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唐楷其實就是將書法的筆法和結構進行了簡化，並且將其簡化到極致，已經不能繼續進行簡化了，不然就會淪為館閣體，所以唐楷這座高峰是不可能逾越的，輝煌當然也就定格在唐代，如果想繼續發展楷書，並在楷書上有所創新，必須融入其他筆法元素，其中最重要的就是絞轉筆法，米芾和黃庭堅都是在這方面做出了努力，這值得我們借鑑和思考。
筆法的運筆及用鋒簡要
運筆的用鋒，在與字體、書體的共同發展中，互相促進，形成了多種用鋒的方法。諸如:中(正)鋒、側鋒、偏鋒、順鋒、逆鋒、折鋒、搭鋒、藏鋒、露鋒、鋪鋒、裹鋒、蹲鋒、築鋒、曳鋒、駐鋒、潛鋒、超鋒、蛆鋒、挫鋒、放鋒、斂鋒、出鋒、回鋒以及中偏鋒兼用、中側鋒兼用等.人們採取這些用鋒方法.書寫各種字體、書體的不同形態的筆畫。也就是說，對一定形態的筆畫，必須採取一定的用鋒方法書寫，才能寫得符合筆法的要求。因而，學研運筆用鋒，就必須首先把不同字體、書體的特點，用鋒遣毫的基本方法以及字體、書體與運筆用鋒的關係搞清楚。
字體在發展過程中，形成了多種書體，而書體的筆畫形狀千姿百態，令人眼花繚亂，但其基本形態大致只有四種:圓筆畫、方筆畫、方扁筆畫和圓方筆畫。筆法的運筆用鋒，雖然千變萬化，但是因為馭鋒遣毫必須與筆畫的演變相適應，所以也形成了四種基本形式和方法:中鋒、側鋒、中偏鋒兼用和中側鋒兼用。其他的用鋒方法，都是依據這四種用鋒的需要，隨時靈活採用的.
筆法的運筆，用鋒是關鍵，是用筆是否得法的標誌，也是學書的難點和爭論的焦點。不過，雖然對如何用鋒眾說紛紜，莫衷一是，但是對用鋒的重要性是沒有異議的。
圓筆畫用中鋒書寫;方筆畫主要用側鋒書寫;方扁兼具的筆畫，主要用中鋒兼偏鋒書寫;圓方兼具的筆畫，主要用中鋒兼側鋒書寫。這道理也很明顯，筆鋒正用(中鋒)，能把筆畫寫得圓渾;筆鋒側用，能把筆畫寫得方勁;筆鋒中偏兼用，能把筆畫寫得亦圓亦扁，呈現出方扁形態;筆鋒中側兼用，能把筆畫寫得圓中有方，亦方亦圓。其實，這種用鋒方法，前人業已道破，只不過未能引起重視罷了。顏真卿答張旭的提問時說:“豈不謂末(鋒)以成畫，使其鋒健之謂乎?”劉熙載在《書概》中也說:“中鋒畫圓，側鋒畫扁(應為方)，舍鋒論畫，足外固有跡耶?”千百年聚訟不休的筆法疑案，說明白了，大致就是這樣的。
清代高塏楷書《滕王閣序》欣賞：
譯文品讀：
豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區；童子何知，躬逢勝餞。
時維九月，序屬三秋。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。儼驂騑於上路，訪風景於崇阿；臨帝子之長洲，得天人之舊館。層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之舳。雲銷雨霽，彩徹區明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
遙襟甫暢，逸興遄飛。爽籟發而清風生，纖歌凝而白雲遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難並。窮睇眄於中天，極娛遊於暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。望長安於日下，目吳會於雲間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？
嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主；竄梁鴻於海曲，豈乏明時？所賴君子見機，達人知命。老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空餘報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！
勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風。舍簪笏於百齡，奉晨昏於萬里。非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲捧袂，喜託龍門。楊意不逢，撫凌雲而自惜；鍾期既遇，奏流水以何慚？
嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩於偉餞；登高作賦，是所望於群公。敢竭鄙懷，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。
閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長江空自流。
書者介紹：
高塏，字子高(《中國畫家人名大辭典》作高愷，字子才)，號爽泉，錢塘(今浙江杭州)布衣。早棄舉子業，專力學書，宗法浙派，得歐陽詢、褚遂良神髓。嘉慶中，阮元撫浙，延校金石文字，《薛氏鐘鼎款識》釋文，考證均出其手。並手錄薛氏鐘鼎識跋刊之。大江南北名勝碑版多出其手。復精繪事，尤工花鳥、草蟲，取法宋、元，鉤勒設色，均極精妙。能篆刻，偶治印，亦秀勁有法。所作介於陳豫鍾、陳鴻壽之間，古秀蒼勁，面目自成。卒年七十一。《清畫錄、廣印人傳、諸可寶傳略》
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