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很高興回答你的問題，我的回答如下:
什麼是頓筆？
這個故名思義，從字面上就能理解，毛筆落下停在紙上，或毛筆運筆時停下來，就為“頓”，停住，不走的意思。
上面圖中，紅圈內部分皆為頓筆。
什麼是筆鋒:
毛尖聚攏時有尖，尖部即為鋒，“鋒”，頂端也。
頓筆和筆鋒都是書法中最基礎的名詞，簡單一說就會明白，不難懂。在書寫時具體什麼時候要頓，怎麼用筆鋒才是應瞭解的重點。
在楷書書寫時，頓筆應用非常多，幾乎書寫每個筆畫時都會用，起筆要頓，有時收筆也要頓。
為什麼要頓？
就是要蓄勢再起，頓筆的過程就是蓄勢的過程，把勢運足，書寫時筆畫有堅挺靈動之感，則頓筆效果達到。
不頓筆行不行？
也行，這個沒有硬性規定，更沒有條文律法約束，你只要能寫好，頓不頓筆都行。
書法學習的各種技法、招數從來都是從實踐中得來，可以說:實踐是檢驗一切書法技法的唯一標準。如果你有更好的招法，你當然可以用。
但可惜的是，在古今書壇的那些名家高手面前，你只是個後學之人。你的一招一式除了能引起那些前輩發笑之外，毫無用處。
書法流傳二千多年，歷史各時期絕世高手不斷出現，書法這門傳統絕學中的一招一式可謂早被人家研究得明明白白，如果頓筆可用可不用，則早就被改良丟棄，焉用爾等無名之輩多言？
所以說，頓筆這個技法是古代書者在實踐中總結出來的，好用！如果不頓筆，不蓄勢，提筆就寫，落筆就走，則很容易致筆畫輕浮，缺筋少骨，也就書不成書，法也就不成法。
所以，還是要頓，頓筆除了蓄勢，還有調鋒之妙用。不頓筆則鋒不調，鋒不調則不能中鋒行筆，引發連索反應，所以不頓筆害人又害已。
頓筆在楷書中至關重要，事關能否寫出筆畫的堅挺骨感和靈動韌性，事關能否筆筆合乎法度。
頓筆在行草書中也很重要，行草書講究流暢呼應，揮灑自如，但再流暢也不能一揮而就，一筆寫到底。所以，還是要頓。
但在何時頓上比楷書有講究，楷書幾乎筆筆頓，行書頓筆時機就一定要掌握好，勢剛起時則不頓，不能把勢破壞掉，導致“勢不盡”，連綿不絕時就要適時頓筆，以免過於纏繞，流於浮滑。
頓筆雖簡單易懂，但事關線條質量，事關書寫節奏，事關是否合乎法度，可謂事關重大也。
所以，筆要行，更要頓！
說完頓筆，再說筆鋒，筆鋒是什麼，上面圖示很清楚，看一眼就知道，可謂簡單之極，但筆鋒在書寫運用上則頗為複雜。
我們學習唐楷被要求中鋒行筆，筆筆中鋒，這時筆鋒的作用就顯現出來，鋒在筆畫中間運行，就是中鋒。控制鋒的能力就決定你是否能做到中鋒行之，控制鋒就是控制筆，鋒在筆上，以筆制鋒，這能力不是三天二天就能練成，要堅持才行。
要控制筆鋒，就要提高用筆功力，用筆功力提高了，則筆鋒靈動，線條富有質感。
除了筆行中鋒這種筆法外，側鋒，拖鋒等筆法亦很常見，這都須在對筆性熟悉基礎之上才能運用自如。
在書法中，看一個書者水平的高低，從他對筆鋒的控制上就能做出準確判斷。
筆鋒富有彈性，如不擅控制則不聽擺步，不服指揮。運之書細筆，它偏又粗又大，運之書粗筆，它則偏鋒行之，呈醜陋鋸齒狀，所以控制筆鋒的能力決定書者水平的高低。
不論古今的書法名家高手，在控制筆鋒上皆是行家大師，筆鋒在他們筆下，溫柔可人、馴服聽話，指哪行哪。堪稱書家的親密伴侶，在宣紙上陪書者縱橫馳騁，揮灑人生。
一個高水平的書者在行草書中往往能將筆鋒用到極致，或中鋒或側鋒或拖筆，轉換自如，瀟灑運用，鋒即是書者的心性之體現，亦是境界之舞者，鋒在紙上舞蹈，亦在書者的心靈中游走。
