陳德霖

我發現有些國人有個特色，一些狗屁不懂的人特別喜歡和擅長充當內行，來指點江山激揚文字，刷存在感，這是很荒唐，很可笑的現象，而這種現象還特別突出。

龐中華的字寫的還是不錯的，比較工整，中規中矩，可以列入硬筆書法家的行列，而且也影響到了很多人練習龐體字帖，也有很多人，從此寫了一筆好字，這是我們樂於見到的，練習書法也是一種好習慣，越來越多的人能夠練習書法，龐中華是有貢獻的。

但是我們也發現，很多人寫字跟狗扒拉似的，還一本正經的批評龐中華，這就可笑了，不知道他們所說的誤入歧途是什麼意思，我倒覺得是看別人寫了一手好字，羨慕嫉妒恨，所以這類人，就是一個不合格的槓精，就是看著不順眼，看那不順眼，問他，龐中華的字，啥問題，他們啥也說不出來，他們就是為了批評而批評，這種批評沒有任何意義，就是單純的發洩，噴子噴而已。

我倒覺得，對於我們，臨淵羨魚，不如退而結網，與其對這個對那個批評，不如踏踏實實選一個練習，當你寫的好了，再去批評，也能說到點子上，自己寫字跟狗扒樣，說別人總是貽笑大方。

尤其對於我們的學生，無論誰的字帖，找一本練習，總比你的任性自由體好的多，在這些字帖裡，龐中華的字還真是最適合練習的，如果你有對書法的審美也可以根據自己的喜好去選擇，如果兩眼一抹黑，不如找本龐中華的字帖，也會學有所成。

韓東言

說龐中華的字誤人歧途，我不是很認可。我就是龐體的受益者。

90年代初的時候，大約92年左右，我剛上初中。我們那個班寫字好的很多，在他們的帶動下，我們開始了買字帖練字。

那個時候，周圍沒有太多的字帖，書店裡賣的全部清一色龐中華的字帖。

龐體很受學生的歡迎。大家都在學龐體，還比賽誰學的像。

我是龐體粉絲的其中一位。學的還算可以，能達到箇中等水平。就我這水平，都把同桌羨慕的不行，沒事的時候，他老拿我的作業臨摹。為此，我得意了好一陣子。

後來，慢慢的，上高中、讀大學。書店裡的字帖已經不限於龐體了，那個時候，顧仲安、錢沛雲、田英章等等已經開始嶄露頭角、閃亮登場了。

社會在發展，人們的生活水平在不斷地提高，審美的角度也慢慢的發生了變化。作為曾經的書法明星，龐中華由一枝獨秀，開始面臨春色滿園關不住的局面。

市場曾經把龐中華捧到了頂峰，讓他體會到了會當凌絕頂，一覽眾山小的豪邁。也還是市場，讓英雄遲暮，獨自品味廉頗老矣，尚能飯否的滋味。

漸漸的，龐體開始慢慢的從人們的視線中淡出。

我本將心向明月，奈何明月照溝渠。有些東西，強求不得。

這麼多年，雖然自己的字有所提高，我也認識了老師，加入了書法協會。但是，作為曾經的書法的啟蒙人、領路人，我還是打心底裡尊敬中華老師，因為他讓我喜歡了書法，讓我體會到學好書法的樂趣和益處。

如果哪一天，有幸遇到他，我肯定會虔誠地向他鞠一躬，以此表達我的敬意。這是我們70後那代人對書法的情懷，對書法貢獻者的情懷。

如果非得讓我說，他對後人有益的教訓是什麼。事物發展的規律告訴我們，優勝劣汰，花兒不可能永遠紅。不光是他，即使現在紅的發紫的那些所謂書法明星，都會有這麼一天。

品味歷史，解讀書法，我是堯堯1978！感謝關注！

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堯堯1978

談不上誤入=_=歧途吧。

我也是龐中華字帖的受益者。那個時代，上世紀80-90年代，出字帖的人很少，龐中華真的是一股清流，打開了從拙劣到看的下去的小小轉變。雖然他的毛筆字可能確實功力一般，但鋼筆字還是過得去的。只是隨著時間的推移，慢慢淡出了人們的視線，甚至出現了誤入歧途的言論。這種言論我認為是不對的。

