文 │劉肉英
見人說人話、見鬼說鬼話的葉小天，蠢萌天真、活潑可愛的夏瑩瑩，二人相互扶持，懲奸除惡，這大概就是《夜天子》中的美好所在了。
沒有神乎其神的修仙，也沒有大開金手指的穿越，《夜天子》在男頻小說中較為中規中矩，世襲牢頭葉小天，冒充艾典史後鬥齊木、孟慶唯，中舉後成為葉典史鬥徐伯夷、在南京逼走李玄成，銅仁任推官時怒斬五大家族中人，之後一路懲惡揚善，最終逆襲。
在創作這部作品之前，月關已經寫了很多帝王將相的故事，《回到明朝當王爺》已經在起點網大受歡迎，當時穿越文勢頭強勁，而月關則筆頭一轉開始創作歷史傳奇故事。《夜天子》就是那一時期的經典之作。
相比於其他的作家，月關的文學作品影視化之路並不算順遂，早年已經改編的幾部作品發行和播出都遇到了不可抗的阻力，如今《夜天子》順利播出，對於月關來說也有著不同的意義。相比早年版權出售之後便鮮少參與的情況，在《夜天子》的影視化過程中，他開始擔任編劇，事必躬親，“都是我的‘親孩子’啊，自己改編更放心一些”，月關打趣道。
《夜天子》原著作者、編劇 月關
人物特點細化
《夜天子》創作於2014年，全書超過329萬字，劇中出場人物涉及葉家、葫縣眾人、安家族人、宋家族人等，重要角色近40餘位，這對於一部改編劇集作品來說，取捨就是改編過程中的一大難點。
不同於那些關注王侯將相的作品，葉小天其實是一個離廟堂之高遠的人物，《夜天子》以葉小天的故事為任務主線，去體現他人生中的喜怒哀樂，對於月關來說，《夜天子》是他當時的破局之作，“當時的網絡男頻小說，穿越幾乎已經凌駕於歷史這一門類之上，寫歷史必穿越成了金規鐵律，於是，我就想可不可以不只圍繞‘穿越’這一點做文章，不開後世者這個金手指，故事會成為什麼樣？”
劇中的葉小天是一個思維頗為現代的人物，他的處世之道和劇中的其他人物形成了鮮明的對比，這樣的設定也更符合當下觀眾的觀看習慣，就好像觀眾看魏瓔珞將巴掌甩向爾晴一樣爽，葉小天從底層崛起，有血有肉，也有很多缺陷，並不完美，卻總能快手斬亂麻。
這樣的人設看似有些許的主角光環，但他也有自己的做人底線，一旦觸及這個底限，他就可以忘卻生存，為了他心中的公道正義去拼。基於主角的人設，《夜天子》的故事基調應該算得上青春熱血，再加之身邊的二弟、夏瑩瑩，解決困難之餘不乏詼諧幽默。
女主角夏瑩瑩在原著中是葉小天的二夫人，紅楓湖夏家唯一的女孩兒，從小受到全家人呵護，蠢萌天真，活潑可愛，雖然嬌慣任性，卻不討人厭，由於從小受到家族過度的保護，她對人情世故不甚瞭解，常常好心做錯事。用月關的話來說，
“夏瑩瑩就是一朵單純、善良的小白花。”在劇中，夏瑩瑩就是葉小天的官配，葉小天前期拼搏、上升的主要動力都是因為夏瑩瑩，月關表示，“夏瑩瑩是書中最讓人印象深刻的女性角色，她純潔無暇，愛恨分明，心底純淨得就像一汪一眼就可以看到底的泉水。”
二人從靖州一路逃往銅仁，先是路遇追殺又被捲入朝廷命官被殺案，一路坎坷。但是在葉小天危機四伏的闖蕩之路上，有這樣夏瑩瑩這樣甜美可人的紅顏知己，無疑是他最大的幸福。雖然在以往的影視劇作品中，
“白蓮花”的人設一直被女性觀眾詬病，但就目前的口碑來看，夏瑩瑩非但沒有被討厭，反而激起了不少觀眾的保護欲。宋祖兒本身年紀就不大，再加上天生的娃娃臉以及靈動小表情，將夏瑩瑩身上的天真放大，與此同時，她也有自己的小心思，眼看著目的要達到的時候，也想著拋棄葉小天溜走，雖然計劃失敗，但夏瑩瑩的人設卻立住了。
去粗取精
除了夏瑩瑩，劇中還有另一位女性角色——展凝兒，在原著中，展凝兒是葉家三夫人，八大金剛之一展家的大小姐，自幼喜歡舞槍弄棒，武藝高絕，成年後卻迷戀上了詩詞歌賦，崇拜有學問的讀書人，被書生徐伯夷利用，險些所託非人——後經葉小天揭穿真相。展凝兒性情直爽，沒有心機。
相比夏瑩瑩，展凝兒多了些許豪爽的氣息，喜歡闖蕩江湖卻被才子佳人的話本所騙，迷戀才子，看上渣男。因自幼在苗寨長大，展凝兒的服裝打扮也頗具民族特色，不同於傳統的古代服裝。除了二位之外，還有一些角色也將隨著這部劇的進展一一出現，但相比原著來說，依舊會有不小的改動。
