風之眼
吐槽一部電視劇當然可以用“劇情拖沓”。劇情拖沓的電視劇讓觀眾看起來昏昏欲睡，快進1.5或者2.0倍速完全不影響觀看效果，給人一種不爽快、不簡潔、當斷不斷的不愉快的觀看體驗。
《海上牧雲記》在國產電視劇中不是最拖沓的，但也不算緊湊的，而且國產電視劇中劇情拖沓的毛病《海牧》都有。
1.回憶片段太多。劇情中適當而點到即止的回憶殺可以把人物線索關聯起來，起到推動劇情發展的作用，但是太過的話，“只見閃回不見推進”，只能被看作“注水”或者“湊集數”了。蘭鈺兒拜別牧雲笙，中間不斷回放二人十年相伴的情景，足足有半集。還有銀容被殺的情景，也多次在回憶片段中反覆播出。
2.遠景空鏡頭太多。《海牧》的背景、服裝在國產劇中絕對是良心之作，問題是有關背景、服飾、禮儀的長鏡頭、空鏡頭太多。在《海牧》中，為了展現大漠、雪山、草原的風光，體現九州的氣魄，大量運用長鏡頭進行遠景拍攝，還有王宮禮儀和九州各族的日常起居，沒有對話的空鏡頭比比皆是。雖然每一個畫面都美得像“壁紙”，但也給觀眾一種嚴重“注水”的感覺。3.男主女主出現得太晚。《海牧》的前八集全是少年戲，黃軒到第九集結尾時才出場，竇驍在第十二集結尾時出場，徐璐和週一圍出場的時間就更往後了。一部劇有“少年戲”是可以理解的，比如在《神鵰俠侶》中，無論哪個版本，都是啟用年輕的小演員飾演少年楊過。問題是一下達到八集的長度，還是挺考驗觀眾耐性的。
說實話，《海牧》這樣本身格局龐大的片子就不好拍，尤其導演又選擇了一條不好懂的路子，那就是“重情緒，重情感，輕情節”。在《海牧》中你會發現，看來看去看到的其實是一種情緒或者情懷。比如蔣勤勤扮演的皇后，演了幾十集也不知道到底發生了什麼事什麼情節，就是知道她為愛瘋狂、為愛復仇、為愛仇恨，最後觀眾記住的就是她一張張的表情。
《天龍八部》中的人物開會情節是為了推動劇情向前發展，幫助觀眾理解劇情。《軍師聯盟》的收視表現不佳，與它的前期宣傳不怎麼到位有關係，和它本身的市場定位也有關係。《海牧》是一部優點和缺點都非常明顯的電視劇，值得一看，不過不值得專心地看，因為快進1.5倍速或者一邊手頭做著雜活兒，一點兒都不影響劇情。
八卦小錦鯉
在回答這個問題之前，不如我們先來看它的對立面：
什麼叫做節奏快？
一部劇或者一部電影的節奏可以快到什麼地步？看了這麼久的劇，一部在我看來劇情節奏最快的，就是這部最近播的還算火的優酷自制劇：
《北京女子圖鑑》。
它的快節奏很可能你一眨眼就跟不上了：
劇中由戚薇飾演的女主角陳可幾乎是一集一個男朋友，三集一個身份變換。在目前還不到20集每集不到四十分鐘的劇情容量裡，陳可遇見的男人幾近囊括了北京各個階層、各個領域、各個消費水平和心智水平，以走馬觀花、迅雷還要開黃金vip頂級會員的不急掩耳盜鈴之勢，活生生演出了一場“北京男子圖鑑”。
前半集還在駕校剛認識、剛加微信，後半集就能直接新婚快樂、闔家團圓。前一秒還在劇場剛認識，客客氣氣地請人喝咖啡，後一秒就能沉醉於對方的才氣和藝術感中無法自拔、神神叨叨、無心工作……
這種過於簡略的快節奏導致觀眾情感準備不足、認知跳轉太懸空、觀後體驗不濃厚：
很可能的結果就是，觀眾看了就跟沒看一樣。
留下一個令人印象深刻的劇情或者人物的前提，就是要有“充足”的事例進行輔助，這裡的“充足”，是要求創作者不圖量大，而求“典型”，這也就是我們經常聽到的詞語“現實主義作品”的最通俗的解釋。
