作为第91届奥斯卡最佳影片，《绿皮书》豆瓣评分8.9，IMDB8.3，烂番茄度82％，评分飘红，观众口碑也持优。但众多美国媒体、影评人和匿名奥斯卡会员对它的评价，却是“老派的”、“过时的”、“取悦观众”、“陈词滥调、“刻板印象”。
观众口碑与专业影评口碑不一致对于“奥斯卡”来说早已是老生常谈了。
毕竟奥斯卡本身就是由美国电影艺术与科学学院组织，好莱坞向来看重商业价值与观众市场，小金人的花落谁家还是掌握在6000位学院会员手上，虽然暂时保留了公平性，但会员终身制与老龄化的大覆盖，也就不难怪在学院成员和电影工作者之间至少相差一代人。而在学院成员和普通电影观众之间则至少隔着两代人的差距。这中间又加上个游说制度的拉票，有时候的专业与市场的难均衡也并不难理解。
该片延续上一年《水形物语》的关注边缘人物与种族歧视问题的风格，但这部片子却试图以一种稍显欢快的氛围，来减轻美国长久的“有色”历史负担，可惜影片始终没有达到原本期望的效果。由于历史遗留与政治选择的原因，一度让美国长久乃至现今，都陷在种族歧视的焦灼里。对于这样绝好的现实题材，影视化的选用势在必行。
《为奴十二载》中通过黑人所罗门被骗卖为黑奴的事件，反映黑奴制度下黑人的生活遭遇。《汤姆叔叔的小屋》改编自同名小说，故事在“黑人奴隶”汤姆死去下，温情抹泪的看清楚真正自由只有斗争才能有。《被解救的姜戈》借用了一个德国童话的象征故事：公主布隆希达被勇士从恶龙把守的迷宫救出，也是黑色幽默了一把种族问题。诸如此类的，都以种族问题为创作蓝本，携挟剧烈的名族冲突，血腥味与暴力充斥整个屏幕，都是或抨击或反思因肤色不一而产生的偏见。
《绿皮书》倒是大胆采用了喜剧的轻松调调来讲述带悲剧性质的歧视，这种手法不常见，因为不好把控。即算是《被解救的姜戈》里白人打劫因戴的头套质量而引发的一些好笑的镜头，也只是与昆汀的黑色幽默沾边，全片的基调依旧较为沉重。虽然《绿皮书》被贯上“喜剧”标签，但小编还是很想吐槽它喜剧的气息不好感受。
影片讲述意裔美国人保镖托尼，他被聘用为世界上优秀的爵士钢琴家唐•谢利开车。钢琴家将从纽约南部开始举办巡回演奏，临行前唱片公司给了托尼一本“绿皮书”指南，上面列着当地黑人可以吃饭睡觉的地方，因为很多旅馆和餐厅都是只限白人，俩人就此开始了一段跨越种族、阶级的友谊。
咋一看这故事简介就扑面而来爆米花式的齁甜大团圆，公路片的班底加上‘两个’这局限的人际关系，黑白肤色的碰撞，撇开导演的白人视角拍摄，影片本身还是有惊喜的。
白人司机托尼与黑人钢琴家唐，影片人物定位几乎颠覆以往历史给予这两个人种的固定阶级。托尼，一个典型的意大利裔且综合了白人特质，与黑手党熟，尚武，行为粗鄙，说下流话，实在一个大老粗。在俱乐部里打工，贫困得父母孩子要挤一间房，整个家庭全靠托尼的夜班工作维持生计。因此在俱乐部装修停业后，他不得不找份短期工来交房租，在为钢琴家唐开车巡演的路途，为了省钱，选择写信来代替电话。
而与他恰恰相反的是，唐•谢利，他是好几个博士学位的黑人天才钢琴家，并且在白宫演奏过二次，住在宽敞明亮的大房子，就连托尼都评价第一次见他时，他衣着华丽，坐在一个王座上，像个国王。
确实也如此，唐他总是保持高度的自律，时刻都是西装革履的体面、抬头挺胸的修养，对艺术的不停追求皆来源于对生活高要求，弹的钢琴一定要斯坦威牌，喝的一定要是卡迪萨克威士忌，这些看似富裕白人才应该有的规矩，却全出现在他的身上。
