展覽前言：
攝影是講故事的藝術。一幅好的肖像作品背後需要一個好的故事。
但什麼是好故事？能夠觸動人心、讓人產生情感的共鳴、心生悲憫、潸然落淚的故事？
是的，這是好故事，但每一個這樣的故事不都是一道傷疤嗎？如果每採集一個這樣的故事就需要揭開一個這樣的傷疤，那一組好的攝影作品需要積累多少的傷與痛才能去打動人？
在我之前長達十年的媒體生涯當中，我一直扮演一個揭開傷疤的人，把悲傷與苦痛用最直白的方式展現在讀者面前，在資訊快餐化的時代，我需要這麼做。
後來作為一名導演，在紀錄片題材上，也每每遇到這種選擇，是粉飾生活的殘酷真相給人留下一些安慰，還是撕裂所有面紗，讓真實去拷問人性？
在拍攝這組照片之前，我剛剛經歷了這種真實的糾結，就如同你們在這面牆上所看到的《小英的故事》，這是展覽當中唯一附有故事的圖片。當時真實的場景是，小英坐在攝像機的前面痛哭，而我和攝像兩個人站在鏡頭的後面流淚。
當紀錄片拍攝完成，我終於可以拿起相機進行自由創作的時候，我如釋重負，不再問他們任何問題，不再期待他們說出任何可以賺取眼淚的經歷，甚至連名字和年齡都不問，就這樣讓他們自由地在鏡頭前微笑、沉思，做他們自己，而那些稚嫩臉龐上每一寸細小的被風吹裂的皮膚和與和他們的年齡極不相稱的眼神卻分明在述說著他們的故事。
這是一個個關於留守兒童的故事，這樣的兒童在中國有數千萬個。
這裡是雲南昭通，這裡是2017年的中國。
——儲璨璨
後記：
在雲南昭通拍攝紀錄片的某一天晚上，攝製組正在唏噓著這些孩子們的遭遇，我突然接到5歲的兒子儲楚從北京給我打的奇怪的電話。
和以往悠閒的聊天非常不同，這次的語氣非常的生硬和強硬，他只說了四個字：“爸爸，回來！”，並且重複了三遍，語速很快、斬釘截鐵，帶有明顯的不理解、埋怨甚至怨恨的情緒，而且不管我再和他聊什麼，他都不再和我說話。
那一刻，我像突然被擊中一樣，半天都緩不過來。
當天的拍攝當中，我們設計了一個環節，讓這些留守兒童給自己的媽媽寫封信，並且讀出來。這些孩子的媽媽們有些在大城市打工，有些乾脆跑了、或者死了。幾乎每個孩子在信上都會寫上一句：“媽媽，回來！”。沒想到，當天晚上，這句話就在我的身上應驗了。
那一刻，我突然意識到一個可怕而可悲的事實，留守兒童僅僅是這些被留在村子裡的孩子嗎？
那些雖然生活在城市裡，但是父母工作太忙，經常出差，無法陪伴，甚至直接交給老人們照顧的孩子們呢？
又或者雖然和父母在一起，但父母根本不能也不願意去理解孩子，用落後粗暴的方式在養育的孩子們呢？
這些孩子們的故事被放在網上時，很多的熱心父母都來詢問能為這些留守兒童做些什麼？
當然我們可以捐書、捐錢、捐衣服，但是我想說，
先為自己的孩子做些事情吧，給他們多一點的陪伴。
別讓他們在我們身邊成了孤獨的人。
愛是陪伴，用心的陪伴。
心中有愛的人才會帶給這個世界更多的愛。
【小英的故事】：
13歲的小英靠在家門口的土牆上，強忍著沒有哭出來，
卻把自己的苦難都寫在了臉上。
這是我們採訪的第一個孩子，也是最讓我震驚的家庭。
小英1歲時，媽媽因為爸爸賭錢而離家出走，再也沒有回來。
6歲時，爸爸去世，此後一直在跟著爺爺奶奶生活，
但是爺爺奶奶身體都不好，爺爺有殘疾，仍然需要每天干活，
奶奶的病可能更嚴重一些，因為一吃甜的東西就會吐血，
但具體是什麼病也不清楚，因為沒有錢去仔細檢查。
最讓我震驚的是她們一家人睡覺的地方，居然有一面是沒有牆 的，
那是別人家堆放柴火草堆的地方，裡面堆滿了稻草，倒是可以幫助保暖，
穿過稻草中間的狹窄通道，打開燈，才能從黑暗之中看見他們睡覺的床，
小英和奶奶睡一張，爺爺睡一張，
所有的家當都堆在床上，完全沒有櫃子之類的東西。
聽完小英的故事，我感到深深地絕望，
因為面對這樣的家庭你根本看不到希望和轉機在哪裡，
小小的孩子還沒有感受過父母的溫暖，
卻又要開始為爺爺奶奶的身體擔心……
攝影師介紹：
儲璨璨
國內著名攝影師、導演、公關攝影行業開創者、攝影教育名家。
曾供職於《南方都市報》、《新京報》、英國路透社、美國GettyImages圖片社；
在《新京報》創刊期間負責組建及培訓攝影團隊；
作品曾登上美國《時代》週刊封面及全球各大主流媒體；
曾獲得美國《國家地理》全球攝影大賽一等獎等獎項及擔任國內眾多攝影比賽的評委；
長期開設攝影相關講座及訓練營，研究面向大眾、高校及專業人士的攝影職業教育；
2007年創立PRphoto品牌，開創公關攝影新行業，為眾多攝影師提供了職業選擇新方向；
2011年創立小飛俠航拍品牌，擔任《舌尖上的中國II》航拍導演，引發無人機行業熱潮。
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