導語：

他是一位演員、導演，一位戶外極限運動愛好者。因一次偶然的機會接觸到楊柳松的《北方的空地》，出於對那片土地的瞭解與熱愛，他萌生了一個念頭：“活了半輩子，就想幹一件自己想幹的事兒”。於是他深入羌塘無人區實景拍攝，歷時三年，拍攝地最高達到了6700米，實現了中國電影人對“世界第三極”的首次探秘……

博爾塔娜：

據瞭解，《七十七天》的劇本，是根據探險作家楊柳松77天孤身穿越羌塘無人區的真實事蹟創作的，此前國內並沒有戶外題材探險劇情片，第一個問題：您為什麼會選擇這類題材？

趙漢唐：

我自己做演員的侷限性比較大，早些年拍戲我演的角色都比較類同，所以我經常半年拍戲半年旅行，我一個人開車去西藏，去青海，去新疆。在這個過程中，我覺得在我們祖國的西部，山川大地特別壯美，我想把它們呈現在大銀幕上。後來我知道了楊柳松的故事，因為我也開著車在羌塘的周邊旅行過，我當時也在想，他為什麼會獨自一個人進入荒原。我們這個電影講的是穿越無人區的故事，但它是從我們的內心，我們現實的每一天出發的。所以我萌生了創作這部電影的心願。

《七十七天劇照》

博爾塔娜：

《七十七天》為觀眾展現了“世界第三極”羌塘的美景，影片中傳達的“人與自然”關係是您有意為之還是自然而然？或者說，您怎麼理解人與自然的關係？

趙漢唐：

地球除了南極和北極，青藏高原是被稱為第三極，羌塘無人區就是第三極的核心地帶，大家熟悉的可可西里也只是一小部分。我們知道非洲有角馬大遷徙，知道各種各樣的野生動物，其實在我們國家自己的這片土地上，這種大型的偶蹄類動物，比如野犛牛、藏野驢，他的數量和族群密集度，在世界上也是絕無僅有的。所以這片土地是非常值得探尋的，因為我們缺席了地理大發現的時代，這片土地可以讓我們血液、基因裡的探險念頭得到慰籍，可以讓我們去勇敢的去探險、探尋。這也是我十多年來一個人去旅行的初衷。通過與楊柳松的溝通，我們也有一致的感受。我個人認為男人應該是個金屬的器物，我們在現實生活中，可能柴米油鹽、兒女情長都會讓你“鏽蝕”。所以每年出發去旅行，到大自然裡面去感受山川大地，我覺得苦行僧式的旅行反而會讓我們恢復“光澤”。我想我們電影裡的原型人物楊柳松的旅行也是這樣的，就是對大自然、對這片荒原的愛是深入內心的。前兩天我們交流的時候，楊柳松說至今一提起羌塘就會熱淚盈眶，其實這片土地好像就成了我們心靈的一個歸屬。所以，這就是電影《七十七天》裡面，我們表達的人和自然的一種關係吧。

博爾塔娜：

除了自然環境，羌塘地區的犛牛、狼、旱獺等動物也是影片的重要組成部分，您是如何拍攝“動物戲”的呢？

趙漢唐：

楊柳松的遊記讀著很精彩，但是撐不起一個電影的架構和矛盾衝突。所以我們把他一路上遇到的熊、狼等動物進行了再度創作。我們第一年拍攝的時候打聽到當地的牧民救了一匹受傷的狼寄養在一個朋友的家裡面，我們就去嘗試跟它接觸。很多人認為狼見到人就會咬你，但其實它特別謹慎，需要花很長的時間去接觸才能引到我們的鏡頭前來完成拍攝。兩年以後，我們要拍狼這個部分的時候，就又想到了它。當時狼已經長大了，脾氣也特別暴躁，當想回到他的狼舍裡面，我們就用網攔住去路，中間留出帳篷，我坐在帳篷裡面擋住它的路，就完成了電影裡面看到的狼出現在帳篷外面襲擊人的戲，這場戲我們大部分都是實拍出來的。關於小狼的事，是後來我們輾轉打聽到了新疆狼王養了很多狼，我們去找到，他把這剛滿月的小狼借給了我，我把它帶到身邊每天給它餵奶，然後晚上在它的籠子旁邊打地鋪。所以小狼部分拍攝特別順利，它的那種感覺和眼神都非常的好。