两个人物不管是生活还是价值观上所带来的巨大反差，都将是这段旅行最大的推力与阻拦，反差走向和谐也是这趟南方之旅最根本的任务。
但这个新奇不足够惊艳。
片中对于黑人与白人的印象仍是与过往种族电影的描述一样，即算影片用“黑鬼、意大利猪、中国佬、犹太佬”，把全世界的种族都骂一片，《绿皮书》的种族歧视也不会脱颖而出。
故事里主角白人司机托尼，他完完全全就是个伪种族歧视分子，又或是他给人的印象是即算他是个种族歧视分子也无伤大雅的。
影片一开头几乎就一直在展示托尼这意大利裔白人的人格魅力，他是很粗鲁，但有人俱乐部里闹事时会为俱乐部摆平麻烦。有些狡猾甚至奸诈的去騙取小费，但这些又不是用来喝酒抽烟，是为了贴补家用。
凌晨回家为儿子盖好被子，怕吵到妻子，然后轻手轻脚的上床休息。为了交50刀的房租，拼命吃下26个多汁热狗，当掉珍贵的手表。
对于这样一个好丈夫、好父亲，导演生硬的为他套上了种族歧视分子的帽子。前半部分他早上醒来，看见妻子给黑人修理工倒水，等人走后，他果断地把水杯丢进了垃圾桶。之后再去往南方演奏的路上，上厕所也留有戒心的拿走车上的钱包，其实这些镜头前刻意的行为，换了同一人种的陌生人也一样成立，更何况影片在还没将“种族歧视分子”名号扣扎实的情况下，便仓促地开始了托尼后半程的“救世”之路，惹得托尼电影后半程的整个陪跑。
比起看似外表随意，实则近乎“完美”的白人托尼。精致外表下却“不完美”的黑人钢琴家唐更容易激起观众的窥探兴趣，他有着什么样的过去？他的家庭是什么样子的？
初看他像是个不食人间烟火的世外高人，而后在经历1美元肯德基大型广告后，他翘着兰花指吃炸鸡，。夜里会独自喝着闷酒，望着不远处的一家人其乐融融。在乡间的公路上，被一群劳作的黑人张望时，他也会一阵彷徨的局促不安，到这里才真正的发现他这个世外高人原来也只是个凡人而已。
与托尼话痨的喋喋不休不一样，他总是很安静，但也很孤独，这种孤独来源于他不是白人，却又不像黑人的无归属感。在从警局里出来的路上，路上下着瓢泼大雨，他固执的打开车门，淋着雨往前走，在托尼拦住他时，他大声问道：“如果我不够白人，不够黑人，甚至不够男人，那么，托尼，告诉我，我该是什么人？”，全剧高潮于此，但也止于此。
如果这部影片是黑人视角切入，如果黑人钢琴家唐•谢利是主角，如果每次遇到危险都是唐一人应对，也许唐•谢利的角色就不会只得一个奥斯卡最佳男配了。
更值得一提的是，这部片子取材于现实，但现实据唐•谢利的家人所说，两人并没有建立真正的友谊，他们之间的关系就是普通的雇主和雇员之间的关系，托尼也没有为唐•谢利工作很久便被解雇了。可片尾中“两人友谊持续到2013去世”，半个世纪的友谊却连个合照都没有，得放单人照，这意淫出来的友谊也许就是众影评人觉得该影片吃相难看的原因吧！
对待像《绿皮书》这样“种族歧视”的题材，钟情于主旋律和正能量的奥斯卡，一向对宣扬美国美好的都是来者不拒，导致电影工业里面的种族歧视，以及美国本土人过于主流化的现象趋向严重。对于近些年来冲奥所出现的“政治正确”跟风成潮问题，一来会使电影创作陷入固态模式的僵局，二则使电影艺术进入反复的恶性循环。作为一个受世界高度关注的本土奖项，宣扬积极正面的意识形态必不可少，但“政治正确”却不是唯一标准。
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