初學書法就要視筆鋒為伴，和它交朋友，熟悉它的品性，瞭解它的特點，在不斷的練習中學會更好的控制它，掌握它，才能用好它。
“山高人為峰，書海筆為鋒”，在書法學習上，筆和筆鋒是表現這門古老藝術的精良利器，十八般武藝全靠它施展，所以，用好它是學書者唯一的選擇！
回答完畢，謝謝。
杉石
頓筆是將筆鋒下按並稍作停筆；筆鋒就是筆毫最有彈性的地方，約在筆毫的尖部三分之一處。其實要想把字寫好，就是一個書寫時力度需要收放自如，該重的地方重，該輕的地方清，這樣寫的字才可以剛柔並濟。毛筆字裡面一般對頓筆和筆鋒要求比較高，也更好的體現了這兩個書法技巧。
書法是一門藝術，要練好書法必須注意以下幾點：\r
1、樹立正確的學書思想：“字無百日功”，書法的練習需要的是刻苦勤練的精神，要臨池準備，持之以恆。不可中途懈怠。\r
2、謂“工欲善其事，必先利其器”。如果選擇不合適，將影響練習的效率和進程。初學著可以先選用狼毫或兼毫筆。用後一定要洗淨，把筆毛抹乾抹直抹尖，保持筆毛不亂，以延長毛筆的使用壽命!\r
3、從大楷起步，逐步進筆：練習書法，應選擇合適的方法，應從簡單的大楷練起，一般寫十公分見方的字為益，不益寫太小的字。逐步進筆，不可好高騖遠，欲速則不達。要打好書法練習的基礎。
詩人王堅
1、頓筆：毛筆字，起筆為頓筆，頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆-向右行筆-頓筆（回鋒）。前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經在空中開始運行了），後一個頓筆是在收筆時直接向右下按。雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練後只需一個節拍。同時收筆處的回鋒應該根據下一個筆畫來選擇合適的角度。
起筆、行筆收筆是指書寫一種點畫筆鋒運動的全過程，寫任何一種點畫都要經過起筆、行筆、收筆三個階段，所謂逆人、澀行、緊收便是這三種用筆方法的要訣。
筆鋒：1、毛筆的尖端
2、寫字、作畫、寫文章的藝術手法及特徵
3、喻指文章的精采、犀利之處和書畫的用筆 如果因為字寫得不太漂亮，往往是“筆鋒不正”、下筆無神、運筆無力……其實，正確的坐姿、握筆姿勢等等對寫字影響很大，平時要多注意，功到自然成。
邱楚機國學
什麼是頓筆？
這個故名思義，從字面上就能理解，毛筆落下停在紙上，或毛筆運筆時停下來，就為“頓”，停住，不走的意思
什麼是筆鋒？
毛筆聚攏時有尖，尖部即為鋒，“鋒”，頂端也。
頓筆和筆鋒都是書法中最基礎的名詞，簡單一說就會明白，不難懂。在書寫時具體什麼時候要頓，怎麼用筆鋒才是應瞭解的重點。
在楷書書寫時，頓筆應用非常多，幾乎書寫每個筆畫時都會用，起筆要頓，有時收筆也要頓。
為什麼要頓筆？
就是要蓄勢再起，頓筆的過程就是蓄勢的過程，把勢運足，書寫時筆畫有堅挺靈動之感，則頓筆效果達到。
不頓筆行不行？
也行，這個沒有硬性規定，更沒有條文律法約束，你只要能寫好，頓不頓筆都行。
書法學習的各種技法、招數從來都是從實踐中得來，可以說:實踐是檢驗一切書法技法的唯一標準。如果你有更好的招法，你當然可以用。
但可惜的是，在古今書壇的那些名家高手面前，你只是個後學之人。你的一招一式除了能引起那些前輩發笑之外，毫無用處。
書法流傳二千多年，歷史各時期絕世高手不斷出現，書法這門傳統絕學中的一招一式可謂早被人家研究得明明白白，如果頓筆可用可不用，則早就被改良丟棄，焉用爾等無名之輩多言？
