文|主編 韓英楠
同一群人，十年前口音天南海北，吃火鍋，拼白酒，口不擇言青春肆意；十年後妝容相似，禮貌相似，對話老練圓滑卻暗藏交鋒。上海這個城市，對滬漂人群的潛移默化，被兩頓飯的對比，頃刻之間便展現了出一個極富戲劇衝突的圖景。
正在優酷熱播的《上海女子圖鑑》開播不到3天，便在社交圈裡形成了“刷屏”式地討論。有人說，《北圖》更殘酷，而《上圖》則更深刻，但影視君最關注的還是作品製作本身。日前，《上海女子圖鑑》製片人金屹菲接受了《影視Mirror》獨家專訪。眾所周知，日劇系列在國內的本土化，鮮有成功案例，加之《東京女子圖鑑》對於觀眾先入為主的巨大優勢在先，《上海女子圖鑑》憑何突出重圍？對此，金屹菲道出其中創作秘訣：直到《上海女子圖鑑》創作完結，我才回過頭完整地看了《東京女子圖鑑》。
“上海土著團隊”親自操刀
金屹菲：“對上海，我有深入靈魂的瞭解”
作為《婆婆來了》《丈母孃來了》《生活永遠沸騰》《摘星之旅》《將軍在上》的製片人，金屹菲在上海生活了20多年。用她的話說，最美好的青春歲月都獻了上海。而對於北京，金屹菲也並不陌生。“我最早2007年第一次到北京，16年團隊整個到北京，這兩個城市真的是很不一樣，北京寬容大氣、勢氣磅礴，那種海納百川的感覺有時甚至勝過上海，但上海對美近乎於痴迷和執著，在事業場上會更公平一些，比較少的受到人情的限制。”
對於《上海女子圖鑑》的靈感來源，金屹菲表示全部來源於真實生活。“我們就是要把她做到萬千女性都認為有代入感，其實這裡面有很多女主的故事我身上也有過”，金屹菲說，“大家都強調女性獨立，但是上海塑造的需要更極致一些，從頭到尾女主（羅海燕）從來沒有依附於男性，她的事業都是靠自己奮鬥的。”當談到《北圖》和《上圖》女主的區別之處時，金屹菲坦言，《上圖》中的女生更柔情一點。“比如當中的暗戀她很多年的同事，包括男一號（李現），她的人物性格是會更長情的那種。”
《上圖》VS《東京》
“女權也不能壓倒男權，否則就矯枉過正了”
在《上海女子圖鑑》拍攝完結以後，金屹菲才從頭完整地看了一遍《東京女子圖鑑》。原因是避免在創作《上海女子圖鑑》前掉進模仿地窠臼中。而通過之後完整地觀看《東京女子圖鑑》並與《上海女子圖鑑》對比，金屹菲也一下抓住了兩部篇子在精神內核上的本質區別。“我們的女主勝過日本女主，這取決於兩個國家發展步調的不同和文化的差異”，金屹菲說，“中國比日本自由，這導致日本女性獨立的空間沒有中國女性大，日本是一個階級固化的國家，而上海則一直和西方有一定相似之處，女性的地位很高。”
在具體談到《東京女子圖鑑》時，金屹菲說，在影片結尾，當日劇女主望著遠方的時候，其實我感受到她的內心時非常失落的，得到了又怎樣？但在中國完全不一樣，當羅海燕站在人生巔峰上的時候，她實際上看到了比巔峰更遠的地方。
在金屹菲看來，《上海女子圖鑑》中最應該值得注意的一點是：真實，真正的現實。“這不是一部大女主的戲，最近幾年我個人也不太喜歡瑪麗蘇式的戲，如果女權一定要壓倒男權，這就矯枉過正了。”
《上圖》要演技不要流量
“王真兒是我心裡最合適羅海燕的角色”
目前，《上海女子圖鑑》已在優酷更新6集，女一號王真兒（飾 羅海燕）得到了不少劇迷和媒體地關注，大量的網友也紛紛表示王真兒就是自己心目中的上海職業女性的代表。被問到是如何從一眾演員中挑選到王真兒作為主演時，金屹菲告訴《影視Mirror》：從一開始，我就說這個角色絕對不能是大明星出身。“當觀眾一眼就看出來這是某某明星的時候，觀眾心裡就會暗示自己，那是誰誰誰，不是我，我和人家的人生不一樣”，金屹菲說，“我當時在想女主一定要有演技和可塑性，因為要演的跨度是10年，前期我們找了好多演員，但當最後我見到王真兒的時候，我覺得就得是她。”
