“男一是女主的，男二是大家的”，縱觀過往電視劇，霸道總裁與劇中女主經歷萬難後終修得同船儼然成為了當下偶像劇萬年雷打不動的橋段，而在女生身邊默默付出、暖心陪伴的男二卻往往淪落為心酸可憐的“備胎”。
在這樣的情感套路下，由張天愛、張若昀主演的都會愛情輕喜劇《愛情進化論》另闢蹊徑，打破傳統人物關係模式設定，用艾若曼（張天愛飾）與鹿飛（張若昀飾）相知相伴十幾年的好友關係在一系列的坎坷、挫折中進化為愛情的故事，向觀眾白描出情感世界的真相。
那就是愛情從不需要任何形式的設定，也不需要細思縝密的腳本模板，它可以是細水長流中匯聚出的永恆。
細細想來，現實生活中的愛情往往沒有電視劇般那麼浮誇，霸道總裁style的男主鮮有，但溫柔體貼的“男二”卻更容易俘獲美人歸。
《愛情進化論》則剛好從現實生活出發，劇中暖男人設的鹿飛從之前編劇筆下的千年老二“逆襲”變成男一。
該劇深度刻畫當下年輕人在婚戀、職場、人際關係等方面的多維抉擇，向觀眾直觀闡述愛情樣態多元性的同時，更讓兩性關係、情感觀、婚戀觀等足夠吸引年輕族群關注的話題迴歸生活，將“愛”這一概念引申到更大格局。
書寫愛情觀進化圖鑑
為“大齡未嫁”女性發聲
雖以兩性關係為外殼，但《愛情進化論》卻更加深刻地描繪出了當代女性的自我意識覺醒。這部劇用艾若曼情感之路的進化告訴我們，在通往而立之年的路上，女性不僅僅要學會如何做自己，還要殺出一條屬於自己的價值觀道路。
“經濟獨立的意義之一，是可以在感情裡，只談感情”，這句從艾若曼嘴裡說出來的經典臺詞，被不少女性觀眾點贊並奉為人生信條。
因為深知優秀對自己人生的重要性，艾若曼研究生畢業後就拼了命地往上爬，短短几年時間就在職場上站穩腳跟，升職加薪、買房買車，聰明、努力外加超負荷的付出，使她很快步入成功人士的梯隊。
《愛情進化論》直白地展現了女性身處職場、家庭、愛情中彷徨的一面。一個上進努力，為了變得優秀而火力全開的有為青年，一個經濟獨立、事業有成的女性成功者，本該享受著眾人的羨慕眼光，但是站在30歲年齡風口的她卻因為“大齡未嫁”而成為眾人非議的對象。
這個世界似乎總是對女人格外殘酷，28歲正是人生打拼奮鬥的黃金年齡，此階段的單身男性成了小女生們可遇而不可求的“白玫瑰”，而女性卻被貼上了大齡女青年的標籤，承受著外界的妄議與眾親的催婚。
尤其是來自父母的花式催婚，更是讓艾若曼心力交瘁，明明是一個活在別人家口中的孩子卻還是在婚姻問題上敗下了陣。
下雨天沒帶傘，被老公來接的女同事冷嘲熱諷；情人節獨自去餐廳吃飯，因為是單身被告知重新排位； 和下屬欲生新情感，卻因為“姐弟戀”被全公司的人嘲笑。
種種來自於對大齡女性的歧視，讓艾若曼的愛情防線越來越低，而這時下屬安卓的追求似乎成為了艾若曼拼命掙扎後能抓住的最後一株稻草。在他的強勢戀愛圍攻下，對愛情還未建立起完整價值體系的艾若曼接受了安卓的求愛。
在現實社會中，艾若曼的人設極具普適性，尤其是在金領女性圈層中格外能引發共鳴。
但是當兩個人真正在一起後，安卓的虛偽的面具慢慢被撕下，艾若曼才明白她想要的愛情並非如此。艾若曼之所以能同時獲得男性和女性受眾的欣賞，與她當機立斷的大女主性格不無關聯。
這段畸形的“姐弟戀”才讓觀眾感到些許“不適”，便被艾若曼快刀斬亂麻地畫上了句點。坦然面對自己的年齡，找尋真正的情感歸宿這種處理方式既符合人設，同時又在情理之中，具有現實基礎。
面對父母的催婚，艾若曼一句“怎麼我不結婚，我就成病人了，我討厭這個社會，給我們貼剩女的標籤，一個公平的社會，就應該允許各種各樣的人，有各種各樣的想法。”讓觀眾看到了一個成熟女性該有的底氣與姿態。
可以說，編劇是在借艾若曼的嘴，替諸多時代女性發聲，“不將就”三個字足以表明一切態度。
安卓用紋身、跳樓、表白等方式試圖挽回時艾若曼果斷拒絕，也讓我們從中懂得愛情是純粹的，不會因為外界的任何干擾而委身。
從被迫接受到勇敢反抗再到對愛情主動出擊，艾若曼的進化不僅僅侷限於愛情上，更多的是女性心理價值觀的進化。
