文|主编 韩英楠
同一群人，十年前口音天南海北，吃火锅，拼白酒，口不择言青春肆意；十年后妆容相似，礼貌相似，对话老练圆滑却暗藏交锋。上海这个城市，对沪漂人群的潜移默化，被两顿饭的对比，顷刻之间便展现了出一个极富戏剧冲突的图景。
正在优酷热播的《上海女子图鉴》开播不到3天，便在社交圈里形成了“刷屏”式地讨论。有人说，《北图》更残酷，而《上图》则更深刻，但影视君最关注的还是作品制作本身。日前，《上海女子图鉴》制片人金屹菲接受了《影视Mirror》独家专访。众所周知，日剧系列在国内的本土化，鲜有成功案例，加之《东京女子图鉴》对于观众先入为主的巨大优势在先，《上海女子图鉴》凭何突出重围？对此，金屹菲道出其中创作秘诀：直到《上海女子图鉴》创作完结，我才回过头完整地看了《东京女子图鉴》。
“上海土著团队”亲自操刀
金屹菲：“对上海，我有深入灵魂的了解”
作为《婆婆来了》《丈母娘来了》《生活永远沸腾》《摘星之旅》《将军在上》的制片人，金屹菲在上海生活了20多年。用她的话说，最美好的青春岁月都献了上海。而对于北京，金屹菲也并不陌生。“我最早2007年第一次到北京，16年团队整个到北京，这两个城市真的是很不一样，北京宽容大气、势气磅礴，那种海纳百川的感觉有时甚至胜过上海，但上海对美近乎于痴迷和执着，在事业场上会更公平一些，比较少的受到人情的限制。”
对于《上海女子图鉴》的灵感来源，金屹菲表示全部来源于真实生活。“我们就是要把她做到万千女性都认为有代入感，其实这里面有很多女主的故事我身上也有过”，金屹菲说，“大家都强调女性独立，但是上海塑造的需要更极致一些，从头到尾女主（罗海燕）从来没有依附于男性，她的事业都是靠自己奋斗的。”当谈到《北图》和《上图》女主的区别之处时，金屹菲坦言，《上图》中的女生更柔情一点。“比如当中的暗恋她很多年的同事，包括男一号（李现），她的人物性格是会更长情的那种。”
《上图》VS《东京》
“女权也不能压倒男权，否则就矫枉过正了”
在《上海女子图鉴》拍摄完结以后，金屹菲才从头完整地看了一遍《东京女子图鉴》。原因是避免在创作《上海女子图鉴》前掉进模仿地窠臼中。而通过之后完整地观看《东京女子图鉴》并与《上海女子图鉴》对比，金屹菲也一下抓住了两部篇子在精神内核上的本质区别。“我们的女主胜过日本女主，这取决于两个国家发展步调的不同和文化的差异”，金屹菲说，“中国比日本自由，这导致日本女性独立的空间没有中国女性大，日本是一个阶级固化的国家，而上海则一直和西方有一定相似之处，女性的地位很高。”
在具体谈到《东京女子图鉴》时，金屹菲说，在影片结尾，当日剧女主望着远方的时候，其实我感受到她的内心时非常失落的，得到了又怎样？但在中国完全不一样，当罗海燕站在人生巅峰上的时候，她实际上看到了比巅峰更远的地方。
在金屹菲看来，《上海女子图鉴》中最应该值得注意的一点是：真实，真正的现实。“这不是一部大女主的戏，最近几年我个人也不太喜欢玛丽苏式的戏，如果女权一定要压倒男权，这就矫枉过正了。”
《上图》要演技不要流量
“王真儿是我心里最合适罗海燕的角色”
目前，《上海女子图鉴》已在优酷更新6集，女一号王真儿（饰 罗海燕）得到了不少剧迷和媒体地关注，大量的网友也纷纷表示王真儿就是自己心目中的上海职业女性的代表。被问到是如何从一众演员中挑选到王真儿作为主演时，金屹菲告诉《影视Mirror》：从一开始，我就说这个角色绝对不能是大明星出身。“当观众一眼就看出来这是某某明星的时候，观众心里就会暗示自己，那是谁谁谁，不是我，我和人家的人生不一样”，金屹菲说，“我当时在想女主一定要有演技和可塑性，因为要演的跨度是10年，前期我们找了好多演员，但当最后我见到王真儿的时候，我觉得就得是她。”
