三全音-是一種非常不和諧的音程，以至於它被成為“魔鬼音程”，幾個世紀以來作曲家和他們所教的學生都儘量避免使用這一音程。
但是為什麼三全音會對我們的耳朵造成如此大的攻擊性呢？-而聰明的作曲家又是如何運用這種獨特的力量來創作出動人而強有力的音樂呢?
三全音是什麼？
三全音是由三個音調或六個半音組成的音程。每一個全音階中只有一個三全音，它出現在音階的第四和第七度之間，所以在C大調音階中，它介於F和b之間，在G大調中，介於C和升F大調之間:
但我們不要忘記，在鍵盤樂器發明之前，還沒有“通用調音”，樂器也有很多不同的調音方式。實際上，三全音對現代和音的發展起到了至關重要的作用。
你知道嗎，並不是所有的意外都是同時發生的。首先是升F大調和降B大調，它們的發明是為了嘗試和解決音樂中三全音的問題。
魔鬼音樂
在過去，音樂被組織成模式而不是鍵。這些模式只使用鍵盤上的白色鍵，因此你唯一可以使用不同的音階、不同音調和半音模式的方式就是從不同的音符開始。
每種模式都有其獨特的風格和特點。有一個公認的傳統，即哪些模式適合歡快的音樂（如：愛奧尼亞和呂底亞），哪些模式適合悲傷的主題（如：多里安和弗裡吉安）。
模式系統適用於音階上的每一個音符……在你到達b之前，這個音階被稱為Locrian模式，它是唯一一個五度音階但卻不是完全五度音階-這是一個擴增的第四音階-一個被禁止的三全音。
這與音樂所代表的一切相違背，因此被命名為“音樂中的魔鬼”。Locrian模式很少被使用。
想要使用最後一種模式的作曲家開始篡改魔鬼般的B到F音程，試圖改進音階。一些作曲家將B調平，直到它成為F之下的完全五度音階，而另一些作曲家則將F調升，直到它成為B之上的完全五度音階，這給了我們前兩個意外——降B大調和升F大調。
為什麼三全音聽起來那麼恐怖？
約翰·斯洛博達是吉爾徳霍爾音樂與戲劇學院的音樂心理學教授解釋說，三全音尤其令人不安，因為人類的大腦天生就能在音樂中找到和諧與對稱：
“當我們聽到一些不和諧的聲音時，情緒難免會有波動，因為它很奇怪並且是出乎意料的。”
當兩個音符的頻率之間存在一個固定的比例時，音高聽起來就會很和諧。兩個八度音符最合適的比例是2:1，這聽起來會非常和諧，我們甚至給這兩個音符起了相同的名字。下一個最和諧的音程是完全五度音階，（3:2）。它在整個音程範圍內都是連續的。
三全音的音符最終會以45:32這一不堪入目的比例而結束（或者64:45，取決於你調的方式）。
不管怎樣，這個比例對於人耳來說都是難以接受的。但也不全是壞消息——三全音在警報和緊急警報領域獲得了巨大的聲譽和財富！
它真的被教會禁止了嗎？
有傳言說，以三全聲為特色的音樂由於與魔鬼有關而被禁止進入教堂。關於三全音的流言蜚語可能會很有趣，但並沒有證據表明這事發生過。
更有可能的是，那些為教堂作曲的人所遵守的嚴格且和諧的規則是：禁止出於音樂的原因而使用擴增的第四音階，而不是因為他們相信音樂與魔鬼相關。
我在哪裡可以聽到它？
三全音音色的不和諧使得流行歌曲和朗朗上口的主題曲能夠很快被識別出來。我們最喜歡的幾個是：倫納德·伯恩斯坦《西區故事》中的瑪利亞、吉米·亨德里克斯的《紫色煙霧》。
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