生活是過給自己的，愛情也是。好的生活是在學會獨立與包容中逐漸完善自我，好的感情也不會因為年齡到了就必須妥協接受。
打破“女權癌”
重新界定男女之間平等的價值觀
隨著時代的發展、思想的進步，曾經被無視的女權主義大旗也被重新拾起，但是女權大旗遍地插的局面也使得“女權主義”漸漸脫離正確的軌道方向，很多女性自認為追求的獨立自主與平等卻在不經意間物化了男性、“不尊重男性”的“女權癌”也在“女權大旗”的樹立中途漸顯萌芽。
而《愛情進化論》在強調樹立女性正確價值觀的背後，也試圖通過劇中情節打破“女權癌”的病態萌芽，倡導女性獨立魅力的同時喚醒正確的女權意識。
劇中艾若曼跟鹿飛媽說，“要求一個男人在家庭裡一定賺錢養家，和要求一個女人一定要在家生孩子帶孩子圍著鍋臺轉沒差，誰擅長什麼就去幹什麼”的觀點向觀眾展現了成熟女性該有的邏輯思維。
在當下很多女性看來，男女要追求絕對的平等，男人要出去打拼賺錢，女人憑什麼要圍繞著鍋碗瓢盆轉。可是事實上，這種女權價值觀已然走偏，而正確合理的觀點就如艾若曼所言，適合做什麼或者想去做什麼才去做，而不是因為追求所謂的平等就硬著頭皮去做自己所不擅長的事情。
除此以外，艾若曼和安卓說，“我不喜歡男閨蜜這個詞，鹿飛不是我的附屬品”等經典語句與情節也撕破了“女權癌”的病態價值觀，真正展現出男女平等的正確價值觀走向。
用多維立體群像
影射現實生活情感真諦
《愛情進化論》從未濃墨重彩地去試圖描繪出任何一個完美的角色，而是通過處在人生不同階段的男男女女群像來勾勒當下社會群體的多元化情感觀與婚戀觀。
張若昀飾演的鹿飛除了從上學時就暗戀艾若曼以外，對於感情他從未有過太多的企圖心。
因為從小見慣了父母之間的爭吵與傷害，使得他對感情之事總是有幾分懼怕。父母身上的尖銳也成就了他的溫吞，所以他不習慣也不懂得拒絕，當邢清清對他展開瘋狂追求的時候便招架不住選擇了嘗試。
艾若曼為了心中的“白月光”男神一味挑剔自己，讓自己在感情面前缺乏自信與勇氣，像一個蜷縮為一團的小刺蝟，既封閉起了自己的情感，也忽略了身邊真正愛自己、關心自己的人。
這種打擊式戀愛讓艾若曼對任何感情都無力招架，無論是因為感覺自己到了該談戀愛的年紀而與前男友的戀情，還是因為一時外界壓力下讓她錯付芳心的安卓，都是愛情進化過程中的必經歷練。
如果要問一眾人中誰活的最瀟灑，邢清清當屬一個。或許為了感情略施小計的她在劇中的表現並不討喜，但是毋庸置疑，在所有人中邢清清是最勇敢的那個，她知道什麼是自己想要的，知道愛情是需要去勇敢追求的，她的一切所作所為都是為了心中關於愛的目標！
無論是置身於花草之中，撒嬌地讓鹿飛為她拍照，還是不經意間誇讚鹿飛長得帥，會做飯是個居家好男人，都將她對愛情的渴望與嚮往極致展現出來。
《愛情進化論》除了向觀眾展示了一眾年輕男女面對感情的應對與抉擇，更通過上一輩人的感情世界傳遞生活感悟——同是離婚後帶著孩子生活的何馨與鹿飛媽對生活截然不同的處理方式也讓觀眾有所感悟。
鹿飛媽因為常年生活壓力所迫而變得蠻橫、強勢，無論是死命撮合鹿飛與艾若曼還是從內心中厭惡邢清清，她總喜歡用最極端的方式表達自己認為正確的觀點。
而何馨卻因為常年身處職場，練就了一身獨立幹練、剛柔兼濟的本領，既能照顧孩子又可兼顧餐廳的生意。過往的經歷也使得她面對感情時更加細膩與珍惜，尤其是對鹿飛，更是溫柔體貼、善解人意。
正是這些多元化的人物關係、角色設定、邏輯自洽的劇情描述，才讓《愛情進化論》中所闡述的愛情婚姻觀與處世哲學如此深入人心。
《愛情進化論》打破了偶像劇、情感劇和生活劇之間的界限，讓更多的觀眾透過人物群像的感情經歷與情感故事來發現生活的亮點，在向觀眾展現人生百態的同時，也將強烈的現實主義質感展現得淋漓盡致，給人啟迪、發人深省。
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