在賞石實踐過程中， 我們感到：想要賞石水平得到切實提高，最好的方式莫過於看到“典型實物”，聽到“準確的講解”，只看不講，難以洞悉微妙；只講不看，又顯得雲山霧繞。此係列以 [小中見大] 為題，讓我們來分享老師們的實例講解。
記得在2014年5月23日的微信上，發表了自己創作的這組小品組合，並賦詩一 首“山居絕紅塵，齋戒無擾紛。品茗噓天寒，閒坐見松貞。”微友們好評者甚多，有的稱：“有迷倒。”有的說：“有故事，有想象，有空間……”如今，重新整理組合了一下，底板原來有點薄，有點小，改成大兩號，人物的空間也就更大了。另外在後面添加 了一棵枯樹，增加了層次感，也點明瞭季候，與詩境有了呼應。面貌雖改，人物如故，意境依舊。
題名：【山居】 石種：內蒙古戈壁瑪瑙、 新疆風凌石組合 規格： 24cm（板長）
（編者注：完形心理學認為，當人們看到半圓時，往往會在腦海中把它補成一個完整的圓形。 用在小品組合中，是指如果創作者能提供形成情節的關鍵因素，使原本獨立的石頭之間產生 故事或情緒，就能極大地誘發出“小中見大”的想象空間。具體操作方法，請看本文的詳細 介紹。）
這組小品組合，人物選材內蒙古戈壁瑪瑙。小品人物石除了形姿到位之外，俏色也很重要， 特別是頭部。主石左邊的人物比較出挑；副石人物稍稍 靠前，在主石左前方。茶臺也是內蒙古戈壁瑪瑙。3塊石頭質感一致，色彩有別，顏色搭配稍有對比。底板是很規整的新疆泥石，其四邊的泥紋很好地渲染了環境， 也與上面3塊石頭的質感有了比較強烈的對比。
小品組合要體現小中見大，除了石頭本身的特殊要素之外，更多的還是要靠創作者的演繹。這不但需要創作者具有豐富的石頭、 配件素材，尤其需要創作者具有“畫境詩意”的涵養和薰陶。
這一組在佈局上借鑑了國畫的表現手法， 其主題反映了文人畫經常表現的隱居題材， 近景人物與遠景枯樹拉開了距離，人物佈局有近有遠，茶臺也是營造故事感的必要道具。 如果背景以傳統山水畫相襯托，可能效果會更好一些。但是組合本身沒有必要去添加山景了，那樣會素材太多，有累贅之感。小品組合最佳狀態應該是——增一塊太累贅,少一塊有缺憾。 總之，沒有任何多餘的物件。
而點題是運用了詩詞的寫作方法。小品組合主題的發掘並不僅僅靠一句話、一個詞就能表述清楚的。往往需要用詩意去演繹主題，從而增加內涵，深化了主題， 意在給人以意境深遠、如入其境的感覺。
作者俞瑩老師介紹：
中國觀賞石協會常務理事、理論科普專委會副主任，
上海市觀賞石協會副會長，
《寶藏》雜誌編委，
從事觀賞石收藏與研究近30年，編著有《玩石指南》、《收藏指南：觀賞石》、《奇石》等書籍。
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