南京博物院藏明清書畫展（明代篇）

溪山秋色圖軸 明 沈周

紙本，墨筆， 縱152橫51釐米。

圖繪上部山巒起伏，中部溪水平闊，近處林木個列，石橋上一老者緩步而行，縱覽整幅畫面近景中景。遠景，意境雄秀、寧寂，秋意蕭瑟。用筆渾厚勁健，為沈周中年的精品佳作。

沈周，生於1427年，卒於1509年，明代畫家，字啟南，號石曰，又號白石翁、玉田生，有竹居主人等，長洲相城（今江蘇吳縣）人，出身翰墨世家,擅長山水、花鳥、人物，兼工書法、詩文，為明代吳問畫派的創始人，與文徽明、唐寅、仇英合稱“明四家”。

山居讀書圖軸 明 沈周

（此畫當時未拍攝題牌，如看官知悉請告知，不甚感激） 明 沈周

落花詩意圖 明 沈周

紙本，設色，縱：35.9釐米，橫：60.1釐米。

此畫筆墨厚重，風神淡冶，花瓣平舒，作將殘之狀。此畫用淡墨寫出枝幹，枝幹穿插自然得體。樹葉用墨渾厚，沉重響亮。整幅作品，花、枝、葉之間結構嚴密而舒展。行筆凝重簡練，實按虛起，雖為將殘之花，但卻風韻獨存。古來文人多慕牡丹高潔華貴，形諸筆墨，貴能“狀物”與“得意”相兼，沈周此圖足以為之。

《落花詩意圖》是一幅描繪暮春景色的小品。畫上作者款書“山空無人，水流花謝”。這幅畫構圖簡潔，近景取山景一角，描繪起伏的土岡、巖坡，和綠樹、流水，紅橋。遠景是隱隱青山。畫上大片留白，使境界更為空曠寂靜。另外在臨水巖坡上畫一老翁拄杖獨立，似乎感到“山空無人”，從而流露出作者春暮感傷的寂寞之情。

這幅畫在藝術上主要特點是簡潔，是所謂“粗沈”之作。但簡潔不是簡單粗糙。作者以簡潔的筆法描繪出景物的不同形態，造成畫面的豐富性。土岡曲折多變的外形，與方峻的巖坡，前後、繁簡形成對比，給人以景物多變的印象。樹木、山石造型帶有平面性，使畫面產生安定感。同時樹木與遠山的色彩對比，及畫面留白，拉開遠近距離，形成較強的空間感。同時遠山畫得單純也起到烘托前景的作用。作者這樣精心處理，所以達到跡簡意繁效果。

其次，作者用筆沉著、雄健，但在一筆一畫中洋溢著一種非常輕鬆隨意的抒情性，顯示出筆墨技巧的高超水平。土岡用短筆披麻皴，皴法簡練生動。巖坡勾廓方峻，在石坡的側面稍加皴筆，具有一種明快感。樹用小混點點葉，墨色較濃，用筆堅實，不刻板，而且在密點中透露靈動之氣。

第三，設色明麗、雅緻。山石染青綠和赭石，樹以淡綠烘染。遠山輕抹黛青。小橋欄干用大紅勾出，人物衣服著土紅色。色彩與水墨相互映襯，使“山空無人，水流花謝”的境界，產生更加強烈的藝術感染力。

秋江閒釣圖軸 明 沈周

吹簫仕女圖軸 明 唐寅

冰姿倩影圖軸 明 文徵明

南京博物院所藏明代仇英的《搗衣圖》立軸畫一女子坐於砧旁，手執之短杵形似手榴彈，身旁畫一株秋桐，令人想起「梧桐昨夜西風急，淡月朧明」(晏殊〔採桑子〕)及「梧桐落，又還秋色，又還寂寞」(李清照〔憶秦娥〕)句。背景一片空白，是中國畫傳統表現夜色的手法。

女子身對石砧，臉卻偏傾右側，狀若有所思，她兩袖彎捲至肘上，左腿盤踞，右腳則在裙下弓起，膝頭正貼著心口處，巧妙的支撐了她為擣衣而前傾的動勢，持著短杵的右手像是懸在砧上好一陣子了，暗示著稍停半晌的工作，是什麼引起了她的注意？或是什麼勾起了她的回憶呢？仇英擅長描寫女性柔弱纖麗的的一面，此畫中的女子亦不例外，她削瘦的肩頭上，一條衣帶伶仃地委地而下，在地上拖曳出一個交叉的八字形。不甚合於擣衣工作的裝飾衣帶被細細地描繪入畫，除了表現女子形象的嬌弱之外，也許也暗指了此非真實情境，而是仇英的想像創作。

