編者按：1978年，以中共十一屆三中全會為標誌，中國開啟了改革開放歷史征程。正如習近平總書記所說，“從農村到城市，從試點到推廣，從經濟體制改革到全面深化改革，40年眾志成城，40年砥礪奮進，40年春風化雨，中國人民用雙手書寫了國家和民族發展的壯麗史詩。”
在這場深刻改變中國、深刻影響世界的偉大變革中，有多少波瀾壯闊的征程，有多少值得銘記的時刻？在紀念改革開放40週年之際，中央人民廣播電臺中國之聲踏著改革開放40週年的歷史軌跡，尋訪到很多重大歷史事件的親歷者，記錄他們的回憶、他們的思考、他們的展望。
回望歷史，是為了汲取繼續前行的力量。中國之聲紀念改革開放40週年特別報道《見證》，今天推出《李谷一：我只是長了個抒情的樣子》。
央廣網北京6月1日消息（記者沈靜文）據中國之聲《新聞縱橫》報道，李谷一，1944年11月出生，祖籍湖南長沙，國家一級演員。1961年她進入湖南省花鼓戲劇院，開始舞臺生涯。她於1979年年底錄製的歌曲《鄉戀》被稱為“新時期中國大陸的第一首流行歌曲”。由於歌曲中“半聲”唱法的運用，她在長達兩年的時間裡被批為“靡靡之音”“黃色歌女”。1983年首屆央視春晚上，迫於大量觀眾來電要求，《鄉戀》成為李谷一當晚演唱的第9首歌曲，一個時代的禁忌從此打破。
74歲的李谷一，穿著寬鬆的格子襯衫，瘦瘦小小、腳步輕而密。她的皮膚、眼神、聲音，她應答病床上丈夫呼叫時的敏捷，都絕不是古稀之態。《鄉戀》，這首在過去39年裡給她的人生留下特殊印記的歌曲，被她鄭重銘記。
她說，《鄉戀》實際是1979年12月21日錄的。那是改革開放的第2年，李谷一35歲，演唱事業如日中天。李谷一表示，《鄉戀》這一版音域不是很寬，唱的時候娓娓道來，比較抒情。“你的身影，你的歌聲，永遠印在我的心中”，跟過去唱的抒情歌曲不一樣，聲音用得很甜美，再加上作曲家的配器，用了很多現代的手法，“咚咚咚”這種鼓點子有探戈節奏，文革以前不可能用這種節奏。
《鄉戀》的“不一樣”正是此後一場風暴的伏筆。李谷一表示，可以很多種唱法。比如唱《絨花》，“世上有朵美麗的花”，可以溫柔地唱，也可以雄壯地唱。
《鄉戀》之前，“高強響硬”是文藝界唯一的聲音。李谷一說：“高強響硬是那個時代要求的一種革命豪情、激情，革命的浪漫主義比較欠缺。還有幾個樣板戲，但是聽了10年，就像給你吃最好的東西，每頓除了魚就是肉，你說膩不膩？”
1980年初，《鄉戀》通過中央人民廣播電臺首先播放。批判與溢美之詞，幾乎同時噴湧。李谷一介紹：“《鄉戀》是1980年元旦播的，剛播出來文章就寫出來了，說我是‘李麗君’（指模仿鄧麗君），甚至反黨、反人民、反社會主義，黃色歌女、靡靡之音，甚至說這些歌曲是廁所歌曲，不能公開唱。幸虧是改革開放，否則一錘子打死了。”
李谷一表示，如果不是改革開放可能不會用這樣的方式去唱這樣一首歌，詞曲作家也不可能這麼去創作，不可能這麼去配器。改革開放使他們有新的思維、思想，首先解放自己的創作思路，由此指明瞭創作的方向。
反覆被批判，反覆據理力爭——這是接下來兩年李谷一工作、生活的主要內容之一。“甚至在音協開全國會議時，他們好心地說能不能重新把這歌錄一下。如果說一個演員哪些地方還不夠、可以唱得更完美，我可以重錄，但如果是為了開批判會，否定我全部前段的唱法，我不錄。我長了一個很抒情的樣子，但我性格很剛強，寧可死也不認輸。”