《七十七天小狼狗劇照》

博爾塔娜：

提起戶外探險題材，觀眾更容易想到的是紀錄片，您在《七十七天》創作中是怎樣設置劇情發展的呢？

趙漢唐：

《七十七天》的拍攝我覺得是上天在給我們做的一個指引，我們第一年在無人區拍攝後見到了藍天。她是中央美院畢業的，在徒步的時候意外受傷導致高位截癱，胸以下是不能動的。她非常堅強，迅速調整好心態，學輪椅、學開車，裝修客棧。我們第一年拍完之後到拉薩，她一個人開車從拉薩回成都。我帶著劇組幾個小夥伴跟拍她這一路，也是用另外一種方式保護她，這個過程我們剪了一個紀錄片叫《目光所及》，未來也會在網站上推出。這次拍攝的觸動和啟發，讓我完善了女主人公的線索。其實電影裡男主的選擇，就是不想過按部就班的生命軌跡，他想改變自己的命運。所以我想我們以戶外題材為載體，講述如何去面對命運。女主是命運遭受巨大逆轉，然後她像張海迪一樣堅強樂觀，但是她的內心是怎麼樣的？最後由江一燕來詮釋這個角色的時候，我們倆都沒有去問藍天，沒有觸碰她內心的另一面，我們只是觀察，只是看，只是在思考。我覺得對於當時的我來說，就是老天給了我一個鮮活的人物，讓我們在電影裡面把它呈現出來。

《七十七天江一燕劇照》

博爾塔娜：

您如何憑價《七十七天》中江一燕的演繹表現？據瞭解她是零片酬出演，是怎樣的機緣促使你們合作的呢？

趙漢唐:

在找女演員的時候，我們已經輾轉拍攝兩年了，資金非常非常有限，但是又必須要拍。通過朋友輾轉，把我們的資料給到小江老師。當時還想這點兒錢都不夠片酬怎麼辦？但是沒想到見面之後她聽了我們的狀況，她說把剩下的錢都用在拍攝上，就不要給片酬了。正是因為這樣，我們才把電影最終拍攝完成。我們去藏區拍最後這一部分的時候其實已經是十一月底了。我們當時給小江老師一個星期的時間，讓她跟藍天在一起學習輪椅。一個星期之後正式拍攝的時候，就覺得她真的太棒了，就一個星期就把輪椅的感覺全部表演出來了。拍攝藍天這條線，我們讓小江老師儘量用她的感受去發揮，她很多即興表演都給了我們意外驚喜。比如那句“去他媽的命運”，也是即興表現出來的。

博爾塔娜:

《七十七天》影片講述穿越羌塘無人區的故事，其實人生也是一個不斷探尋的過程，您認為影片蘊含著怎樣的精神內涵呢？

趙漢唐：

宣發公司在幫我們做宣傳的時候，很多觀眾對“人生到底有多少天是按自己的想法活著”這句話的共鳴是比較多的。可能從小我們心裡面都有一個夢想，都有一個遠方，但在成長的過程中，我們不斷的與現實生活妥協。所以我在想我們心裡面這個遠方，這個夢想它不一定是西藏的無人區，它可能就在心裡面。如果我們心裡還有遠方、有夢想，那麼它會給我們的生活帶來勇氣，帶來自由，帶來快樂。

《七十七天劇照》

博爾塔娜：

《七十七天》是小眾題材，對於影片的宣發方面，您有哪些體驗？

趙漢唐：

前期我們找拍攝資金的時候，就遭遇了很大的困難，很多朋友表示很喜歡，但沒有先例可循，所以也都沒有投錢進來。最絕望的時候還是後期完成了之後，我們談了很多宣發公司，他們都表示喜歡，但是也都說他們不知道該怎麼幫我們做宣傳。直到後來啟泰和影聯，就是《戰狼2》的宣傳團隊找到了我們，他們覺得這個電影是他們喜歡的，他們想來做。我們也是絕處逢生，我們現在以非常低的排片率，實時票房應該是也能排在第二或第三。我是一個新人導演，電影宣發也是第一次。

結語：

趙漢唐認為，《七十七天》以戶外題材為載體，去講述如何去面對命運。我們心裡面都有一個夢想，都有一個遠方，這個夢想它不一定是西藏的無人區，它可能就在心裡面。如果我們心裡還有遠方、有夢想，那麼它會給我們的生活帶來勇氣，帶來自由，帶來快樂。