导语：

他是一位演员、导演，一位户外极限运动爱好者。因一次偶然的机会接触到杨柳松的《北方的空地》，出于对那片土地的了解与热爱，他萌生了一个念头：“活了半辈子，就想干一件自己想干的事儿”。于是他深入羌塘无人区实景拍摄，历时三年，拍摄地最高达到了6700米，实现了中国电影人对“世界第三极”的首次探秘……

博尔塔娜：

据了解，《七十七天》的剧本，是根据探险作家杨柳松77天孤身穿越羌塘无人区的真实事迹创作的，此前国内并没有户外题材探险剧情片，第一个问题：您为什么会选择这类题材？

赵汉唐：

我自己做演员的局限性比较大，早些年拍戏我演的角色都比较类同，所以我经常半年拍戏半年旅行，我一个人开车去西藏，去青海，去新疆。在这个过程中，我觉得在我们祖国的西部，山川大地特别壮美，我想把它们呈现在大银幕上。后来我知道了杨柳松的故事，因为我也开着车在羌塘的周边旅行过，我当时也在想，他为什么会独自一个人进入荒原。我们这个电影讲的是穿越无人区的故事，但它是从我们的内心，我们现实的每一天出发的。所以我萌生了创作这部电影的心愿。

《七十七天剧照》

博尔塔娜：

《七十七天》为观众展现了“世界第三极”羌塘的美景，影片中传达的“人与自然”关系是您有意为之还是自然而然？或者说，您怎么理解人与自然的关系？

赵汉唐：

地球除了南极和北极，青藏高原是被称为第三极，羌塘无人区就是第三极的核心地带，大家熟悉的可可西里也只是一小部分。我们知道非洲有角马大迁徙，知道各种各样的野生动物，其实在我们国家自己的这片土地上，这种大型的偶蹄类动物，比如野牦牛、藏野驴，他的数量和族群密集度，在世界上也是绝无仅有的。所以这片土地是非常值得探寻的，因为我们缺席了地理大发现的时代，这片土地可以让我们血液、基因里的探险念头得到慰籍，可以让我们去勇敢的去探险、探寻。这也是我十多年来一个人去旅行的初衷。通过与杨柳松的沟通，我们也有一致的感受。我个人认为男人应该是个金属的器物，我们在现实生活中，可能柴米油盐、儿女情长都会让你“锈蚀”。所以每年出发去旅行，到大自然里面去感受山川大地，我觉得苦行僧式的旅行反而会让我们恢复“光泽”。我想我们电影里的原型人物杨柳松的旅行也是这样的，就是对大自然、对这片荒原的爱是深入内心的。前两天我们交流的时候，杨柳松说至今一提起羌塘就会热泪盈眶，其实这片土地好像就成了我们心灵的一个归属。所以，这就是电影《七十七天》里面，我们表达的人和自然的一种关系吧。

博尔塔娜：

除了自然环境，羌塘地区的牦牛、狼、旱獭等动物也是影片的重要组成部分，您是如何拍摄“动物戏”的呢？

赵汉唐：

杨柳松的游记读着很精彩，但是撑不起一个电影的架构和矛盾冲突。所以我们把他一路上遇到的熊、狼等动物进行了再度创作。我们第一年拍摄的时候打听到当地的牧民救了一匹受伤的狼寄养在一个朋友的家里面，我们就去尝试跟它接触。很多人认为狼见到人就会咬你，但其实它特别谨慎，需要花很长的时间去接触才能引到我们的镜头前来完成拍摄。两年以后，我们要拍狼这个部分的时候，就又想到了它。当时狼已经长大了，脾气也特别暴躁，当想回到他的狼舍里面，我们就用网拦住去路，中间留出帐篷，我坐在帐篷里面挡住它的路，就完成了电影里面看到的狼出现在帐篷外面袭击人的戏，这场戏我们大部分都是实拍出来的。关于小狼的事，是后来我们辗转打听到了新疆狼王养了很多狼，我们去找到，他把这刚满月的小狼借给了我，我把它带到身边每天给它喂奶，然后晚上在它的笼子旁边打地铺。所以小狼部分拍摄特别顺利，它的那种感觉和眼神都非常的好。