雖然有些過時，但絕不至於太差，起碼比一般沒練過字的人好看多了，足矣。以我為例，沒練龐中華字帖以前，字非常難看，不成體統。練了一年左右吧，居然像個樣子，好看多了。我在上師範的時候，大約是88-90年，練了兩年，無論間架結構還是整體水平，都提高了不少。起碼看起來順眼多了。所以，隨意抹黑是不可取的。但現在，我的字還有龐中華的影子，雖然有所改變，但基本屬於“龐體”類型。

也許，在很多人看來，龐中華的字並不可取，落後於時代，不是那麼好看。但在當時是最流行也是唯一的可練字帖，我們別無選擇。龐中華熱之後，才慢慢有別的字帖出現，但影響力應該是遜於龐中華字帖的。

至於教訓，談不上吧。好歹改善了自己的字跡，足矣。

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大俠來也

“誤入歧途”你是不是在搞笑？

我不知道題主是什麼的人？從事什麼樣的工作。出於什麼目的說出這樣的話。

龐中華的字簡直就是學鋼筆字者的啟明星，導航燈，指引標。那一個初學者不是視為神明般的愛戴。對我們學習鋼筆字來說是不可多得的好楷模。

如果題主也是傳授鋼筆字的從業者，你的目的就是出於羨慕嫉妒恨了。你這麼牛✘，你出版過什麼樣的作品，被人學習，仿效。不妨拿出來看看，是騾子是馬拉出來溜溜，高下自有評判。躲在陰暗處詆譭別人是不道德的。

如果題主是一位學習者，在你的練習的道路上，出現了那種偏差？也說出來給大家分享，看看什麼原因？

是你傻，還是你很傻。才大放厥詞，不知羞恥。

龐中華作為鋼筆字的大家，已經在這條路上浸淫多年，手法，水平如火純清，登峰造極。但硬筆書法畢竟不像毛筆字，有它的侷限性。到達一定高度，再難以提升，突破。——高手多寂寞，高處不勝寒。

再後來，龐中華的字開始向隸書靠攏。在寫作當中有了自己的習慣，難免會有一點隨意行，大家發現沒有，龐老師的字後來左右結構都偏大。最後一筆豎劃拉的很長，這對初學者來說就有點難，有點不必要的做法。

說的不好，

大家探討。

老郭看世態

我是一人。這個問題問得很善意，也很值得說。

回答這個問題，從兩個方面。

一、龐中華先生有他的歷史地位

二、現在練字不要學龐中華

二三十年前，龐中華是推廣練字的第一人，但是有時代的侷限性。幾十年過去，生活的方方面面都改變了，我們不能以現在要求當時的人。不要貶低龐中華先生，但現在不是龐中華的時代，我們有其他更好的選擇。

龐中華，硬筆第一人。

龐中華，著名書法家、教育家和詩人，四川達州市人，生於1945年10月21日，1965年畢業於西南科技大學地質勘探專業。當代中國硬筆書法事業的主要開拓者。

自1980年以來，有100多種字帖和專著在海內外出版發行，其圖書總印數已突破1億5千萬冊。他創辦的龐中華硬筆書法中心及學院， 迄今已培養學員120餘萬人。

上面的數字，都是保守數字，當時龐中華的風潮和支持者，比現在任何一位書法家都要搞。

在1980到2000年前，龐中華先生是書法界最有人氣的。

他的出現讓更多的人，學鋼筆字。他的出現讓當時很多年輕人，喜歡寫硬筆字。

龐中華先生會樂器，特別擅長手風琴，他的視頻硬筆課程很有趣。

1980年之後，人民群眾的溫飽問題慢慢解決，開始想著精神層面的事情，龐中華先生讓練字成為一部分人精神層面的事情，這是很偉大的。龐中華先生的字是符合當時的社會需求，甚至可以說，龐中華先生以練字，填充了當時有些年輕人，工作之外的活動方式。