但是聽眾是與李谷一併肩站立的。在執著反抗權威的兩年多里，她不但沒有被雪藏，還接下“50多天演70多場”的高強度表演任務。也正因為聽眾喜愛，1983年首屆央視春晚上，《鄉戀》的旋律響起。
記者：那天從家出發時，您知道自己要唱《鄉戀》嗎？
李谷一：沒有，絕對沒有。我提供給他們的作品是另外6首歌，場上對唱兩首歌都是臨時安排的。沒有任何準備，劇組沒有，我自己更沒有。沒想到觀眾不停地從電話點歌，全是點《鄉戀》的。後來採訪黃一鶴導演時他就是一句話，我們節目就是為觀眾服務的。導演後來講，部長（指時任廣電部部長吳冷西）考慮了半天，最後拍板通知導演組，就讓李谷一唱《鄉戀》。
記者：您聽到《鄉戀》的前奏在春晚舞臺上響起的時候是什麼感覺？
李谷一：心裡想總算是名正言順解放了，感慨萬千。但那時候我因為唱了別的歌，已經很累了。找我的伴奏帶子，結果都沒有。後來一個燈光師傅找到了。
記者：那是他自己的磁帶？
李谷一：他自己的磁帶，他自己喜歡我的歌。
這場春晚，無論對於中國文藝界還是李谷一都意義非凡。在個人層面，她的身份由“體無完膚”的被批判者轉為文藝改革的先鋒。
李谷一介紹：“中央電視臺1983年肯定了以後，知道了我們創作的方向，不再完全延用過去那種僵硬的、保守的、一成不變的創作手段。只要是真善美的，不管是抒情的還是高強響硬的，都可以表現出來。”
7首獨唱加2首對唱，李谷一在春晚演唱的記錄，彷彿不可逾越的至高榮譽。第二年春晚，她唱了6首歌，其中之一是保留至今的“最後一曲”，《難忘今宵》。她說，《難忘今宵》是1984年以後寫的歌曲，34屆春晚用了32屆，想改革變下別的歌沒變成，直到去年唱的還是《難忘今宵》。改革開放40年，《難忘今宵》唱了32年。
對於李谷一，如果《鄉戀》是勇氣和堅持的註解，《難忘今宵》則事關傳承和轉身。雖然唱了32次春晚，但沒有唱膩。“每年的變化不同，想到國家的不同變化，‘共祝願祖國好’。改革開放40年，高樓林立，高速公路、高鐵發展快，會把這些東西融到歌曲裡。唱可以換很多人，形式可以換，但我們共同的願望在這裡，誰不愛自己的國家？”
這位“吃得苦、耐得煩、不怕死、霸得蠻”的湖南女性，直到今年還活躍在歌唱一線。這40年裡，李谷一以一貫的熾烈回應外界的敵意和脆弱。
以“流行”為標籤達到世俗意義的成功後，李谷一更在意的，是傳統文化的延續。“我是戲曲演員出身，‘戲歌’是我90年代初提出來的一個概念。我國有300多種戲曲品種，很多作家用戲曲的元素創作了很多藝術歌曲，還有一種是原來戲曲裡比較好的唱段。《瀏陽河》裡‘瀏陽河彎過了幾道彎’，包括黃梅戲，‘樹上的鳥兒成雙對’，這是原來戲曲裡好的唱段。我教學生時，讓學生一定要老老實實地學自己家鄉的一段戲。”
李谷一說，自己從從1974年開始就做傳統文化保護工作了，在中央樂團唱民歌時，去國外去訪問，在澳大利亞、新西蘭、美國、法國、日本這些地方都唱自己的花鼓戲。這兩年比較可喜，尤其是提出非物質文化遺產保護後，已經很重視這個問題。包括詩詞朗誦、過去的詩詞譜成新的創作作品，還是比較滿意。
見證者說
李谷一：習總書記說的很對，我們要文化自信，改革開放40年感觸特別深。我們不能因為學國外的時髦、時尚，把自己的根本忘掉，你知道你要唱什麼、要表現什麼，要突出什麼、希望什麼。現在創作天地很輕鬆、很自由，是國家給了我們好的政策，讓藝術家們充分去調動自己的積極性，創作思維，解放思想，沒有阻攔。
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