雷德利·斯科特（Ridley Scott）从不否认自己在电影中造神的企图。
他的电影中，始终笼罩着百转千回的史诗气质。
那是人企图当神，最后却以失败落幕，悲剧告终的人性神话。
▲ 导演雷德利·斯科特与主演克里斯托弗·普卢默
异形和生化人的威胁还未散去，他又带着金钱之神前来恐吓观众。
在昨日（3月2日）刚上映的电影《金钱世界》（All the Money in the World）里，雷德利·斯科特用上帝般的全知视角、强烈的戏剧性冲突、挣扎善变的隐秘人性给我们奉上了近几年来最精彩的、有关绑架案的剧情类型片。
无论是戏里，还是戏外，《金钱世界》都拥有丰富的解读空间。
影片改编自1973年震惊世界的绑架案。
保罗三世在意大利被劫匪绑架，对方要求1700万美元的赎金，这笔钱相当于现在的数亿美元。
绑匪之所以敢开出天价赎金，是因为保罗三世的爷爷是当时的全球首富——保罗·盖蒂。
石油怪杰、商界奇才、保罗·盖蒂仅仅用了几年时间，就积累了数十亿美元资产，并且连续20年蝉联首富排行榜榜首位置。
1700万美元的天价赎金对于他来说简直是九牛一毛。
当全世界人都认为，保罗·盖蒂为了亲孙子会赶快拿出赎金时，他却宣布“一毛不拔”！
“ 我还有14个孙子孙女，只要我付了一分钱，这14个孩子都得被绑架。”
有记者当时就问他：
“ 您觉得赎金多少合适？”
保罗·盖蒂默不作声，其实内心早已有了定数。
随即，影片在保罗三世的母亲盖尔（米歇尔·威廉姆斯 饰）和保罗·盖蒂（克里斯托弗·普卢默 饰）为了赎金的拉锯战之间缓缓砸开了惊人的故事鸿沟。
在金钱面前，连光都会弯曲，何况脆弱的人性。
雷德利·斯科特精准的往这部有关绑架的八卦过往中注入了悬疑片、黑色电影，特别是史诗类型片的电影元素。
他用奇妙的电影语言给我们展示了在影片里、现实中、故事背后隐藏的邪恶之神，那就是勾出人类贪恋原罪的金钱之神。
在金钱之神的诱惑下，我们看到了首富不为人知的另一面。
拥有数不清的财富，但他却极为刻薄。
雷德利·斯科特用多个细节表现了保罗·盖蒂令人瞠目结舌的金钱价值观。
在他的豪宅中安装有投币电话亭，那是为了给佣人和客人使用，这样可以节省长途电话开支；
住着最昂贵的酒店，却为了10元的衣服清洗费，而把衣服拿到外面去洗，并且晾晒在客房中；
在他的心目中永远只有资产配置、合理运用，每一个东西，包括人，都有一个价格。
所以他会对自己的安全总管弗莱彻·蔡斯（马克·沃尔伯格 饰）说：
“ 用最小的代价，救回保罗，我知道会花钱，但不想花冤枉钱。”
在绑匪割掉保罗三世的耳朵，以此威胁后，这位首富才服软，拿出不断讨价还价后的330万美元赎金。
令人啼笑皆非的是，为了避税，他还把其中一部分赎金以借的方式给了自己的儿子，要求其分期偿还。
这个绑架的故事折射出了金钱对于人性的摧毁。
为此，雷德利·斯科特不断在剧情中添加入多层古典史诗元素，给故事带来了多层次解读的空间。
在闪回叙事中，保罗·盖蒂告诉年幼的保罗三世，自己梦想成为伟大的罗马帝王哈德良一样的人物。
他希望把石油公司建立成如罗马一样的帝国。
虽然身为美国人，但影片中他却常常出现在罗马或者位于英国的庄园。
他想象着自己是永垂不朽的一代帝王，用双手建立起了可类比哈德良长城般的石油帝国，希望世人在他的金钱长城下屈服。
可悲剧的是，金钱吞噬了自己，还有他的家人。
他死后，无人接班，合伙人急着抢权。
“ 皇帝死了，位置不能空着。”
片尾，保罗·盖蒂的头像被制作成罗马帝王般的铜制肖像。
可经历了戏剧性绑架案后的盖尔看着那尊头像完全感觉不到威严，只感到愤怒和心寒。
保罗·盖蒂与家人之间的关系，还有这桩绑架案实在令人唏嘘不已。
强大的互文效果也扩充人物形象的复杂性，为故事蒙上了一层史诗气质。
