王時敏(1592-1680年)，本名王贊虞，字遜之，號煙客，又號偶諧道人，晚號西廬老人，南直隸蘇州府太倉人，明末清初畫家，大學士
王錫爵之孫，翰林編修王衡之子，清初"四王"（王時敏、王鑑、王翬、王原祁）之首，四人畫風接近，按傳統審美模式的心理定式，形成"四王"畫派，當時以正統地位雄踞於畫壇。王系出高門，文采早著，明晚期以祖蔭官至太常寺少卿。明亡後隱居不仕，獎掖後進，名德為時所重。但其並非反清復明的義士，而是很快歸順大清。文獻記載王時敏在清兵進攻其家鄉太倉時，率族眾開城迎接並組織維持會，其孫王原祁深受清帝厚愛成為當朝新貴。
本品王時敏《唐人詩意山水圖》
王時敏在明朝時，畫學董其昌，少時親炙，得其真傳。於黃公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領袖。康熙十九年，年八十九歲卒。
王時敏《唐人詩意山水圖》左側部分
王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構圖較少變化。其畫在清代影響極大，王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創了山水畫的"婁東派"，與王鑑、王翬、王原祁並稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱"清六家"。晚清婁東畫派代表畫家與評論家秦祖永之《桐陰論畫》評王時敏:運腕虛靈，布墨神逸，隨意點刷，丘壑渾成。
王時敏《唐人詩意山水圖》右側部分
本品《唐人詩意山水圖》完全是王時敏風格青綠山水畫的典型呈現。氣韻古樸生動，氣魄恢宏大氣；縱深立體式的表現出山水的高遠深遠和平遠，意境悠遠而寧靜、令人神往，準確的把兩首唐詩描述的景象和意境創造性的呈現出來；畫工成熟凝練精到，細節處理技法嫻熟；構圖、意境配合詩意，精準無比，佈局自然如行雲流水，入情入理。如此絕品佳作，非王時敏莫屬啊！
王時敏《唐人詩意山水圖》中間部分
鑑賞細節：注意畫中人物的頭式，這是執行了剃髮令之後留成的模樣，網友稱其為“鬼剃頭”。清人入關前，為了易於辨識順逆，便已強迫被征服或投效的漢人剃髮易服，如1631年皇太極在大淩河之役勝利時令“歸降將士等薙（同剃）發”。1644入關後，在全國範圍內兩次重申剃髮易服令，不改者被大規模屠戮。王時敏此畫作，雖未題明時間，但依據其本人歸順大清且謹小慎微的做派，竟然將畫中人物的頭髮都畫成剃髮式，可判斷該作品大致時間為1645稍後幾年。
王時敏《唐人詩意山水圖》局部——山川、河流、小船
落款：【村落通白雲,茅茨隱紅葉。東皋滿時稼,歸客欣復業。（唐代錢起詩）清景持芳菊,涼天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。（唐代李德裕詩）西廬老人王時敏制。】行文流暢自然，字跡符合王時敏風格，極有功力。
王時敏《唐人詩意山水圖》題款、鈐印及部分收藏印。
王時敏鈐印：煙客，王時敏印。
收藏鑑賞印——繪境軒讀藏寶、潘德畲審定、嘉興唐翰題子冰書畫記（印主是唐翰題）。
王時敏《唐人詩意山水圖》上方收藏印
收藏鑑賞印——夢園鑑賞（印主方濬頤）、海上仙館（印主是潘德畲）、晉觀堂（印主是翁方綱）、翁方綱印。
王時敏《唐人詩意山水圖》右上收藏印
收藏印章——東閣大學士梁詩正録事書畫大觀之印（印主是梁詩正）、泰州宮氏珍藏（印主是宮本昂）、文淵閣、良齋瀏覽所及（印主是陳驥德）。
王時敏《唐人詩意山水圖》山間瀑布
其他收藏印還有——柘湖金氏觀瀾閣秘籍書畫（印主是金望喬），靈巖山人秘笈之印（印主是畢沅），會侯珍賞（印主是耿嘉祚），商丘宋氏收藏圖書（印主是宋犖luo），江上外史笪重光在辛父印（印主是笪da重光），臣孫毓汶敬藏（印主是孫毓汶）。
注意：本品收藏印較多，這裡只給出釋讀，具體每個印主的信息，很容易查到，篇幅所限，這裡就不贅述了。
王時敏《唐人詩意山水圖》河畔山谷
重點在這裡——王時敏山水畫里人物“鬼剃頭”髪式解讀：
1、這種鬼剃頭與唐詩畫意對比而言，很強烈，令人認為這是一個醜惡的敗筆，一個令人難以接受的缺陷，甚至會認為王時敏是在向滿清當局獻媚、跪拜，以為王時敏是個貪生怕死的奴才，其實不然。
2、1645年，王時敏54歲自然已知天命所在。其實，對於士大夫群體而言，面臨江山鼎革大明陸沉之際，應該知道忍辱弘道而活要比慷慨死節難，不計個人榮辱、負重前行去完成自己的天賦使命更難。
3、於是，王時敏開城迎接滿清並組織維持地方，這是一種人文道義；入清隱居不仕，以全自己明朝官員之名節；獎掖後進，愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領袖，將中國畫推向更高峰，以成自己的使命，此為天下大義。若此方為大智慧大丈夫真名士，王時敏做到了。
4、“鬼剃頭”畫進山水畫，其實就是一種《史記》式的表達，讓每個後人都知道滿清之惡行；當然，還有一層意思，滿清小人而已，能奈我泱泱中華天下何？即便一時得逞，終究還是會被中華唐詩畫意教化歸化，中華文化必將如畫意表達的那樣，與天地同壽與日月同輝。
王時敏《唐人詩意山水圖》山谷有人家
綜上所述，本品《唐人詩意圖》，構圖精準凝練，畫工老辣，意境悠遠，風格神韻與王時敏成熟力作一致，落款自然流暢極有功力，鈐印紋理自然，所有收藏印章鈐蓋位置合理清晰有力，且傳承有序，無任何做舊做偽痕跡，判定王時敏真跡無疑 。
鄭午昌47年所作《江闊山晴》
鄭午昌(1894-1952)是近代著名畫家，尤其擅長古典山水。上圖是他47年所作《江闊山晴》，構圖顯然是參考了王時敏這幅《唐人詩意山水圖》。如此，大家可以感受到王時敏對畫壇後世的巨大影響。
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