所以說，頓筆這個技法是古代書者在實踐中總結出來的，好用！如果不頓筆，不蓄勢，提筆就寫，落筆就走，則很容易致筆畫輕浮，缺筋少骨，也就書不成書，法也就不成法。
所以，還是要頓，頓筆除了蓄勢，還有調鋒之妙用。不頓筆則鋒不調，鋒不調則不能中鋒行筆，引發連索反應，所以不頓筆害人又害已。
頓筆在楷書中至關重要，事關能否寫出筆畫的堅挺骨感和靈動韌性，事關能否筆筆合乎法度。
頓筆在行草書中也很重要，行草書講究流暢呼應，揮灑自如，但再流暢也不能一揮而就，一筆寫到底。所以，還是要頓。
但在何時頓上比楷書有講究，楷書幾乎筆筆頓，行書頓筆時機就一定要掌握好，勢剛起時則不頓，不能把勢破壞掉，導致“勢不盡”，連綿不絕時就要適時頓筆，以免過於纏繞，流於浮滑。
頓筆雖簡單易懂，但事關線條質量，事關書寫節奏，事關是否合乎法度，可謂事關重大也。
所以，筆要行，更要頓！
說完頓筆，再說筆鋒，筆鋒是什麼，上面圖示很清楚，看一眼就知道，可謂簡單之極，但筆鋒在書寫運用上則頗為複雜。
我們學習唐楷被要求中鋒行筆，筆筆中鋒，這時筆鋒的作用就顯現出來，鋒在筆畫中間運行，就是中鋒。控制鋒的能力就決定你是否能做到中鋒行之，控制鋒就是控制筆，鋒在筆上，以筆制鋒，這能力不是三天二天就能練成，要堅持才行。
要控制筆鋒，就要提高用筆功力，用筆功力提高了，則筆鋒靈動，線條富有質感。
除了筆行中鋒這種筆法外，側鋒，拖鋒等筆法亦很常見，這都須在對筆性熟悉基礎之上才能運用自如。
在書法中，看一個書者水平的高低，從他對筆鋒的控制上就能做出準確判斷。
筆鋒富有彈性，如不擅控制則不聽擺步，不服指揮。運之書細筆，它偏又粗又大，運之書粗筆，它則偏鋒行之，呈醜陋鋸齒狀，所以控制筆鋒的能力決定書者水平的高低。
不論古今的書法名家高手，在控制筆鋒上皆是行家大師，筆鋒在他們筆下，溫柔可人、馴服聽話，指哪行哪。堪稱書家的親密伴侶，在宣紙上陪書者縱橫馳騁，揮灑人生。
一個高水平的書者在行草書中往往能將筆鋒用到極致，或中鋒或側鋒或拖筆，轉換自如，瀟灑運用，鋒即是書者的心性之體現，亦是境界之舞者，鋒在紙上舞蹈，亦在書者的心靈中游走。
初學書法就要視筆鋒為伴，和它交朋友，熟悉它的品性，瞭解它的特點，在不斷的練習中學會更好的控制它，掌握它，才能用好它。
“山高人為峰，書海筆為鋒”，在書法學習上，筆和筆鋒是表現這門古老藝術的精良利器，十八般武藝全靠它施展，所以，用好它是學書者唯一的選擇。
特立獨立了豬
這都是書法中的書寫技巧。
頓筆指的是書法中的停頓。頓筆一般在轉折處或一個字的開始用,在折處輕輕按一下(不要故意按),在回鋒，使那個筆畫更圓潤。而筆鋒就是筆的頂尖端.。
在毛筆運行過程中，根據字的筆畫變化和書寫者的情感需要，進行提筆、按筆、頓筆與挫筆，使寫出來的筆畫發生輕重、粗細、起伏、跌宕的變化，顯示出筆畫的力度、節奏和氣韻。按筆較重稱為頓筆。
頓筆時可以調整筆鋒運行的軌跡方向，還可以產生節奏感，這種有節奏變化的線條才能產生韻律，只有有節奏和韻律的線條才有生命力。
頓筆語出:
(1).擱筆；停筆。《晉書·劉頌傳》：“而豪富者其力足憚，其貨足欲，是以官長顧勢而頓筆。”《晉書·儒林傳·範弘之》：“舉朝嘿嘿，未有唱言者，是以頓筆按氣，不敢多雲。”
(2).謂作文或書法至著力處故作停頓。 林紓 《書黃生札記後》：“顧但用其聲，其中無波折停蓄之態，則聲亦近枵，讀之索然，故每句須用頓筆。用頓筆，則斷不流利，故有抝字、蹇字、澀字之訣。” 祝嘉 《論書十二絕句·附運筆淺說》：“提筆好像遊絲，在空中飄著；頓筆好像獅子，在地上蹲著。”
