蔡京我們都很熟悉，《水滸傳》裡被劫了生辰綱的蔡太師，宋徽宗身邊三次出任宰相的大奸臣，北宋“六賊”之首！
但不知道有多少朋友跟萃花一樣，對於蔡京居然還是個書法家這事一無所知。感慨於自己無知的萃花，趕忙去查了一下資料，結果世界觀都被顛覆了！
宋朝書法TOP1？
史書記載，蔡京書法先後學過唐代的徐浩、沈傳師、歐陽詢，後又改學“二王”，博採諸家眾長，自成一體。當時的人們一談到蔡京的書法，張口就是什麼“冠絕一時”“無人出其右者”……話裡話外都透漏著“蔡太師書法天下第一”的意思。
對此，萃花很是為同時期的其他大書法家抱打不平，蔡京天下第一，把宋四家（蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄）往哪放啊？再說了，瘦金體難道就不好嗎，眼裡還有沒有皇帝了？
可事實證明，萃花還真是瞎操心，因為上面提到這幾位，呃，好像還挺贊成這種說法。其中最典型的應該屬米芾，米芾因為狂傲自負、行事癲狂而被稱為“米顛”。但就是這位目中無人的米顛，曾經親口承認，自己的書法不如蔡京。
據說，蔡京有一次跟米芾侃大山時問起：元章呀，你覺得當今世上誰的書法寫的最好呀。米芾回答說：那還用說，在柳公權之後，就屬你和你的弟弟了。蔡京又問：那其次呢？米芾這才說：當然就是我啦。
如果說米芾還有可能是畏懼蔡京的權勢，一時說了違心話（萃花覺得這種可能性不大），那宋徽宗的喜愛絕對是出自真心了。在趙佶同學還是端王的時候，就曾經花兩萬錢（當時一戶普通人家一年的花銷）買下過蔡京寫的扇面。
登基之後，在他下令編撰的《宣和書譜》裡，更是把蔡京的書法誇到天上有地下無，看得萃花牙都要酸了，泥萌快來感受下。
其字嚴而不拘，逸而不外規矩。正書如冠劍大臣立於廟堂之上，行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人......巍巍若巨鰲之載崑崙，翩翩如大鵬之翻溟海。
雄健姿媚《節夫帖》
被誇成一朵花的蔡京書法到底長啥樣呢？
▲ 《節夫帖》，42.3cm*32.2cm，臺北故宮博物院藏
全文為“京再拜。昨日終日遠勞同詣。下情悚感。不可勝言。大暑。不審還館動靜何如。想不失調護也。京緣熱極，不能自持，疲頓殊甚。未果前造坐次。悚怍。謹啟代面敘。不宣。京再拜。 節夫親契坐前。”
《節夫帖》是蔡京寫的一幅行書信札，雖然沒有《宣和書譜》中記載的“行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人”這麼誇張。但整體呈現出筆力雄健、張弛有度，筆法俊逸秀美，結字欹側多姿的特點，頗得書法中的“媚趣”。
▲ 《節夫帖》結字欹側多姿，拜、情、敘整體呈右上傾斜，言、想、甚、夫則向左下傾斜。
而“媚”作為純粹的形式美被納入書法審美範疇，源於“二王”，因此，在很多記載中都能看到蔡京深得“二王”筆意的說法。
▲ 在粗筆濃墨中時有細勁之筆
細細看來，《節夫帖》的用筆和分行布白上也頗有特色，前者字字筆劃輕重不同，卻又仿若自然天成；後者每字每行間都經過精心安排，左右前後顧盼呼應，錯落有致。
▲ 以紅線為界，《節夫帖》的分行布白呈現密—疏—密—疏的特點，且因第二部分留白極大，起首兩行皆向內傾斜。
不過，看完《節夫帖》之後，萃花最大的感受就是，這確定不是米芾的作品嗎？這兩人的書風簡直像到犯規好不好！
▲ 米芾《三札》局部 故宮博物院藏
而且這可不是萃花一個人的YY，啟功先生在提到北宋書法時就曾說，二蔡（蔡京蔡卞兄弟）、米芾為一宗，體勢在開張中有聚散，用筆在遒勁中見姿媚。
躋身宋四家？
蔡京保留下來的書法作品並不多，除《節夫帖》外，還有《宮使帖》《跋趙佶雪江歸棹圖》《跋趙佶唐十八學士圖》《題趙佶聽琴圖》《跋唐玄宗鶺鴒頌》等。
▲ 《宮使帖》 臺北故宮博物院藏
其中只有《宮使帖》是和《節夫帖》一樣的尺牘，其他全部都是在書畫作品上的題跋、題詩。
▲ 《跋趙佶雪江歸棹圖》
至於原因嘛，相信大家也都想到了，蔡京實在太過臭名昭著，根本沒人願意收藏他的作品，如果不是被他題字的作品實在優秀，估計連同那些書畫本身都難以留存（這一點蔡京必須感謝宋徽宗）。
▲ 《題趙佶聽琴圖》
除了作品難以留存之外，“奸臣”的身份很可能還讓蔡京失去了名列“宋四家”的機會。哎？宋四家不是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄嗎，跟蔡京有什麼關係？
事實上，有一種挺多人都贊同的觀點是，宋四家“蘇、黃、米、蔡”中的“蔡”本來指的是蔡京，只不過後世因為厭惡蔡京的人品，用蔡襄代替了他。
“宋人書例稱蘇、黃、米、蔡者，謂蔡京也。後世惡其為人，去之而進君謨（蔡襄字君謨）書焉。君謨在蘇黃前，不應列元章後，其為京無疑矣。京筆法姿媚，非君謨可比也”—— 明張醜《管見》
▲ 蔡襄
當然，蔡京即使被列入過宋四家也改變不了其身為“奸臣”的事實，萃花好奇的是，都說“字如其人”，大奸大惡如蔡京為什麼能成為一代書法大家呢？
萃花唯一能想到的解釋是，蔡京可能像嚴嵩（明朝六大奸臣之一，死前寫下“平生報國惟忠赤，身死從人說是非”的詩句）一樣，至死依然認為自己是個浩然正氣的忠臣君子吧。
大家怎麼認為呢？
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