到底是時代造就了龐中華，還是龐中華創造了一個時代，不好說。

我們不要以現在的眼光，看當時人們的選擇。以前一支永生鋼筆，或者一支英雄鋼筆，一本本子，很多年輕人的標配。現在呢？

我們要肯定龐中華先生做出的貢獻，龐中華先生是硬筆史上的第一人。

我一向不認同，“硬筆書法”這個說法。但是要在歷史中選一個，推廣硬筆字，推廣硬筆書寫第一人的話，毫無疑問只能是龐中華先生。

但是，時代不同了，時間空間，整體環境都不同了。龐中華先生的硬筆字，已經不適合這個時代了。

硬筆，不再像硬筆了。

我們現在已經不是1980,1990年代，很多人對事物的追求，要求比20年前高很多。龐中華先生的字，已經不符合現在的需求。

先看一下龐中華先生的字，先看硬筆字。如下。

龐中華先生的硬筆字，直接說就是江湖體，是一種比較工整的江湖體，有一定的美感。字形趨扁，筆畫和結構都比較一般。雖然龐中華先生肯定沒有花費大量的時間臨過古人的字，但是肯定超過現在，沒有練過字的人寫的字，比大部分人的字要工整。

字寫得好不是人們普遍追求的事情，字寫得工整好辨認，就已經超過絕大部分人的字。

再看看軟筆字。

龐中華先生的字，是篆書，隸書，楷書融合而成的。他的字很有魔力，很好學。學了之後，很長時間都會受到影響。至今為止，很多人仍然身受影響。40歲到50歲的人，很多人字寫的扁扁，寬寬的，很大一部分人都是受龐中華影響。

硬筆練字，認為字寬寬扁扁的字是好字，這當然是不好的。但是現在一些專攻硬筆的人，硬是把硬筆寫出一定的毛筆效果。

比如趙賀新的硬筆字，如下。

現在有些人寫硬筆，是追求這樣的效果的。我們現在是一個能夠追求細緻精細精神生活的時代。

龐中華先生的字和趙賀新的字，都太過了。

龐中華先生的字，便與書寫，不夠細緻。

趙賀新的字，過於精細，忽略了硬筆的書寫性。

龐中華先生用毛筆寫硬筆，趙賀新用硬筆寫毛筆。他們的方向都過於極端，不推薦，現在人學。

一人有感

現在是一個網絡發達的時代，只要一看到館閣體（臺閣體），或者說明清大臣的字。館閣體不是書法，一連串的原因就來了。但是也有一群人覺得龐中華的字，是書法。

很多人對龐中華先生，多了不少自己人生的回憶，不客觀。龐中華先生的字，就是江湖體。

龐中華先生的字，屬於過去的時代。硬筆書法，因為龐中華先生出現而產生。

書法的載體是毛筆。毛筆練到一定程度，硬筆絕對不會差。

我們現在的社會發展，學毛筆成本不高。你學了毛筆字之後，寫硬筆字一定沒有任何問題。

一人筆記

看到這個題目，一下子把我的思緒拉回到了初中。那時候，跟著一位老師不算正式地練習書法，他推崇的硬筆帖是田英章的，而對龐中華非常不屑，理由我下面會講。但我首先要說的是，其實練書法不是隻描描紅、臨臨帖就行，還需要學習書法理論、認真研究各種字的間架結構和運筆路線等，而且無論練硬筆還是軟筆，最好的學習樣板其實都應該去找古代名家的，這並不是就意味著當代的字帖不好，而是中國書法在歷代已經形成了那麼多經過長久檢驗的榜樣，為什麼不“取法乎上”呢？這些都是我在初中和高中時跟著兩位老師練習書法後得到的經驗，當然我一直沒有特別正式、深入地練習，因此也不算很專業，所以接下來對問題的回答也只是簡單談談。

