《山中的糖果》：山是沉重的生活，这糖果，便是其中的一点点甜
邓安庆这样的写作者，倒是从不急着变现的，总是那副不紧不慢的样子，不观望，也不追赶，就悠悠地走着他那条反潮流的路。要不是会卖萌，恐怕早就被忘掉了吧！总觉得他有点像《功夫熊猫》里的乌龟大师，缓慢、柔软、安静，不显山不露水，看着还有点好欺负，却是个内力深厚的世外高人，要么不出手，一出手就能把人打个半死。你都来不及哼哼。
邓安庆从来就不是个刻意煽情的写作者，他甚至是刻意不煽情的。简直是个克制狂。无论正在记录的是多么悲戚、多么沉痛的生与死，他一样往平里写，往淡里写，往日常里写……直白而敏锐，没有道德评判，却又不是疏离，更不是冷漠，爱与悲悯好像被编成了什么密码，就那么温暾而柔韧地闪动在文字之中，自有一股催人泪下的神奇力量。那真是一种“天地不仁，以万物为刍狗”的气质吗？像，又似乎不是。
曾经跟一个书友聊起这本书的标题，对方认为“山中的糖果”不够好，指向不明确，初初接触邓安庆的读者会觉得莫名其妙。我倒觉得妙得很。山，犹如沉重、坚硬、不可撤销的命运，混着浑浊的亲情与责任，泰山压顶；而糖果，就是那一点点的甜，或者说，这酸楚人生中的珍贵趣味。
《姐姐们》。爱飚脏话的绣红姐前一秒还在抱怨偷菜的人太鸡贼，看到刚刚结束高考的堂弟来访，一方面是周到，一方面是喜欢，整个人都“文明”了起来，立刻换上副笑模样，忙叨叨地张罗起饭菜。当耿直掺和上圆滑，往往就是这个样子的。在他人眼里多少有些“傻气”的二多姐在炮竹作坊里打小工时心不在焉地笑着看窗外池塘边的“鸭子追他妈”……呆甜的少女气息立刻像蜜一样汩汩地流动起来了。
最萌的要数《山中的糖果》啦，庆哥嫌金兰打扰他画地图，就连桌子带笔搬到水房的水泥平顶上去，猫着。“她在水房下面哭，我在水房顶上画地图。山风清冽，梯田上有零零星星的人在活动，山下的湖泊闪着金光，湖边马路上的大卡车轰隆隆地开过。芒草在脚底下浩浩荡荡，天空飘浮着大朵大朵白云，我觉得自己轻盈地快要飞起来。哭声却不再听见了，往下看金兰也不见了。喊她的名字，也没有人回应。我心想糟了，赶紧从水房顶上下来，一边叫她一边搜看。进门看，我松了一口气，她躺在我的竹床上睡觉了，眼泪在脸上都被吹干了，小肉手里还捏着我的圆珠笔。”
原本孤单单的金兰突然有人陪了，对庆哥十分依恋。“我去哪儿，金兰就跟到哪儿。我上厕所，让她别跟着，她瘪嘴要哭，我说：‘好好好，你不嫌臭就在外面等着。’我在里面蹲着，她在外面蹲着。过一会儿，她细声细气地问：‘庆哥，你好了没了？’我说：‘没。’又过一会儿，她说：‘你放屁了，好臭。’我没好气地说：‘嫌臭你回去！’她不言语了。再过一会儿，她又问：‘庆哥，好了没？’我不理她。她连叫了几声，我都不理会。我耳边响起她响亮到刺耳的哭叫：‘庆哥你掉粪缸里了！’我气恨地提起裤子，打开草棚的门：‘你才掉进去了呢！’她眼泪淌了一脸，看见我噎了一下，随即又欢快地笑出声来。”
兄妹二人天天跑去山坡上偷看别人家电视里的《新白娘子传奇》，起初相安无事，“等到法海把白娘子关到雷峰塔时，金兰放声大哭。”哄都哄不住，于是“那家的小孩终于发现我们的存在，砰的一下把窗户关上，拉上窗帘。”并且再不曾拉开过。看不成电视，兄妹俩只好去裁缝铺后头捡碎布头儿扎小布人儿玩儿，然而有一天，父亲问表叔：“山下村里人说俺两个伢儿看起来蛮周正的，为么跟个乞丐似的天天在垃圾堆里翻东西？”
所以其实，邓安庆笔下的人物，从来就不是刍狗，即使天地不仁，万物也是各自有情的，各自饱满、各自丰沛，甘苦着，起伏着，参差着，真实不虚。散文性的书写，最考验的往往是作者对素材的取舍与编织，我从不觉得邓安庆有“过于平实”的毛病，这大片大片的惨与痛中，星星点点的萌，使得可笑之人有了可怜之处，可悲之人亦有了可爱之处。活该我们读着读着就流下泪来。
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