《七十七天小狼狗剧照》

博尔塔娜：

提起户外探险题材，观众更容易想到的是纪录片，您在《七十七天》创作中是怎样设置剧情发展的呢？

赵汉唐：

《七十七天》的拍摄我觉得是上天在给我们做的一个指引，我们第一年在无人区拍摄后见到了蓝天。她是中央美院毕业的，在徒步的时候意外受伤导致高位截瘫，胸以下是不能动的。她非常坚强，迅速调整好心态，学轮椅、学开车，装修客栈。我们第一年拍完之后到拉萨，她一个人开车从拉萨回成都。我带着剧组几个小伙伴跟拍她这一路，也是用另外一种方式保护她，这个过程我们剪了一个纪录片叫《目光所及》，未来也会在网站上推出。这次拍摄的触动和启发，让我完善了女主人公的线索。其实电影里男主的选择，就是不想过按部就班的生命轨迹，他想改变自己的命运。所以我想我们以户外题材为载体，讲述如何去面对命运。女主是命运遭受巨大逆转，然后她像张海迪一样坚强乐观，但是她的内心是怎么样的？最后由江一燕来诠释这个角色的时候，我们俩都没有去问蓝天，没有触碰她内心的另一面，我们只是观察，只是看，只是在思考。我觉得对于当时的我来说，就是老天给了我一个鲜活的人物，让我们在电影里面把它呈现出来。

《七十七天江一燕剧照》

博尔塔娜：

您如何凭价《七十七天》中江一燕的演绎表现？据了解她是零片酬出演，是怎样的机缘促使你们合作的呢？

赵汉唐:

在找女演员的时候，我们已经辗转拍摄两年了，资金非常非常有限，但是又必须要拍。通过朋友辗转，把我们的资料给到小江老师。当时还想这点儿钱都不够片酬怎么办？但是没想到见面之后她听了我们的状况，她说把剩下的钱都用在拍摄上，就不要给片酬了。正是因为这样，我们才把电影最终拍摄完成。我们去藏区拍最后这一部分的时候其实已经是十一月底了。我们当时给小江老师一个星期的时间，让她跟蓝天在一起学习轮椅。一个星期之后正式拍摄的时候，就觉得她真的太棒了，就一个星期就把轮椅的感觉全部表演出来了。拍摄蓝天这条线，我们让小江老师尽量用她的感受去发挥，她很多即兴表演都给了我们意外惊喜。比如那句“去他妈的命运”，也是即兴表现出来的。

博尔塔娜:

《七十七天》影片讲述穿越羌塘无人区的故事，其实人生也是一个不断探寻的过程，您认为影片蕴含着怎样的精神内涵呢？

赵汉唐：

宣发公司在帮我们做宣传的时候，很多观众对“人生到底有多少天是按自己的想法活着”这句话的共鸣是比较多的。可能从小我们心里面都有一个梦想，都有一个远方，但在成长的过程中，我们不断的与现实生活妥协。所以我在想我们心里面这个远方，这个梦想它不一定是西藏的无人区，它可能就在心里面。如果我们心里还有远方、有梦想，那么它会给我们的生活带来勇气，带来自由，带来快乐。

《七十七天剧照》

博尔塔娜：

《七十七天》是小众题材，对于影片的宣发方面，您有哪些体验？

赵汉唐：

前期我们找拍摄资金的时候，就遭遇了很大的困难，很多朋友表示很喜欢，但没有先例可循，所以也都没有投钱进来。最绝望的时候还是后期完成了之后，我们谈了很多宣发公司，他们都表示喜欢，但是也都说他们不知道该怎么帮我们做宣传。直到后来启泰和影联，就是《战狼2》的宣传团队找到了我们，他们觉得这个电影是他们喜欢的，他们想来做。我们也是绝处逢生，我们现在以非常低的排片率，实时票房应该是也能排在第二或第三。我是一个新人导演，电影宣发也是第一次。

结语：

赵汉唐认为，《七十七天》以户外题材为载体，去讲述如何去面对命运。我们心里面都有一个梦想，都有一个远方，这个梦想它不一定是西藏的无人区，它可能就在心里面。如果我们心里还有远方、有梦想，那么它会给我们的生活带来勇气，带来自由，带来快乐。