令狐伯光
內地中生代女歌手與港臺形勢逐漸逆轉
文|令狐伯光
港臺音樂已經逐漸的衰落，會作詞，寫曲和編曲的男性創作人。
周杰倫，王力宏，陶喆，五月天，阿信等男性天才都快逐漸老去。很多人可能不服，但事實至少證明了一點。這些創作人出專輯的速度已經很慢，要突破之前風格也頗為困難。
更何況，他們早已經成家立業，或者轉型拍影視劇，或者上綜藝節目去了。
當初創作人和歌手，正處在巔峰或者轉型涅槃重生的。男性創作人林俊杰是一位，蘇打綠情況也還好。但問題問的不是男性創作人，而是港臺中生代女性歌手，包括創作人。
港臺女性歌手的話，也就SHE單飛後的田馥甄，繼續唱跳的蔡依林情況稍好，當然不得不說重新上《歌手》大火的張韶涵。
a-lin黃麗玲，即使上了《歌手》知名度大增，仍然處於相對低調的程度。
臺灣女性創作人情況稍好一些，戴佩妮，蔡健雅，陳綺貞和范曉萱等，但她們出現頻率和商業價值稍低等。
其他由音樂公司運作，曾經火爆至極的歌手，港臺媒體愛包裝的各種各樣的天后，情況則截然不同，當然也是娛樂圈女星發展過後常遇到的問題，選擇在圈子混，嫁人或者是過氣。
孫燕姿，梁靜茹相繼嫁人退隱，李玟遠嫁西洋，蕭亞軒感情問題上作，王心凌成為群嘲存在。劉若英，莫文蔚等很少出歌，重心放在了影視上。
內地女歌手則完全不同，非但在音樂類型上面，已經不在學習港臺音樂的芭樂，直接選擇在學習歐美音樂類型。
並且這些內地女歌手對華語流行音樂類型上面，對其建樹實在頗大。
已經試著進軍歐美，直接和歐美各種音樂人合作的張靚穎，中國內地進軍國際最遠的一位女歌手。
中國民族和搖滾音樂結合的譚維維，這幾年的作品《給你一點顏色》《數人玩兒》《青春戀曲》等都影響很大。
歐美爵士音樂中國本土化融合的袁婭維
歐美電音類型音樂中國本土化的尚雯婕
日本樂壇歸國日本音樂本土化融合的阿蘭
韓國樂壇歸國韓國音樂本土化融合的張碧晨
當然，張碧晨嚴格算應該是中國內地新生代女歌手。
以及明明感覺她的音樂在身邊各個音樂平臺，咖啡館和網吧等渠道播放率不高，但相當的火爆，走國際偶像風格的李宇春。
更不用別提，早幾年十分火爆的，不管外貌和嗓音，都已經包裝成歐美風格的吉克雋逸和吳莫愁！！！
中國內地中生代女歌手，明顯從2000年到2010年的十分弱勢，廣泛學習港臺音樂風格，到現在直接學習歐美類型音樂，嘗試本土化，從而逐漸逆襲了。
得出這個結論，衡量的是她們出現在大眾眼前的頻率，所接綜藝節目曝光度，再到接到影視劇歌曲的頻率。
相信只要稍關注華語樂壇，便能明顯看出內地中生代女歌手，商業活躍度遠勝港臺女歌手。
原因是正如一開始所講，其實是多重原因導致的。
一是港臺特別是臺灣女歌手，早期天后相繼嫁人，或者操作不當，或者已經過氣了，內地中生代的女歌手，則正好相反。
在此致敬，謝謝大家！！！
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