龐中華在九十年代風靡中國，跟汪國真、周國平、餘秋雨一樣，幾乎是家喻戶曉的文化名家。但跟另外幾個名字一樣，龐中華的流行也是時代使然，在八十年代的文化熱迅速褪去、理想主義戛然而止後，藉著市場化與大眾傳媒、流行文化興起的潮流，佔領了人們略顯荒蕪的精神世界。因此在今天回首去看，不光龐中華，我們會對那個時候許許多多的名字都進行重新思考，也確實發現，那個時代走紅的文化確實存在很多問題。

根據龐中華的公開簡歷看，他開始真正練字是從在華北地址勘探隊做地質隊員時開始的，在此之前他既沒有家學，也沒有接受過任何書法訓練。他的練習就是自己不斷地寫，描摹報紙上的字體，非常勤奮用功，但並不等於系統專業。他也儘可能找了各種毛筆字帖進行研究，但依然屬於自學。再後來，龐中華確實拜了個師，拜的誰呢——文懷沙，文前幾日剛剛去世，關於其人其事不難找，大家簡單搜索一下，就知道這是個什麼“大師”了。

看龐中華的隸書和行書，比例結構幾乎沒什麼差別

所以龐中華的硬筆書法，既缺乏毛筆功底，也缺少系統理論和專業指導。因此我們看他的字，沒有清晰的師承痕跡，更像是自創的。而自創之中，有些東西其實就不太符合書法的基本規範了，比如他的字無論正楷、行楷還是隸書在比例上都是“矮胖”的；又比如他的字在很多地方的處理上過度誇張、俗筆太多，這種俗筆常常是初學者自以為高妙的炫技，而且你仔細觀察龐字的很多橫、豎、點，把毛筆中的頓筆、提筆、回峰等簡單外化到了硬筆上，但總體來看又在氣韻上缺少真正的筋骨；再比如，龐的很多行書的練筆完全是“瞎連”，間架結構也有很多問題。

龐中華的行書，很多“連筆”是不是直觀就很不自然？

對比來看，田英章的字確實能看出更深的功底來，不愧為家學。當然田英章其人也有叫人指摘的地方，因為這裡跟問題沒太大關係，所以不做詳解了。

這是田英章的硬筆行書

再來對比看下龐中華和田英章的毛筆書法

徐鵬遠

龐中華是時代造就的英雄，正如聶衛平一樣。在那個萬物復甦的年代，人們渴望知識，龐中華的出現，點燃了人們學習書法的熱情，龐中華們是書法普及的奠基人。

當然，不可否認，由於龐中華自身能力的問題，他的書法還有這樣那樣的不足，他本人也並未系統地學習書法，我們不能以專業的苛刻的目光要求他。

俗話說，師傅領進門，修行在個人。龐中華可以算是一個書法的啟蒙老師，對待啟蒙老師我們當然不能要求他的水平如世界冠軍的教練一樣高。啟蒙老師的作用在於他將我們引進書法之門，要想深造你還得找更好的老師，就如中學老師教不了大學課程一樣。

這裡還要說一個觀點，老師千萬不要讓學生只寫自己的字，學生也不要以為世上除了老師外沒有其他書法家。為什麼要提這一點，現在社會上某人楷書大行其道，其門下弟子眾多，一旦網上上有人對這種楷書提出批評，不管是善意還是惡意，其門下弟子都是要群起而攻之的。我們不能做好井底之蛙，所謂兼聽則明是也。

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千年蘭亭

龐中華字帖，在八十年代，風靡文化屆，算硬筆書法家，不為過。

師父領進門修行在個人，臨帖，是學習，是取長補短，更是促進自已奮進的標杆。眼裡容不下別人的缺點，處處挑毛病，都不與你能耐，半斤八兩，是需要掂量掂量的。沒有胸懷壯志容山水的胸襟，成大事難！

一個普通人，能寫到龐中華硬筆書法這份上，想比生活之中夠用了，灑脫自如，清淅可辨。工整大氣，中規中矩。一些別有居心者，偏說不，自己的字如果拿出來，恐對不起自己的滔滔大言。

