關於卡拉瓦喬
卡拉瓦喬(1573-1610)，出生於意大利米蘭附近的一座小城，曾從師於提香的學生西蒙·彼得查諾。卡拉瓦喬在早期靜物寫生畫中發展了一種明暗對照畫法，即光暗兩區的強烈對比，這種畫法後來成為卡拉瓦喬的繪畫風格的標誌。此外，卡拉瓦喬還以鄉下人和當代服裝作為繪畫對象，來取代那些理想中的聖母和聖徒，這場當時繪畫史上的革命，使卡拉瓦喬形成了生動真實的繪畫風格。
卡拉瓦喬好像和提香一樣直接在畫布上繪畫，但關於這一點是有爭論的。有人認為，卡拉瓦喬從不保留其任何素描。卡拉瓦喬可能先畫好底稿素描轉移到畫板後，再將底稿毀掉。我個人比較同意上面的觀點，因為卡拉瓦喬的畫構圖細緻有序，且陰影區顯出大部分底板色。如果卡拉瓦喬是直接在畫布上寫生繪畫的話，他要做許多修改，那樣底色就會變得模糊不清。下面的示範畫是從底稿圖開始的。卡拉瓦喬的暗且近似於黑色的陰影和他極度誇張的明暗對比效果，影響了後來許多畫家效仿。魯本斯、委拉斯貴支和倫勃朗都深受其影響。
卡拉瓦喬的調色油
卡拉瓦喬使用的調色油和提香相同。在介紹卡拉瓦喬示範畫時也用介紹提香、委羅內塞技巧相同的調色油，即基本油和蜂蠟油混合而成的調色油，這兩種油的製作方法參見《如何製作提香和委羅內塞所使用的蜂蠟油》。將少許蜂蠟油和膠狀基本油放在色板中，並加入色板中的每種顏色。
卡拉瓦橋的油畫底
卡拉瓦喬和提香一樣在畫布上繪畫，但色調要暗得多。卡拉瓦喬用這種鮮為人用的色調來表現陰影效果。這裡用和提香示範畫中相同的畫面，即把畫布固定於12.7cm的膠合板上，做法參見《詳解使用提香的油畫技法畫油畫的步驟（圖文教程）》。如果你使用商店中的成品畫布，一定要在上面先塗一層鉛白。
卡拉瓦喬的繪畫步驟
卡拉瓦喬是直接寫生畫在畫布上，還是從底稿素描開始，我們無法確定。卡拉瓦喬的第一部分中全部用的是薄薄的暖色，如熟褐色。第一部分卡拉瓦喬將色彩處理得淡如水彩色，上色時光區保留畫板底色，陰影區塗上調色油稀釋過的透明色，使畫面底色透過陰影可見。整個第一部分沒有一層層的疊色，所以色調融合得很好。
第二部分開始用不透明的暗灰色畫膚色，然後進一步塑造人物立體感，並將灰色融到陰影中，注意不要將人物後背畫入陰影中。第二部分看上去與提香的第二部分很像，但卡拉瓦喬的畫膚色處沒有亮調色彩的堆積。陰影為半透明色，所有其內部形態都可很好融合。
第三部分，卡拉瓦喬用手指擦畫法，在灰色底面上畫肉色。卡拉瓦喬微妙地將灰色、粉紅色塗在膚色陰影處表現反光。第四部卡拉瓦喬開始刻畫細節，上光和調色調。最後一步是大面積整體暗調上光，來巧妙處理陰影和控制畫面色彩和畫筆。
第一部分：熟褐。第二部分：鉛白、熟褐、象牙黑。第三四部分：鉛白、淺土黃、法國淺硃紅、大紅、熟赭、熟褐、象牙黑。第五部分：象牙黑。
畫筆為4、5、6、8、9和1 1號圓頭鬃毛刷，6號圓頭貂毛筆和平頭鬃毛大混色刷。
1． 畫面上沒有卡拉瓦喬底稿素描痕跡，他可能是直接寫生於畫布上，但也有可能是先畫好素描，轉畫於畫布後，又將底稿素描毀掉。此步用炭筆、紅色白色龔戴筆直接在淺黃色紙上寫生素描。