但很明顯，如今很多影視製作人對“充足”這個詞有誤解，以至於大篇幅的不論回憶殺、冗餘人物及情節，都在無限制地磨損觀眾的耐心，以至於讓人吐槽“劇情拖沓”。
那麼現在回答這個問題，什麼叫“劇情拖沓”呢？
不“典型”的劇情，那都叫拖沓。
明明一個眼神、一句話就能表達明白的事情，你非要掰開了揉碎了說；主人公一天的生活中，有的涉及到故事主線發展、有的沒涉及到，你非要全都一絲不落地全呈現，這種過於碎片化、細節化、生活化的情節只會讓觀眾感到反感。
光說沒用，舉個例子。
《歡樂頌2》中被譽為“影視上最無聊情侶”的關雎爾和謝童就是一個很典型的例子。他們倆的戀愛就跟平凡人談戀愛一樣，去遊樂場、欣賞才華聽聽歌、溜溜達達還有點羞澀……
但是影視作品放在觀眾的眼裡是有“折損效應”的，這就同理於你在現場看一場演出和在家看同一場演出，你的感受一定會不一樣。
我們都認同，他們倆郎才女貌很般配、現實生活裡也覺得沒什麼不妥，但放進電視機，這種平鋪直敘的愛情，沒有火花、沒有“典型事件”、沒有“怦然心動”，只有一堆男女搭配在一起的過場，就會讓人感到無聊。
影視劇裡為什麼一定要出現英雄救美？為什麼總是看見被毒蛇咬了立馬幫對方排毒情節？為什麼救一次，就能愛上了？
因為這種情節夠典型，也夠有影響力，如果通篇的惺惺相惜、朝暮相處，你是看不進去的。
情節都是典型，會導致節奏過快，像《北京女子圖鑑》一樣快得讓人摸不到頭腦，情節缺乏典型，會導致節奏過慢，像《歡樂頌2》，讓人感到無聊、反覆、甚至厭倦。
情節的鋪排是自劇情主線成立之後最重要的能支撐起一部電影或電視劇質量大關的王牌，要樹立幾個典型為路標，過場又沒有太多的廢話，整體才能渾然天成、讓人看得舒服。
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狗蛋兒的私人影院
劇情拖沓，也可以理解為垃圾情節太多，這是最近十幾年裡隨著影視劇逐漸走向商業化，在利益的驅使下而造成的一種畸形行為，這種情況一般侷限於連續劇。
由於目前影視劇已經全面向商業化拓展，因此連續劇也成為了投資方賺錢的工具，目前的連續劇一般都是以集為單位來銷售，是在拍攝和後期製作過程中，投資方為了儘可能的賺錢和回籠資金，通常都會在拍攝過程中大量添加垃圾戲份，或者在後期剪輯過程中將一些原本該去掉的情節重新添加，延長連續劇的篇幅，造成連續劇的集數增加，隨後在電視臺的買斷過程中，自然也會獲得更大的利潤。
如何製造垃圾戲份，方法其實也有很多，簡單的來說就是不斷的拓展情節和對話，一句話能說完的戲份非要改成五句六句，或者大量添加對劇情沒有任何意義的情節，其中2011年拍攝的新版《水滸傳》可以看成垃圾情節的代表作之一。
這部連續劇前後拍了80多集，但至少有1/5是垃圾戲份，添加毫無意義的對話，甚至有的對話故意扯皮來延長時間，而對垃圾戲份的添加更是到了無與倫比的地步，林沖洗腳武松洗腳，這種本來該一筆帶過的戲份竟然選擇延長時間給特寫，宋江請李逵吃飯一個簡單的吃飯戲，竟然也不斷的延長時間，吃菜啃羊腿啃魚喝魚湯，每吃一道菜竟然都要給特寫，這簡直不是再給觀眾看，而是給投資商看！更好笑的是這樣的垃圾戲份在前後80多集的《水滸傳》中，連續不斷地出現。
最後的結果就是連續劇的篇幅增長了賣的錢多了，但作品的質量卻嚴重下降了，有多少觀眾會花時間看這種毫無吸引力的垃圾情節，最近幾年的連續劇篇幅是越來越高，四五十集算正常，七八十集也不算什麼意外，可真正的精華才佔多大比例？真的沒多少！
