“男一是女主的，男二是大家的”，纵观过往电视剧，霸道总裁与剧中女主经历万难后终修得同船俨然成为了当下偶像剧万年雷打不动的桥段，而在女生身边默默付出、暖心陪伴的男二却往往沦落为心酸可怜的“备胎”。
在这样的情感套路下，由张天爱、张若昀主演的都会爱情轻喜剧《爱情进化论》另辟蹊径，打破传统人物关系模式设定，用艾若曼（张天爱饰）与鹿飞（张若昀饰）相知相伴十几年的好友关系在一系列的坎坷、挫折中进化为爱情的故事，向观众白描出情感世界的真相。
那就是爱情从不需要任何形式的设定，也不需要细思缜密的脚本模板，它可以是细水长流中汇聚出的永恒。
细细想来，现实生活中的爱情往往没有电视剧般那么浮夸，霸道总裁style的男主鲜有，但温柔体贴的“男二”却更容易俘获美人归。
《爱情进化论》则刚好从现实生活出发，剧中暖男人设的鹿飞从之前编剧笔下的千年老二“逆袭”变成男一。
该剧深度刻画当下年轻人在婚恋、职场、人际关系等方面的多维抉择，向观众直观阐述爱情样态多元性的同时，更让两性关系、情感观、婚恋观等足够吸引年轻族群关注的话题回归生活，将“爱”这一概念引申到更大格局。
书写爱情观进化图鉴
为“大龄未嫁”女性发声
虽以两性关系为外壳，但《爱情进化论》却更加深刻地描绘出了当代女性的自我意识觉醒。这部剧用艾若曼情感之路的进化告诉我们，在通往而立之年的路上，女性不仅仅要学会如何做自己，还要杀出一条属于自己的价值观道路。
“经济独立的意义之一，是可以在感情里，只谈感情”，这句从艾若曼嘴里说出来的经典台词，被不少女性观众点赞并奉为人生信条。
因为深知优秀对自己人生的重要性，艾若曼研究生毕业后就拼了命地往上爬，短短几年时间就在职场上站稳脚跟，升职加薪、买房买车，聪明、努力外加超负荷的付出，使她很快步入成功人士的梯队。
《爱情进化论》直白地展现了女性身处职场、家庭、爱情中彷徨的一面。一个上进努力，为了变得优秀而火力全开的有为青年，一个经济独立、事业有成的女性成功者，本该享受着众人的羡慕眼光，但是站在30岁年龄风口的她却因为“大龄未嫁”而成为众人非议的对象。
这个世界似乎总是对女人格外残酷，28岁正是人生打拼奋斗的黄金年龄，此阶段的单身男性成了小女生们可遇而不可求的“白玫瑰”，而女性却被贴上了大龄女青年的标签，承受着外界的妄议与众亲的催婚。
尤其是来自父母的花式催婚，更是让艾若曼心力交瘁，明明是一个活在别人家口中的孩子却还是在婚姻问题上败下了阵。
下雨天没带伞，被老公来接的女同事冷嘲热讽；情人节独自去餐厅吃饭，因为是单身被告知重新排位； 和下属欲生新情感，却因为“姐弟恋”被全公司的人嘲笑。
种种来自于对大龄女性的歧视，让艾若曼的爱情防线越来越低，而这时下属安卓的追求似乎成为了艾若曼拼命挣扎后能抓住的最后一株稻草。在他的强势恋爱围攻下，对爱情还未建立起完整价值体系的艾若曼接受了安卓的求爱。
在现实社会中，艾若曼的人设极具普适性，尤其是在金领女性圈层中格外能引发共鸣。
但是当两个人真正在一起后，安卓的虚伪的面具慢慢被撕下，艾若曼才明白她想要的爱情并非如此。艾若曼之所以能同时获得男性和女性受众的欣赏，与她当机立断的大女主性格不无关联。
这段畸形的“姐弟恋”才让观众感到些许“不适”，便被艾若曼快刀斩乱麻地画上了句点。坦然面对自己的年龄，找寻真正的情感归宿这种处理方式既符合人设，同时又在情理之中，具有现实基础。
面对父母的催婚，艾若曼一句“怎么我不结婚，我就成病人了，我讨厌这个社会，给我们贴剩女的标签，一个公平的社会，就应该允许各种各样的人，有各种各样的想法。”让观众看到了一个成熟女性该有的底气与姿态。
可以说，编剧是在借艾若曼的嘴，替诸多时代女性发声，“不将就”三个字足以表明一切态度。
安卓用纹身、跳楼、表白等方式试图挽回时艾若曼果断拒绝，也让我们从中懂得爱情是纯粹的，不会因为外界的任何干扰而委身。
从被迫接受到勇敢反抗再到对爱情主动出击，艾若曼的进化不仅仅局限于爱情上，更多的是女性心理价值观的进化。