大师级的导演绝对不会浪费一帧的胶片，一秒的镜头，一事一物在影片都有强烈的指涉功能效果。
保罗·盖蒂为了几百万赎金扭扭捏捏时，下一秒我们看到他为了一百多万的名画亲自前去。
那副“圣母抱子”的油画是保罗·盖蒂内心对于亲情缺失的象征物。
他虽贵为世界首富，精于算计。
可讽刺的是，儿子和孙子却在反过来算计他。
在他眼中，这些亲人有时都是可恶的“寄生虫”。
他极度可恶有个“漂亮、完美”的后代能继承他的衣钵，接过他的帝国。
画像中，神母怀抱中的婴儿是单纯的，美好的，未受金钱蚕食的上帝之子。
在影片最后，他于死前都抱着这幅画，哀叹其纯洁，在渴望和失望中结束了自己传奇的一生。
保罗·盖蒂对艺术品有着狂热的追求，终身收藏了数不清的名贵佳作。
影片中，他表示，“这些艺术品表里如一”。
可他却用价值几十美元的赝品送给孙子，并欺骗他那是价值百万的真品。
作为商人，他知道投资这些艺术品可以保护自己的财产；
但作为人，特别是父亲和爷爷，却看出了他对人性、亲情的绝望。
全世界的人，中东的阿拉伯石油主、其他石油巨头、意大利的文物官员，就连他宠爱的保罗三世都开玩笑要用自导自演的绑架讹诈他的钱财。
就算作为半神半人的世界首富，他都无法操控和看透人心，所以他只信赖这些“表里如一”的作品。
这些世界上最纯洁的东西给予了他仅有的安全感和满足感。
影片中，他不顾前来索要赎金救人的弗莱彻·蔡斯的苦苦哀求。
而是缓缓拉开了桌上的巨大幕布，向对方炫耀他价值连城，造价昂贵的艺术品收藏馆模型。
他以为自己是不可一世的帝国之王，其实只是被金钱扭曲了的冷血之人。
他只能孤独落寞的抱着他喜爱的名画，于偌大空洞的豪宅中落下人生的最后一口气。
戏外，虽然保罗三世顺利被营救出，可终身离不开酒精和毒品，年纪轻轻就被消耗得需要靠轮椅度日。
金钱对于这个富可敌国的家族来说，完全是恐怖的诅咒。
巧妙的利用古典故事、经典名画、包括具有寓意的交响背景乐等电影元素，雷德利·斯科特为影片注入了气质非凡的史诗感。
在层次丰富的剧情中，雷德利·斯科特还不忘提高影片的观赏性。
从保罗三世被绑架之后，影片的叙事就一直推着观众前进。
一个又一个令人意想不到的戏剧冲突提升着叙事节奏，剧情张力。
有种紧张感始终提拉着观众的心。
在最后一场巷战遭遇戏里，绑匪的围追堵截，亲人的盲目寻找，保罗三世的哭救无援......
在大师级的调度下让观众有如鲠在喉之感，焦虑得叫人踹不过气来。
几场黑色气质突出的戏也是毫不拖拉。
残忍的割耳瞬间；
警察围堵绑匪；
保罗三世放火逃跑，又因为轻信他人而被抓回。
几幕戏干净利落，刀刀见人心。
内地上映的《金钱世界》在国际版的基础上特意剪接了8分钟左右。
这绝对不是为了审查的妥协行为！
而是为了集中表现人物冲突，提升叙事的紧张感。
而且这8分钟的剪接还出自导演雷德利·斯科特之手，所以完全不会影响观感。
相反还大大提升了整体质感，让故事显得紧凑。
雷德利·斯科特会在一部偏向纪实的绑匪案中融入黑色悬疑电影的叙事节凑、史诗气质的文本隐喻。
加上整个绑架案本身和人物自身的传奇色彩，令影片实在迷人万分，过目难忘，看完后心情久久难以平复。
金钱真的不是万能的！
这是一个凡人企图利用金钱称神，最后却被金钱吞噬扭曲的悲剧故事。
这部影片对于现实有着非常贴切的再现功能，让观众看到了金钱光线下的人性和人心。
《金钱世界》在大师雷德利·斯科特的润色下，拍出了钱的复杂性、理性的冷酷性。
而绑匪金旷达最后的“一砖头”又让我们看到了超越金钱和理性，闪烁而温暖的人情味。
雷德利·斯科特已81岁高龄。
能让商业片焕发出艺术的价值，这样倔强的匠人，其作品看一部少一部。
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