生活中，講實用，中看不中用是擺設。是空中樓閣。更是大伽表榜自己的護身符。想凌駕於人，總得有點過人之處，則怎麼坐上大伽的寶座，從而指手劃腳，說長道短呢！

比起那些醜書，誰又在誤人子弟呢？大家都懂！

龐中華硬筆字帖，在我參軍的幾年裡，本人臨過，也確實受益，改變了連自己寫完都不認識的字。練習當初，就點橫豎，，。等偏旁，足練有一年，再合體。再排部。到今天仍然是半吊子，但學到了氣勢，灑脫，豪放，，，

一個人，不亦以小節，而汙他人一世血汗，正確地初心，往往是正確的走向。人云亦云取之，笑談也！

文之秋

龐中華是中國硬筆書法早期的啟蒙者之一。當時能寫得一手規矩、具備線條美的，手持龐中華字帖的可以稱得起是文藝青年了。

凡事“先到為主”，在硬筆書法還未百花齊放的時代，龐中華能獨領風騷已經實屬不易。能受到那個時代的追捧自然有他的道理。拿起龐中華的作品，結體嚴謹規矩，佈局勻稱大方、運筆自然流暢，充分體現了作者一絲不苟地治學精神，稱之為書法家一點也不為過。

然鵝，很多人臨了字帖後，沒有掌握臨帖的要領，或者沒有堅持下去，導致字體不如意，卻發起了牢騷，指責老師給帶溝裡去了。這就如同，學習成績差怪老師教得不好，炒菜口味差怪爐子，做買賣賠了怪產品……

練習書法講究要領，一幅好作品的產生確實也需要天時地利人和，可遇不可求。每當發誓學習書法的時候，要先問問自己：

一、自己喜歡字帖裡面的字體嗎？我隨大流學字還是真心要把字寫體面？

二、我周圍的工具準備好了嗎？鋼筆是不是適合練字？

三、我每天能堅持幾個小時的練字時間？

四、有沒有老師同學一起練習進步？老師是不是負責任？

……

其實，類似問題我在頭條問答裡面反省了不少。總之，在眾多的因素裡面找到問題解決並克服，每天進步一點就好。總有一天，你發現學習的像就進步了；你能創作作品就進步了；你找到同頻同趣的同學就進步了；你找到老師字帖裡面的問題也進步了……

龐中華的字帖，時至今日依然有它可取之處。對初學者也仍然適用。

你有什麼觀點，歡迎評論區留言……

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秀墨齋--中小學硬筆書法啟蒙者

成功從調整開始

龐先生的字算不上誤入歧途，至多算是個性比較突出而已。曾經看到過龐先生自己的回憶錄，提到龐先生自己當初手裡沒有多少碑帖資料可以借鑑，大多時候都是靠自己的悟性和鑽研，很多時候就是拿著報紙上的印刷體當字範，逐漸形成了自己的書體風格。成名之後的龐先生也曾在毛筆書寫上下過不小的功夫。可能是在硬筆上的習慣已深，龐先生的毛筆字一直都帶有不少自己的硬筆字的特點。

平心而論，龐先生在普及推廣硬筆書法上是做過很大貢獻的。尤其是在80年代，龐先生的字帖讓很多人喜歡上了硬筆書法。本人當初臨習的第一本硬筆字帖就是龐先生的。但是龐先生的字個性很強，尤其時起筆和收筆的動作比較明顯，很容易讓初學者過於注重起筆和收筆的動作，而忽視了對整個筆畫的行筆過程和字形的把握。上手相對容易，但是寫好很難。這恐怕也是學龐先生的字的人很多，但是真正能寫好的人並不多的一個原因吧。

學習龐先生的字一旦有了一定的成績後，如果想該學其它字體，會非常困難。寫龐字的很多書寫習慣，到了其它的字體裡面，很多都成了敗筆的原因。基本上要話很多時間克服掉這些習慣才行，這比從頭練習一種新的字體還麻煩。本人就曾經花費了好幾年時間，才把原來寫龐字帶來的書寫習慣基本克服掉。說以說龐字不適合初學，還是有一定道理的。

當然如果有一定的書寫基礎和控筆能力了，又非常喜歡龐字，練一練是無可厚非的。

關鍵字: 文化 書法愛好者 指點江山