金屹菲對王真兒的評價是：這是一個天才演員。“她不是科班出身，但事實證明她演什麼像什麼，她的臉是一種高級臉，沒有整過，她可以演出那種單純的大學生對於社會懵懂時候的感覺，也可以瞬間變身女王，變成一種御姐氣場”，金屹菲強調，“在我們團隊未來的創作上，我們不一定要當紅帶流量的明星，我們的策略是首先要把劇本做好，只要劇本夠硬，演員的片酬配比就可以保持在一個相對平衡的位置上，這個行業現在就是在時代的轉折點上，我希望我們能堅持住。”
Q1
影視Mirror：上海是時尚之都，這部劇在服裝造型上有哪些特色？
金屹菲：服裝造型我們特別強調進階感，包括髮型，包括使用的首飾和包包。我們非常精細去考量，要跟人物年代氣質身份吻合。這是很大的系統工程，需要大團隊來做。我一直在強調一個觀念，造型不能只弄衣服頭髮。我們要和美術結合，要和諧要融合。以前我們看很多劇，國產劇通病，什麼都好看，但是不搭。而我和我的團隊一直在努力的是要視覺和背景高度統一。但是痛苦就痛苦在我們這個行業的一些亂象，很多職位門檻太低了，很多方面專業人才很匱乏。所以這一點就是我們為什麼要堅持美術燈光攝影團隊的質量必須非常高，我們不希望團隊有短板。
Q2
影視Mirror：之前是拍古裝劇《將軍在上》，現在拍時裝劇《上海女子圖鑑》，在製作上，兩種類型劇側重點有何不同？
金屹菲：其實我們側重點從來都是一致的。可以說，《上海女子圖鑑》更好地完成了我對劇的標準要求，但是對於《將軍在上》我有很多遺憾。這也是為什麼我們產量一直很低的原因。我甚至不會同時拍兩部劇。這一次為什麼要去拍《大唐女法醫》（金屹菲團隊正在籌備的新劇），就是想把《將軍在上》裡對美學的遺憾補回來。我要真正創作一個“極簡”的初唐。
別人對我的批評我都能聽得進去，我就像刺蝟一樣，身上背滿了刺。比如南平郡王的家裡面（《將軍在上》鏡頭），我原先想象他的書房就是極簡地擺著一些書和文房四寶，但是最後做出來的效果，每個房間都有很多匾，背景裡點滿蠟燭，正中間還放了個香爐。我看了就很痛苦，我覺得這等於是把小商品市場搬到劇場裡了。這是自己想象出來的富貴人家，而不一定是真實的。我們現在開美學上的會議，我都要反覆講，東西一定要少，離人近的東西一定要精細。
Q3
影視Mirror：之前是古裝劇熱門，於是古裝劇出現大量跟風，而今年又輪迴到了都市劇，您怎麼看當下那麼多所謂的“現實主義”電視劇？
金屹菲：凡事應該合乎時宜去做，但中國人老是一哄而上，從一個極端走到另外一個極端。對我們這樣一個團隊來說，我們之前全部是現實題材作品，我們也對老百姓現實生活時刻關注著。為什麼要做古裝劇？因為古裝劇確實可以看到很多現實題材的影子。比如《將軍在上》，女主體現的那種獨立自由瀟灑，不就是現在的女性麼。而君王這樣傾國傾城的花美男，這不就是現代都市男性的寫照麼。我們團隊做戲時講究的是一定要和當代觀眾有精神鏈接。所謂古裝和現代其實人心是一致的，只不過環境服飾與眾不同。但是我個人確實不喜歡拍宮鬥，憑什麼那麼多美女為爭寵，要打成那樣。
Q4
影視Mirror：拍女性題材的影視劇，您有哪些經驗？
金屹菲：現在就算很多女性經濟獨立，但是精神還是獨立不起來。其實更多的中國式女性可以覺醒，不光經濟獨立，身體靈魂也要自由。經驗的話，創作首先要學會觀察生活，一個真正的製作人，不光是班子搭起來就完事了，你所有工作的源頭都應該是從劇本本身開始。我在創作的時候，不管每一步作品成功還是失敗，我都要和編劇一起弄劇本。在創作時，我要和編劇逐字逐段探討。劇本一定不能和現實脫離，不要閉門造車。所以我們很多很多劇情都是來自於生活周邊的看到的人和故事。要做生活的有心人。我特喜歡聽人家講故事，講給我聽，這樣的故事又細節，熱氣騰騰，有生活質感。
但是，也不能忘了我們創作的作品的商品屬性，作品也要經得起商業社會的考量。要進入商業競爭的環節，就首先要了解市場偏向於看哪種類型的劇。我們團隊特別喜歡看彈幕。我以前在廣告公司工作過，所以對於植入很講究要有水平。如果說你的植入方案真的好，資本是絕對會接受的。我認為正是資本進入，才能製作水平提高。我完全不反對商品經濟。
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