生活是过给自己的，爱情也是。好的生活是在学会独立与包容中逐渐完善自我，好的感情也不会因为年龄到了就必须妥协接受。
打破“女权癌”
重新界定男女之间平等的价值观
随着时代的发展、思想的进步，曾经被无视的女权主义大旗也被重新拾起，但是女权大旗遍地插的局面也使得“女权主义”渐渐脱离正确的轨道方向，很多女性自认为追求的独立自主与平等却在不经意间物化了男性、“不尊重男性”的“女权癌”也在“女权大旗”的树立中途渐显萌芽。
而《爱情进化论》在强调树立女性正确价值观的背后，也试图通过剧中情节打破“女权癌”的病态萌芽，倡导女性独立魅力的同时唤醒正确的女权意识。
剧中艾若曼跟鹿飞妈说，“要求一个男人在家庭里一定赚钱养家，和要求一个女人一定要在家生孩子带孩子围着锅台转没差，谁擅长什么就去干什么”的观点向观众展现了成熟女性该有的逻辑思维。
在当下很多女性看来，男女要追求绝对的平等，男人要出去打拼赚钱，女人凭什么要围绕着锅碗瓢盆转。可是事实上，这种女权价值观已然走偏，而正确合理的观点就如艾若曼所言，适合做什么或者想去做什么才去做，而不是因为追求所谓的平等就硬着头皮去做自己所不擅长的事情。
除此以外，艾若曼和安卓说，“我不喜欢男闺蜜这个词，鹿飞不是我的附属品”等经典语句与情节也撕破了“女权癌”的病态价值观，真正展现出男女平等的正确价值观走向。
用多维立体群像
影射现实生活情感真谛
《爱情进化论》从未浓墨重彩地去试图描绘出任何一个完美的角色，而是通过处在人生不同阶段的男男女女群像来勾勒当下社会群体的多元化情感观与婚恋观。
张若昀饰演的鹿飞除了从上学时就暗恋艾若曼以外，对于感情他从未有过太多的企图心。
因为从小见惯了父母之间的争吵与伤害，使得他对感情之事总是有几分惧怕。父母身上的尖锐也成就了他的温吞，所以他不习惯也不懂得拒绝，当邢清清对他展开疯狂追求的时候便招架不住选择了尝试。
艾若曼为了心中的“白月光”男神一味挑剔自己，让自己在感情面前缺乏自信与勇气，像一个蜷缩为一团的小刺猬，既封闭起了自己的情感，也忽略了身边真正爱自己、关心自己的人。
这种打击式恋爱让艾若曼对任何感情都无力招架，无论是因为感觉自己到了该谈恋爱的年纪而与前男友的恋情，还是因为一时外界压力下让她错付芳心的安卓，都是爱情进化过程中的必经历练。
如果要问一众人中谁活的最潇洒，邢清清当属一个。或许为了感情略施小计的她在剧中的表现并不讨喜，但是毋庸置疑，在所有人中邢清清是最勇敢的那个，她知道什么是自己想要的，知道爱情是需要去勇敢追求的，她的一切所作所为都是为了心中关于爱的目标！
无论是置身于花草之中，撒娇地让鹿飞为她拍照，还是不经意间夸赞鹿飞长得帅，会做饭是个居家好男人，都将她对爱情的渴望与向往极致展现出来。
《爱情进化论》除了向观众展示了一众年轻男女面对感情的应对与抉择，更通过上一辈人的感情世界传递生活感悟——同是离婚后带着孩子生活的何馨与鹿飞妈对生活截然不同的处理方式也让观众有所感悟。
鹿飞妈因为常年生活压力所迫而变得蛮横、强势，无论是死命撮合鹿飞与艾若曼还是从内心中厌恶邢清清，她总喜欢用最极端的方式表达自己认为正确的观点。
而何馨却因为常年身处职场，练就了一身独立干练、刚柔兼济的本领，既能照顾孩子又可兼顾餐厅的生意。过往的经历也使得她面对感情时更加细腻与珍惜，尤其是对鹿飞，更是温柔体贴、善解人意。
正是这些多元化的人物关系、角色设定、逻辑自洽的剧情描述，才让《爱情进化论》中所阐述的爱情婚姻观与处世哲学如此深入人心。
《爱情进化论》打破了偶像剧、情感剧和生活剧之间的界限，让更多的观众透过人物群像的感情经历与情感故事来发现生活的亮点，在向观众展现人生百态的同时，也将强烈的现实主义质感展现得淋漓尽致，给人启迪、发人深省。
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