林也程
楊再春老師是眾人公認的大家。
來一幅自撰句一一錦江秋色
時閒墨飄坊
曾經對書法事業做出過貢獻！也曾是書法界紅極一時的人物！
在那個歲月，楊老師與硬筆的龐老師非常相似！不是貶低，是社會普遍認知低所致！
隨著人們對書法認知的提高，楊老師以及龐老師的書法被社會冷落是必然的，還有現在的醜書也一樣，必然會隨著人們對書法認知的提高而被社會摒棄！
龐老師不再談自己的書法，也公開承認自己的不足！所以，龐老師應該得到社會以及書法人的尊敬！
一笑貫長天
看我的作品
陳凌雲書畫
首先，我認為楊再春老師是我們大家公認的行草書法大家，這是無可否認的。許多年前，他就出過很多字帖。教育部門把他的書法當教材使用，影響了一代代行草書法愛好者。學生都臨摹他的書法並且擁有他的書法風格而自豪。
其次，楊再春老師為人低調，不以金錢來衡量他的書法價值。他筆耕不輟，一直不斷研究書法藝術，不斷創作提升，把畢生的書法所得以視頻形式向書法愛好者展示。憑這一點就值得我們學習。他的書法成就是當代同行很少人比得過來的，他的行書藝術水平能與我們敬仰的周慧珺先去媲美。
所以說，楊再春老師的書法沒有過氣，甚至還會越來越紅。
讓靈魂棲息
楊再春先生90年代確實是火，對書法普及是有貢獻的。
90年代買字帖，除了新華書店，更多的是隨處可見的路邊書攤。楊再春的《行書章法》，幾乎是各書攤標配，可見流傳之廣。
楊再春又是出版人，所以有出書的便利，除了其主編的各家字帖，自己寫的硬筆、毛筆字帖也有很多，銷量應該是不錯的。
他也有在電視開講座。
所以，說楊再春火過，毫無疑問。
但是，楊再春與二田、司馬彥、李放鳴等人一樣，在主流書壇是沒有太多存在感的。
歸結起來，還是水平有限。
如果說90年代的國展，是劉正成、曹寶麟、於明詮、華人德等人的時代，近二十年來，70後、80後書家群落繼起，太多青年人超出楊再春、周志高一輩。
不可否認，楊再春乃至龐中華帶動了書法熱，才有了今天的書法繁榮。
但是一代新人勝舊人，青年人接受的教育、物質富足、眼界開闊，將前輩拍死在沙灘上，也是應該的。
如圖，拍拍前輩。
向金港的象
字寫得好不好，和火不火其中的關係是辯證的。
有關係，但關係也不是必然的。從古至今都是這樣。
有些書畫大家在生前，由於名氣不大，字畫送人都送不出去，但是多少年之後可能就火得不得了。世人的認可才是真的認可，這樣的書畫才是民族文化精髓，才有傳承的意義。
有些人生時有名，隨便寫點畫點都能拍出天價，因為裡面涉及利益、炒作等原因。
但是，歷史絕對有檢驗好與不好的標準，有些字畫根本經不住時間的考驗。
至於你提到的書法家，其不火，是因為有了他人在火，而其作品是否能傳世，那需要時間來檢驗。
輔導員範兒
楊再春，是七十年代書法愛好者繞不過去的一個前輩。他為當代中國書法的教育、普及、推廣立下了汗馬功勞。不光是作為出版人出版了大量的字帖，同時自己也編寫教材、創作字帖，九十年代前後，他的字帖幾乎成為每個學習者的標配。和當年的龐中華、黃若舟、沈鴻根、司馬彥一輩，沒有他們的付出，就沒有書法今天熱火朝天的局面。
但今天他們的書法作品沒有流入市場，他們的書法藝術也沒有被行業內的專業人士認可。對於90後的年輕來人說，甚至不知道他們是誰！說到底還是作品本身的問題，一個藝術家不管曾經做了什麼，最後能留下來的只有學術和作品。
自古以來，青出於藍而勝於藍，唯有不斷努力創新，創作出高質量、有個性、有藝術性的作品，才有可能永葆青春，永立潮頭。
無心齋手稿研究
硬筆書法在書法復興的過程中起到了普及作用，其中沈鴻根、楊再春、駱恆光、龐中華、田家兄弟等人都算是較好的硬筆書法老師，但硬筆書法不等於是毛筆書法，氣質修養境界完全不同，文化歷史積澱更不能相提並論，硬筆書法名師他們只是較早懂得出鋼筆字帖的老師罷了，市場需求與印刷量大成正比，不代表他們在書法領域的建樹和影響力。這就打個比方，我們讀書所學《我愛北京天安門》這樣的課文，是無法和《離騷》丶《洛神賦》、《紅樓夢》相比的。
資訊調研
喜歡楊老師的風格，純屬愛好，謝謝大家指點！
鄉村小狂人
楊老師對書法傳承貢獻很大，但不代表他的字不俗！
