在山寒水冷的冬月裡，我們都渴望讀一首暖詩，希望千百年前的那一股暖意，在平平仄仄間再一次流淌，溫柔了歲月，驚豔了時光。
可有那麼一首詩，它每一個字都散發著刺骨的寒氣，每一句都冷到心底，我們依然喜歡去讀，欲跟隨著它冷冰冰的氣息，在詩的境界裡孤獨散步，以一副享受的模樣。
它就是柳宗元的《江雪》，僅有二十字的小詩——
江雪
唐·柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
詩的畫面感很強，即便你沒有看過“寒江獨釣”類的圖，腦海裡也能瞬間呈現出那樣一幅畫，甚至還產生一種身臨其境的感覺——在漫天飛雪中，在萬籟俱寂的素色世界裡，你一人“千萬孤獨”……
“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”，這是全詩所處的大背景，簡到極致，最後只剩下一片白。其實，“千山”、“萬徑”所包含的內容，本來應該很豐富的，至少有草木，有飛鳥，有人的足跡，可因為大雪的覆蓋，這些都消失了，彷彿是被造化者用一支筆無情地抹去了一樣，當然作者柳宗元也參與了，因為詩境本來就是他自己創造的。他創造了“千山”、“萬徑”，又分別將其“絕”、“滅”，如此大費周章，到底是為什麼呢？
“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，等到主人公出現，我們才明白，原來前面的描寫都只是陪襯。若寒山只有一座，人徑只有一條，那麼“孤舟蓑笠翁”的存在就沒有十分突出的地方，相反只有在足夠廣闊、足夠沉寂的天地裡，他獨釣的形象才會呈現出遺世獨立的特殊氣質。
有人可能會說，在如此大的雪裡，“孤舟”應該變成了白色，漁翁戴的蓑笠也是白色，就連釣竿、釣綸都失了色彩，問什麼還說漁翁的形象最突出呢？要知道，你讀的是詩，而不是一幅真實存在的畫，詩雖然是無形之畫，但因為讀詩之人的審美活動而變成一個更加瑰麗多姿的藝術品。就拿漁翁來說，他一個人在冰天雪地裡垂釣，不怕嚴寒，或許已然忘記了嚴寒，就這樣專心致志地待著，他釣的是魚嗎？他那個孤獨卻又高大的形體是他自己嗎？讀到這裡，你眼中除了漁翁還會有什麼呢？
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