愛沙52873
李多奎唱腔，收音乾淨，又極富彈性。現而今的老旦，十人當中九人要學李派，原因無外乎造詣高、好聽、觀眾喜歡。
《打龍袍》中，“叫皇兒攙為娘忙下車輪”一句中，最大的特點在“兒”字上，將母子多年不見的思念之痛、失子之痛融入其中。如果說什麼口音，因為李多奎是河北河間人，難免有當地口音，但是重點應該在他這句唱腔的情感表達上。
李多奎，從小就進入慶壽和科班學戲老生，趕上“雙下鍋”時興，於是梆子老生和皮黃老生都唱。因為嗓子變聲期比較長，於是就開始學習拉胡琴，自拉自唱，自己研究。過了十來年，他嗓子才回來。當時一位叫做趙子怡的老票友說，李多奎的嗓子有雌音兒，去學老旦吧！ 李多奎回家跟父親一商量，覺得這個建議可行，於是就拜了羅福山先生為師。李多奎有一個想法，想“站中間”唱，於是自己又研究龔雲甫先生，整體的唱法、唱腔創作都遵循龔雲甫，之後龔雲甫還將自己的龍頭拐送給了李多奎。
京劇老旦的發展改進，李多奎做了很多。唱腔改革上，比如大家非常熟悉的《釣金龜》裡“小張義在一旁他不睬不聞”的唱法被叫做“苦薑絲”，就是李多奎就發展來的。 在新戲的創排、新腔的編創上，他與裘盛戎合作的《赤桑鎮》是最好的例子。這是一出創排時間只有半個月，但是卻一炮而紅的小戲。
當時，已經63歲的李多奎為了能在七天之內完成唱腔的編創工作，叮囑妻子這幾天謝絕見客，也不準孩子們打鬧，自己吃住都在後院的小二樓上面，七天裡他只見過大女婿一個人，是為了讓他幫自己潤色唱詞。第八天到排練場排戲的時候，球隊恆榮連連拱手說：“二叔，日子這麼緊，可太難為您啦！” 1961年5月，《赤桑鎮》在長安大戲院演出，可謂大放異彩。
分享到:
