第一个问题：如何看待材料和技法的关系
如何看待技法和材料的关系？在于小冬老师看来如今的材料已经丰富到一个大超市可以去选择种类非常多，不知该如何选择但有一个东西是不变的那就是无论选择简陋、质朴的材料还是选择最现代最新的材料最重要的一点就是要得心应手适合自己的才是最好的选择适合自己的颜料能让艺术感染力更好的得到发挥 在西藏的时候于小冬老师就开始实践着画油画对于改画油画的原因有三在鲁美学的是比较重视造型的一种国画 ，所以它为我改变其他的画种已经打好基础油画材料有更丰厚的表现空间，它更能够很浓郁的画颜色，能够把眼睛看见的蓝天，大红墙这样的视觉体验全都传达出来画一张国画可能卖300块钱，如果同样的题材，同样的尺寸，一张油画就能卖3000块钱，从另一个角度说明公众对油画材料的认可，认为这个色料本身是有价值的，不像国画或水彩的材料大量的用水稀释，留在画上的颜料是非常有限的，这个原因也使得材料自身体现出价值来。
（第一个问题的插图）
1994《维米尔构图》入选第八届全国美展
1999《一家人》入选第九届全国美展 获建国50周年天津市美展一等奖
2002《宁玛僧人一家》纪念文艺座谈会讲话全国美展（天津）金奖
2003《渡》入选“跨越新世纪－第三届全国油画展”（优秀作品展）
2005《渡》应邀“大河上下－新时期中国油画回顾展”
2006中央电视台10频道《人物》“干杯 西藏”
2004《转经道之红》获第十届全国美展铜牌奖 获天津市美展金奖
2006《佛灯》应邀“精神与品格——中国写实油画展”
2007《阿日扎的小学生》全国青年美展 2009《阿日扎的小学生》“灵感高原”美术作品展 2016 《阿日扎的小学生》“向人民汇报-深入生活扎根人民”当代十五位美术家作品全国巡展
2009年《考前班》第十一届全国美展 天津市美展金奖
2010《妇人和三个孩子》第四届北京国际双年展 中国美术馆收藏
2012《朝拜》第五届北京国际双年展
2013《阿依沙汗的家人》“天山南北-新疆题材美术作品展”
2014《燃灯节》第十二届全国美展获优秀奖 天津市美展金奖
2014《看飞机》第六届北京国际双年展
2016《茶马古道》“中华史诗-中华文明五千年美术创作工程” 国家博物馆收藏
2016《拉萨燃灯节》第七届北京国际双年展 中国美术馆收藏
（第二个问题的插图）
1999贡措81x65cm
1999小帕珠81x65cm
1999小僧人81x65cm
2001当雄希望小学-字母歌50x40cm
2005天湖186x200cm
2007才仁曲达180x100cm
2007索南堪珠100x80cm
2007小西热100x80cm
2008阿日扎的小学生（局部）186x200x
2010石渠女孩在拉萨130X110CM
2012斗改加90X70CM
2015才才和婴儿90X70CM
对材料特性最关心什么？在于小冬老师看来表现力、遮盖力、着色力和透明度都很关心其中最主要的就是表现力如果这个不能保证的话画画的时候就会非常的别扭于小冬老师在使用其他品牌颜料时如果觉得颜色着色力不够会选择自己调色在谈到遮盖力时老师提到了钛白，铅白的遮盖力非常好从安全问题考虑使用钛白较多，铅白较少随着技术的发展还有一种铅钛白它能够保证铅白使用的手感和遮盖力又不含铅。
（第三个问题的插图）
2009旧沙发和女孩150x90cm
2009模特与学生130x110cm
2009小D背面120x100cm
2010刘洋和蒲旭150x90cm
2010藤椅和女孩150x90cm
2011高碑店的卡门150X90CM
2011圆沙发和胖模特150x90cm
2013抱猫的沛文150X90CM
2013甘肃模特150X90CM
2013好时光150X90CM
2013女生丹丹100X80CM
2015美国学生和摇滚青年150X90CM
创作中画面最重要的东西是什么？于小冬老师的回答是：感染力引用伦勃朗的话来说就是“画出万事万物的内在精神” 何为万事万物呢？一本书？一双鞋？在伦勃朗看来不光是一张脸，一个人目光所及的所有事物都有内在精神一幅出色的艺术创作应该是真挚而又感人的需要细致入微的观察再通过色彩等各种技法把主题表现出来这样才是一幅好的作品 。
（第四个问题的插图）
2015躺着的华青多吉90X70CM
2015小夫妻夏吾才让和增太吉90X70CM
2015壮汉哲罗90X70CM
2016情侣装90X70CM
2016格日吉布90X70CM
2017拉旦90X70CM
2017洛藏东知90X70CM
2016朗读110X320CM
2017丹正向秀90X70CM
2017角日90X70CM
2018仁青吉70X70CM
样看待规范作画的这套方法呢？
于小冬老师给出了中肯的回答以古典油画为例比如我们学古典油画不光是最后呈现出来的一个表面效果比如色调、色彩关系怎么样最后表现的光线怎样用都可以用直接画法把它临摹出来但是总有一些东西不能还原比如说色层色层的感受它是靠特殊的技法特定的方法和特定的作画程序如果没有这个方法、程序和材料这个效果是永远出不来的所以我比较重视对程序的学习对作画步骤的学习对方法的学习也包括对使用材料的学习不同阶段、不同程序使用不同材料比如肥盖瘦这是一个最基本的如果是一旦用错表面就会龟裂或脱落简略的讲每个时期、每个地域有一些大的规范他们有一些规范的一致性过一个阶段可能又有一个规范又形成一个一致性作为一个画家应该了解这种大的规范。
2007临摹委拉斯凯兹小侏儒100X80CM
2012临摹委拉斯凯兹持扇女子100X80CM
2014临摹委拉斯凯兹菲利浦四世30X20CM
2018临摹教皇英诺森十世130X110CM（局部）
（第六个问题的插图）
2015女生和乌鸦150x90cm
2016冬至150X90CM
2016两个十九岁150x90cm
2016胖小子150X90CM
2017歌手90X70CM
2017酷女生150X90CM
2017水果150X90CM
2017苏珊娜背面90X70CM
2017我能加你微信吗150X90CM
2018画我的学生150X90CM
2018研一女生40X50CM
于小冬简历 天津美术学院油画系教授，中国美协理事，天津美协副主席，鲁迅美术学院客座教授。
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