畫上尚有多人題詩:「寒衣搗盡淚痕長，八月陰山早見霜；恨卻此身空顧影，不隨孤夢到遼陽。空閨秋夜思難平，萬里心旌曳月明；最解容華易銷歇，百年離恨入砧聲。」(周詩題)、「梧桐一葉落，閨人千里心，；從知邊候早，乘月弄秋砧。」(皇甫衝題)、「桐葉秋風金井聲，露華含月玉階清；寸心自逐雙題斷，欲寄關山無限情。」(百泉山人題)、「庭樹初殘鴻雁秋，離人終歲寄邊州，時將輕素臨霜月，一夜砧聲萬里愁。」(皇甫濂題)、「染汁雙顙搗素秋，桐華含露玉階幽；無情唯有關山月，皎皎城南照獨愁。」(黃姬水題)。

松溪橫笛圖軸 明 仇英

文伯仁，明代畫家，字德承，號五峰、攝山長、葆生、攝山老農、五峰山人、五峰樵客，漢族，湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明侄子。性暴躁，好使氣罵座，少年時曾與叔徵明相訟，一度繫獄。工畫山水，效王蒙，學“三趙”（令穰、伯駒、孟睿柿η寰ⅲ衣陀裘季捌尕＃幣鄖傷擠⒅諼尼緱髦隆：崤蠓母撼隼噸，唯構圖時有塞實之感。善畫人物，亦能詩。其山水畫有簡、繁兩種面貌。簡者效文徵明細筆山水，景色疏朗，筆墨細秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林層疊，構圖飽滿，皴點繁密，境界鬱茂。

中庭步月圖軸 明 文徵明

文徵明（1470—1559年）,明代畫家,＂吳門四家＂之一,又與沈周、唐寅、仇英合稱＂明四家＂。初名壁,字徵明,後以字行,更字徵仲,號衡山居士,長洲（今江蘇吳縣）人,曾任翰林院待詔。一生致力於繪畫和書法創作,擅畫山水、人物和花鳥、竹果。山水文秀清雅,所作青綠山水則用筆細勁秀潤,設色古雅厚重。常作意筆蘭、竹、也作菊、水仙,花鳥、蘭竹畫秀逸靈活,格調清麗雅緻,畫蘭最為著名,秀麗婉潤,有＂文蘭＂之譽。

仿倪雲林古木蒼煙圖 明 文徵明

水亭詩意圖軸 明 文徵明

萬壑爭流圖軸 明 文徽明

紙本，設色，縱132.4橫35.2釐米。

寫峽峨山勢，山泉爭流而下，山下溪水淙淙，坡上林木蔥鬱。畫山用溼潤的披麻破，行筆細劫秀潤，滿紙青綠，場面壯觀。為文徽明細筆精品，右上方以小楷自題句。署款“是歲嘉靖庚戊六月既望。徽明識。時年八十有一”，鈴“徽明”、“停六”白方長方兩印。

文徽明，生於1470年， 1559年卒。明代畫家。名壁，字徽明，後以字引，更字徵仲，號衡山小居士。停雲生，長洲（今江蘇吳縣）人，少從沈周學畫，擅畫山水、人物、花卉，與沈周、唐寅、仇英合稱為“明四家”，對後世影響很大，工書法，小楷極精，兼能詩。

金山勝築圖軸 明 張宏

松亭觀瀑圖軸 明 張元舉

桂樹榴雀圖軸 明 周之冕

松徑石磯圖軸 明 文伯仁

黃鶴煙霞圖軸 明 謝時辰

柴門送客圖軸 明 周臣

紙本設色 縱121釐米橫57釐米

圖取杜甫“相送柴門月色新”詩意。人物神情刻畫生動，衣紋線條硬直而疏簡。長松、坡石、蘆蘋用筆率意放縱，水墨剛勁，從中可見南宋院體山水的遺韻。用筆嫻熟，氣韻貫暢，較周臣其他作品尤顯傑出。

天池晚眺圖卷 明 陸冶

前赤壁圖 明 文嘉

文嘉(1501～1583) 字休承，號文水，明湖廣衡山人，系籍長州（今江蘇蘇州）。文徵明仲子。吳門派代表畫家。初為烏程訓導，後為和州學正。能詩，工書，小楷清勁，亦善行書。精於鑑別古書畫，工石刻，為明一代之冠。畫得徵明一體，善畫山水，筆法清脆，頗近倪瓚，著色山水具幽澹之致，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤，兼作花卉。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。”詹景鳳亦云：“嘉小楷輕清勁爽，宛如瘦鶴，稍大便疏散不結束，徑寸行書亦然，皆不逮父。”