藝術的不停追求皆來源於對生活高要求，彈的鋼琴一定要斯坦威牌，喝的一定要是卡迪薩克威士忌，這些看似富裕白人才應該有的規矩，卻全出現在他的身上。
兩個人物不管是生活還是價值觀上所帶來的巨大反差，都將是這段旅行最大的推力與阻攔，反差走向和諧也是這趟南方之旅最根本的任務。
但這個新奇不足夠驚豔。
片中對於黑人與白人的印象仍是與過往種族電影的描述一樣，即算影片用“黑鬼、意大利豬、中國佬、猶太佬”，把全世界的種族都罵一片，《綠皮書》的種族歧視也不會脫穎而出。
故事裡主角白人司機託尼，他完完全全就是個偽種族歧視分子，又或是他給人的印象是即算他是個種族歧視分子也無傷大雅的。
影片一開頭幾乎就一直在展示託尼這意大利裔白人的人格魅力，他是很粗魯，但有人俱樂部裡鬧事時會為俱樂部擺平麻煩。有些狡猾甚至奸詐的去騙取小費，但這些又不是用來喝酒抽菸，是為了貼補家用。
凌晨回家為兒子蓋好被子，怕吵到妻子，然後輕手輕腳的上床休息。為了交50刀的房租，拼命吃下26個多汁熱狗，當掉珍貴的手錶。
對於這樣一個好丈夫、好父親，導演生硬的為他套上了種族歧視分子的帽子。前半部分他早上醒來，看見妻子給黑人修理工倒水，等人走後，他果斷地把水杯丟進了垃圾桶。之後再去往南方演奏的路上，上廁所也留有戒心的拿走車上的錢包，其實這些鏡頭前刻意的行為，換了同一人種的陌生人也一樣成立，更何況影片在還沒將“種族歧視分子”名號扣紮實的情況下，便倉促地開始了託尼後半程的“救世”之路，惹得託尼電影后半程的整個陪跑。
比起看似外表隨意，實則近乎“完美”的白人託尼。精緻外表下卻“不完美”的黑人鋼琴家唐更容易激起觀眾的窺探興趣，他有著什麼樣的過去？他的家庭是什麼樣子的？
初看他像是個不食人間煙火的世外高人，而後在經歷1美元肯德基大型廣告後，他翹著蘭花指吃炸雞，。夜裡會獨自喝著悶酒，望著不遠處的一家人其樂融融。在鄉間的公路上，被一群勞作的黑人張望時，他也會一陣彷徨的侷促不安，到這裡才真正的發現他這個世外高人原來也只是個凡人而已。
與託尼話癆的喋喋不休不一樣，他總是很安靜，但也很孤獨，這種孤獨來源於他不是白人，卻又不像黑人的無歸屬感。在從警局裡出來的路上，路上下著瓢潑大雨，他固執的打開車門，淋著雨往前走，在託尼攔住他時，他大聲問道：“如果我不夠白人，不夠黑人，甚至不夠男人，那麼，託尼，告訴我，我該是什麼人？”，全劇高潮於此，但也止於此。
如果這部影片是黑人視角切入，如果黑人鋼琴家唐•謝利是主角，如果每次遇到危險都是唐一人應對，也許唐•謝利的角色就不會只得一個奧斯卡最佳男配了。
更值得一提的是，這部片子取材於現實，但現實據唐•謝利的家人所說，兩人並沒有建立真正的友誼，他們之間的關係就是普通的僱主和僱員之間的關係，託尼也沒有為唐•謝利工作很久便被解僱了。可片尾中“兩人友誼持續到2013去世”，半個世紀的友誼卻連個合照都沒有，得放單人照，這意淫出來的友誼也許就是眾影評人覺得該影片吃相難看的原因吧！
對待像《綠皮書》這樣“種族歧視”的題材，鍾情於主旋律和正能量的奧斯卡，一向對宣揚美國美好的都是來者不拒，導致電影工業裡面的種族歧視，以及美國本土人過於主流化的現象趨向嚴重。對於近些年來衝奧所出現的“政治正確”跟風成潮問題，一來會使電影創作陷入固態模式的僵局，二則使電影藝術進入反覆的惡性循環。作為一個受世界高度關注的本土獎項，宣揚積極正面的意識形態必不可少，但“政治正確”卻不是唯一標準。
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