2． 用稀釋後的熟褐色將素描按所需大小複製在暗調畫板上，再淡淡畫一些平塗陰影，並讓底色顯出。
3． 用調色油稀釋熟褐色，進一步勾勒人物的輪廓。將熟褐色塗於陰影中，同時在陰影中勾勒出右臂、前臂直到手指的粗線條，用發光的暗褐色給背景上色。
4． 用棕色調完成畫面構圖。注意保持薄色，製造出一種水洗後的效果。再用暗棕色完成背景，結束第一部分。
5． 第二部分開始，將熟褐和白色調出的自然色塗於臉部光亮處，再用象牙黑和白色調出的淡灰色塗於鬍鬚。
6．在第5步中的熟褐和白色調出的自然色中加黑色。調出灰黑色塗於太陽穴和眼下光區的四周等處，並用幹刷混色。
7. 用純的亮白色塑造臉型。用加調色油的暗灰色塗鬍鬚陰影一側。臉和鬍鬚陰影一側中的反光處，用調色油稀釋過的灰色。注意讓少許棕色底色通過膚色顯出。
8．用熟褐和白色調出的自然色，象牙黑和白色調出的淡灰色，按畫頭部的同樣方法畫人物光區中的右臂和胸。在右前臂外側、右腕和右臂處畫出白色區。然後畫從上臂一直到胸部的較暗的黑色陰影，同時開始畫右邊鎖骨凹處的黑色陰影。再用熟褐和白色調出的自然中間色，塗於人物的左肩和左鎖骨的陰影突出處。
9． 用純白色畫鬍鬚的最亮處，然後繼續用熟褐和白色調出的自然色塗於身體其他光亮部位。用象牙黑和白色調出的灰色，勾勒人物四周的書和他正在讀的紙。
10. 完成書的灰色底色層。陰影和背景塗透明的熟褐色，結束第二部分。
11．第三部分開始畫衣飾。用法國硃紅和熟赭混合色作衣飾基本色。用熟褐和象牙黑畫陰影。再加土黃和硃紅畫衣飾中的亮區，並用幹刷融色。下面開始畫人物的軀幹，用手指擦畫法將土黃和硃紅混合色塗於整個軀幹。
12. 將土黃和白色塗於人體胸、臂和身體其他強光處。
13. 最後一層膚色，用純硃紅色塗於肩和手指關節，並用幹刷將軀幹、手臂處融色。
14. 再一次表現強光區，並再一次融色。在臉的光亮部分薄塗土黃和硃紅，使底色層充分顯露。
15. 在鼻、臉頰塗上硃紅。用土黃和白色塗在前額和鼻子上的光亮處。
16. 柔和臉部各種色調，小心融合臉的邊緣處，並使其保留原有輪廓。因為在進行臉部融色時會影響臉上細節處，所以需要用小貂毛筆蘸熟褐和象牙黑，對面部細節處進一步刻畫突出。同時用小：貂毛筆給頭髮和胸上光，結束第三部分。
17. 第四部分，開始用兩支小貂毛筆畫書和椅子細小處。用一支筆將調色油稀釋過的熟褐色塗於陰影區，用另一支筆將白、土黃和象牙黑的混合色塗於光亮區。
18. 用調色油稀釋後的熟赭色和大紅色給衣飾上光。未乾時在光區塗上硃紅和赭紅，並混色。然後完成椅子的繪畫。將手杖塗成黑色，完成上面的雕刻部分，加色於光亮區。結束第四部分。
19. 第五部分，用象牙黑和調色油給背景上光。用大平頭幹鬃毛刷融色，其中一部分色彩重疊，來製造一種讀書的氣氛。再畫人物讀的書和紙頁中的插圖。
20. 用象牙黑和調色油薄薄上一層光於桌腿和兩個背景低角處，並將其融於背景中。同樣方法再上一層光，並融色。光滑色調的背景可以儘量少分散看畫人的注意力，突出人物上的光亮處，體現出極度立體感。
閱讀更多 城田之野 的文章