葉小天雖然出身低微，一路逆襲的過程稍有不慎就會落入傑克蘇的套路中，如何避免這樣的問題發生呢？通過人物性格的豐富塑造去展現其多面性，不失為一個好的辦法，“葉小天雖然經歷曲折傳奇，但實在談不上人見人愛，愛情路上可謂苦逼的一塌糊塗。只不過他生性樂觀，總能苦中作樂，總能苦中見樂，總能叫人看到陽光、快樂的一面罷了。”
雖然劇中的人物很多都被刪減、整合，但葉小天的故事主線卻保留得相對完整。葉小天先是在京城做牢頭兒，結果因為送信，被人一路追殺，誤入葫縣後，又糊里糊塗地被人當成了“釣魚”的餌，成了一個假典史官。
再之後，他順利逃脫來到銅仁，又傳奇地成了該府近五年來第一個秀才，並因此被保送參加鄉試成為舉人，隨後被送回葫縣，成了名符其實的真典史。葉小天一路鬥貪官、鬥惡紳，還要應付楊應龍的明槍暗箭，直到被人當燙手山芋送走，給了他一個有名無實的推官供起來。
然而，葉小天並不安分，就像《西遊記》中弼馬溫大鬧天宮一樣鬧翻了銅仁府，在上部結尾，葉小天已經貴為一方土司。常言道：“百年的皇帝，千年的土司”，他算是走上了一條康莊大道。月關小小的劇透了一下，“做主角就要做主角的覺悟，主角就是要麻煩不斷的，所以這隻能算是他的階段性勝利，後邊還有一個個對手等著他去征服。”
“我刪減和調整內容的依據只有一個，是否是圍繞已有的故事主線走的，是圍繞這一主線、推動這一故事情節前進的，那就是應該保留的。另外，能體現人物特性的情節也會保留一部分。”除此之外的內容幾乎都被月關在改編過程中替換掉了。快節奏推進的劇情，也更符合目前受眾的觀看習慣。
從作家到編劇
電視劇不同於小說，寫小說，作者的一枝筆，就相當於集結了編劇、導演、演員、服化道等劇目生產過程中的所有環節，任何腦洞只要說的通，都可以寫出來，完成小說等於完成了成品，它的好看與否，精彩與否，就可以通過讀者反響知道。
但電視劇劇本的創作卻完全不同，劇本之後還有拍攝、表演、宣發等一系列的環節，層層遞進後才能最終完成一部影視劇作品，
“客觀地說，劇本在整個劇的生產過程中，最多最多隻佔三分之一的作用。剩下的要靠整個劇組一起完成其他環節，任何一個環節出了問題，都會影響到最終呈現的效果。”月關解釋道。所以，在改編的過程中，月關更在乎的是劇情發展的節奏，和如何注意畫面感、打磨臺詞，注意把人物個性凸顯地更加鮮明，剩下的就交由其他環節的工作人員來實現。
相比月關其他的小說，《夜天子》的改編難度並不大，“因為它未穿越、也未利用金手指去大改歷史，與同期的大部分歷史類小說作品，包括我之前的很多歷史類小說作品相比，區別很明顯，更易轉化為電視劇。”
雖然最終月關還是擔任了《夜天子》的編劇，作品也順利的播出了，但在他最初的認知裡，完成作者和編劇之間的身份轉換是一件不容易的事，“曾有做過編劇的作家朋友對我說，千萬不要做編劇，‘我做完編劇不會寫書了，用了好久功夫才恢復狀態，再寫劇時又不會了，又用了好久尋找狀態。’”但是在經歷過之後，卻發現這件事情對於他來說也並沒有那麼難，“我覺得這兩樣靈活切換並沒有問題。而且在這個過程中，是對另一種創作有提高和促進作用的。”
另一方面，相比其他的男頻小說，月關作品的女性讀者也並不佔少數，“女性小說不管什麼題材，其實都在說情，而男性小說則未必，而我的小說則兼顧了兩點。當然，會更傾向男性一些。”《夜天子》並非種馬文學，葉小天是一個痴情的男主，在劇中也是對夏瑩瑩一心一意，這樣的劇情設定應該不會遭到女觀眾的吐槽。
除了已經播出的《夜天子》，《大宋北斗司》也已經在製作中，兩部劇的風格完全不同，《大宋北斗司》是先創作了劇本，後來月關又豐富成了小說，如此看來，作者和編劇之間的身份轉化，對於月關來說果然不是難事。
從文學作品變為影視作品，這其中難免會有損耗，二者之間的審查標準不一，以及囿於片方的拍攝能力，很多內容可以在筆下可以花團錦簇，但真正拍攝出成品是千難萬難。好在這次《夜天子》的完成度頗高，原著作者親任編劇，對於內容自然有多一分的瞭解。
男頻玄幻IP的勢頭逐步削弱，而男頻小說也不僅僅只有玄幻一種，《夜天子》的最終口碑究竟如何，還需要進一步的市場發酵。但它的播出至少說明，不同細分品類下的男頻小說依舊有開發的價值。市場稀缺的是好故事，而非某一種題材。
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