頓筆的書寫要領：
我們知道，書法中包括提、按、行、頓等各種用筆方法，這些方法相互交叉使用，才會給書法帶來精妙之道。知道了頓筆就是停頓之筆以後，在書寫時就要注意從停頓開始頓筆。頓筆是書法技法的組成要素之一，是學習者必須要掌握的一個本領。
點的頓筆：一個點畫中包含了三個書寫節奏，用心的人可以在這方面仔細體會。在寫到頓筆時，要從右上沿著一個弧度向左上方行進，這時要在裹鋒前進時注意筆肚下沉，而筆尖在弧度內向左上方挑去，筆肚跟著前行，用力由弱漸強，再由強漸弱。當然，這只是基本的點的頓筆要領，還有一些點是朝著左下方撇出，是另一種方法了。
橫的頓筆：橫畫的頓筆是頓筆中最為典型的書寫方法，在完成了第二個節奏後（行筆），需要進入到收筆時，就要頓筆，頓筆時向右下由輕到重，接著向左上提筆回筆，用力也是由輕到重，由重到輕的過程。
豎的頓筆：豎的頓筆只適用於垂露豎，不適合懸針豎的寫法。在行筆至最後時，用力由輕到重，向左上方由重到輕回鋒挑出。
撇的頓筆：按理說，撇畫中是沒有頓筆的，但按照筆勢的要求，頓筆應當體現在書寫中的隱形之勢中，就是當撇出以後，人們習慣在空中做一個動作，我們應當養成這樣一個書寫習慣，形成勢的動作。
捺的頓筆：捺畫是由輕到重的，在即將捺出時，停頓，用指捻管，筆尖向右下緩緩移動，而筆肚所支撐的支點不動，就會形成捺畫的頓筆。
折的頓筆：折是橫畫完成後與豎畫搭接所形成的筆畫，當橫畫結束後，應當提筆（毛筆要離開紙面），分離與豎畫的交叉，而這時就應當在橫畫結尾處重新按照豎畫的寫法書寫，這裡即可完成兩畫的搭接，也實現橫畫的頓筆。
筆鋒是指毛筆的尖端，在毛筆頭中作用是十分重要的。如書寫過程中用中鋒、側鋒、露鋒折轉自如，按筆提筆不倒鋒，不散鋒等，都是通過筆鋒才能完成的。
從書法的角度來說，用筆貴在用鋒。用鋒或正用、側用、逆用、順用、重用、輕用、實用、虛用……全仗筆尖鋒芒指使。若用中鋒，下筆則沉勁；若用藏鋒，下筆則渾厚，以使點畫能“藏筋抱骨”；若用逆鋒，可以使點畫勁健厚重；若用露鋒，則以縱其神：若用側鋒，則以側勢取其險奇。從用鋒來說，所有這些，各有攸當，相成相反。初學者書寫時應以力注筆端之鋒，才能達到“力透紙背”的效果，若鋒毫平拖，就會使點畫流於呆板。
引證解釋
1. 毛筆的尖端。
唐· 方幹 《盧卓山人畫水》詩：“海色未將藍汁染，筆鋒猶傍墨花行。”
2. 詩文書畫所表露的氣勢、鋒芒。
南朝 宋 鮑照《擬古》詩：“兩說窮舌端，五車摧筆鋒。”
唐 李白 《草書歌行》：“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡 中山 兔。”
瞿秋白《論大眾文藝·普洛大眾文藝的現實問題》：“諷刺的筆鋒和刻毒的描寫，對於敵人是不知道什麼叫做寬恕的。”
3. 筆畫的鋒芒。
宋 歐陽修 《跋尾九》：“《陰符經序》則 蔡君謨 以為 柳 書之最精者，雲善藏筆鋒。”
清 俞樾 《茶香室續鈔·米襄陽論題榜字》：“今有石本，得視之，乃是勾勒，倒收筆鋒，筆筆如蒸餅。”
歪廬
我用我所知道的知識來給你講解吧!
頓筆一般在轉折處或一個字的開始用,在折處輕輕按一下(不要故意按),在回鋒,使那個筆畫更圓潤.
而筆鋒就是筆的頂尖端.
筆毫與筆鋒是一個整體，兩個概念。一支優質毛筆必須具備筆毫、筆鋒兩個要素。筆鋒在毛筆頭中作用是十分重要的。如書寫過程中用中鋒、側鋒、露鋒折轉自如，按筆提筆不倒鋒，不散鋒等，都是通過筆鋒才能完成的。
小王的生活錄
頓筆就是筆鋒下按！
筆鋒就是毛筆的尖頭部分！