金屹菲对王真儿的评价是：这是一个天才演员。“她不是科班出身，但事实证明她演什么像什么，她的脸是一种高级脸，没有整过，她可以演出那种单纯的大学生对于社会懵懂时候的感觉，也可以瞬间变身女王，变成一种御姐气场”，金屹菲强调，“在我们团队未来的创作上，我们不一定要当红带流量的明星，我们的策略是首先要把剧本做好，只要剧本够硬，演员的片酬配比就可以保持在一个相对平衡的位置上，这个行业现在就是在时代的转折点上，我希望我们能坚持住。”
Q1
影视Mirror：上海是时尚之都，这部剧在服装造型上有哪些特色？
金屹菲：服装造型我们特别强调进阶感，包括发型，包括使用的首饰和包包。我们非常精细去考量，要跟人物年代气质身份吻合。这是很大的系统工程，需要大团队来做。我一直在强调一个观念，造型不能只弄衣服头发。我们要和美术结合，要和谐要融合。以前我们看很多剧，国产剧通病，什么都好看，但是不搭。而我和我的团队一直在努力的是要视觉和背景高度统一。但是痛苦就痛苦在我们这个行业的一些乱象，很多职位门槛太低了，很多方面专业人才很匮乏。所以这一点就是我们为什么要坚持美术灯光摄影团队的质量必须非常高，我们不希望团队有短板。
Q2
影视Mirror：之前是拍古装剧《将军在上》，现在拍时装剧《上海女子图鉴》，在制作上，两种类型剧侧重点有何不同？
金屹菲：其实我们侧重点从来都是一致的。可以说，《上海女子图鉴》更好地完成了我对剧的标准要求，但是对于《将军在上》我有很多遗憾。这也是为什么我们产量一直很低的原因。我甚至不会同时拍两部剧。这一次为什么要去拍《大唐女法医》（金屹菲团队正在筹备的新剧），就是想把《将军在上》里对美学的遗憾补回来。我要真正创作一个“极简”的初唐。
别人对我的批评我都能听得进去，我就像刺猬一样，身上背满了刺。比如南平郡王的家里面（《将军在上》镜头），我原先想象他的书房就是极简地摆着一些书和文房四宝，但是最后做出来的效果，每个房间都有很多匾，背景里点满蜡烛，正中间还放了个香炉。我看了就很痛苦，我觉得这等于是把小商品市场搬到剧场里了。这是自己想象出来的富贵人家，而不一定是真实的。我们现在开美学上的会议，我都要反复讲，东西一定要少，离人近的东西一定要精细。
Q3
影视Mirror：之前是古装剧热门，于是古装剧出现大量跟风，而今年又轮回到了都市剧，您怎么看当下那么多所谓的“现实主义”电视剧？
金屹菲：凡事应该合乎时宜去做，但中国人老是一哄而上，从一个极端走到另外一个极端。对我们这样一个团队来说，我们之前全部是现实题材作品，我们也对老百姓现实生活时刻关注着。为什么要做古装剧？因为古装剧确实可以看到很多现实题材的影子。比如《将军在上》，女主体现的那种独立自由潇洒，不就是现在的女性么。而君王这样倾国倾城的花美男，这不就是现代都市男性的写照么。我们团队做戏时讲究的是一定要和当代观众有精神链接。所谓古装和现代其实人心是一致的，只不过环境服饰与众不同。但是我个人确实不喜欢拍宫斗，凭什么那么多美女为争宠，要打成那样。
Q4
影视Mirror：拍女性题材的影视剧，您有哪些经验？
金屹菲：现在就算很多女性经济独立，但是精神还是独立不起来。其实更多的中国式女性可以觉醒，不光经济独立，身体灵魂也要自由。经验的话，创作首先要学会观察生活，一个真正的制作人，不光是班子搭起来就完事了，你所有工作的源头都应该是从剧本本身开始。我在创作的时候，不管每一步作品成功还是失败，我都要和编剧一起弄剧本。在创作时，我要和编剧逐字逐段探讨。剧本一定不能和现实脱离，不要闭门造车。所以我们很多很多剧情都是来自于生活周边的看到的人和故事。要做生活的有心人。我特喜欢听人家讲故事，讲给我听，这样的故事又细节，热气腾腾，有生活质感。
但是，也不能忘了我们创作的作品的商品属性，作品也要经得起商业社会的考量。要进入商业竞争的环节，就首先要了解市场偏向于看哪种类型的剧。我们团队特别喜欢看弹幕。我以前在广告公司工作过，所以对于植入很讲究要有水平。如果说你的植入方案真的好，资本是绝对会接受的。我认为正是资本进入，才能制作水平提高。我完全不反对商品经济。
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