硬筆具有和諧這一美學特徵，相比於毛筆書法它有其獨特的藝術氛圍和旺盛的生命力。硬筆發展到今天，早已無可爭議的被舉世公認為一門書法藝術。既然是書法，那就應該與時俱進，那麼它和毛筆書法的結合，也早已成為勢在必然的。我們在學習中推進毛筆書法和硬筆書法一體化進程不能默守陳規，否則談不上發展和創新。
鍾繇《宣示表》
那麼，毛筆和硬筆之間存在哪些異同點呢？學習硬筆又該從哪些方面借鑑毛筆呢？
隸書：《曹全碑》
毛筆書法與硬筆書法既是相對獨立的，形成了不同的藝術風格，同時它們也是互為借鑑的，它們各成體系，又相輔相成。中國的硬筆書法和毛筆書法都把漢字作為表現對象，都屬於用線條造型的圖象藝術，是書法藝術百花園中的一對姐妹花。
集王字《聖教序》
硬筆和毛筆最大差異體現在筆頭的材質上。硬筆筆頭多采用金屬材質或者硬性材質，筆尖因性質堅硬而少彈性；毛筆的筆頭則用獸毛加工製成，筆頭性質柔軟而富有彈性。源於它們各自筆頭的物理性質，這就直接導致了兩者在筆畫表現力上的差異。毛筆，因筆軟而運筆提按頓挫的施展餘地大，可粗可細、可圓可方、可藏可露，墨色濃、淡，枯、溼燥潤可隨意變化，運用非常奇妙。
集王字《聖教序》
硬筆，因筆硬而遠筆動作的幅度小，筆畫和墨色的變化自然受到極大的限制。所以駱恆光先生在《鋼筆行書教程》中說“毛筆書法以用筆為上，結體次之，而鋼筆書法與此相反，以結體為上，用筆次之，即結體是第一位的，用筆是第二位的。”儘管講的是鋼筆書法，我們認為同樣適用幹其他硬筆書法。
趙孟頫《膽巴碑》
雖然硬筆不像毛筆那樣富於粗細、提按的變化，但不代表硬筆就應該侷限在實用的範圍內。經過幾代人的努力，以及書寫工具質量的提高，現在硬筆書法已經有了很大的進步，硬筆也能寫出變化豐富、追求細節、藝術性很高的書法。在臨習古帖的時候我們首先要搞清楚目的，臨古帖是為了學習什麼？只有清楚瞭解學習目標，我們才能在此過程中學有所長。
趙孟頫《汲黯傳》
既然結體是硬筆的首要因素，那麼用硬筆臨古帖最主要的是學習結構。書法法度是傳統古帖書法建立的，硬筆字需要從毛筆字中吸取養分。儘管鋼筆字退化了大量毛筆字的筆法，但是依舊保留了結構、提按等大量要點。臨習古帖時，重點可放在對於毛筆運筆軌跡，字體間架結構的模仿和運用。
《靈飛經》
臨帖是學習書法的最根本的方法。古往今來，沒有一個書法家是不經臨習而成功的，沒有一個字寫得好的人是不經過臨帖的。但是要想用硬筆臨好古帖，一定要做到“瞭解差異，熟悉筆性，明確目的”這12個字，這樣才能在硬筆學習中獲得長足進步。
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