前言：穿越到1949年，48歲的“東方之筆”張大千迎娶第四任妻子的那一年，嬌妻徐雯波18歲，徐雯波是張大千女兒的小學同學，住在隔壁，經常到張大千家玩，張大千對她特別好，女兒問他為什麼，他對女兒說：“她將來是你媽”，兒女認為他開玩笑，後來成真，這狗血劇情，真實與否，未被驗證，也許好事者胡編的。八卦別人的私生活，別忘了張大千生活中的另一面。
張大千是一位全能畫家，于山水，人物，花鳥，蟲魚，走獸，工筆，寫意，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔，放逸，外柔內剛，獨具風采。
張大千一生畫風數度改變，30歲前清新，50歲進於“瑰麗”，60歲以後達“蒼深淵穆”之境，80歲後氣質淳化，筆簡墨淡，獨創潑墨山水，奇偉瑰麗，與天地融合，增強意境的感染力和畫面的整體效果，技術的變化但始終保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。
張大千的繪畫風格，經歷“師古”，“師自然”，“師心”三個階段 。40歲以前“以古人為師。”40歲至60歲以自然為師。60歲後以心為師，早年遍臨古代大師名跡，從石濤，八大到徐渭，陳淳以至宋元諸家乃至敦煌壁畫，60歲後在傳統筆墨基礎上，受西方現代抽氣表現主義的啟發，創潑彩畫法，墨彩交輝的效果，沒影響他的傳統氣息，反覺很有感染力。
張大千的藝術底蘊深厚，臨仿石濤和八大的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，他從石濤起筆，到八大，陳洪綬，徐渭等，進而廣涉明清大家，再到宋元上隋唐。抗戰期間到敦煌面壁三年，臨摹了歷代壁畫，歷北魏，西魏，隋唐，五代，這為張大千的傳統功底打下堅實基礎。
師古人自然重要，但師法造化更重要。“讀萬卷書，行萬里路”，見聞廣博，要從實踐觀察中得來，名山大川，熟於胸中，胸中有了丘壑，下筆才有神。
張大千足跡遍及名山大川，首推黃山，三次登臨，大千愛黃山，主要受石濤影響，黃山為石濤師，又為石濤友，變化多樣，處處皆佳景。
讀書對畫家來說十分重要，有人問唐伯虎的老師周臣，“為什麼他的畫反而不如唐伯虎”，周臣說：“只少唐生千卷書”。張大千讀書用功，知識淵博。讀書才是根本變化氣質之道。
臨摹學習古人，這是每個畫家必經之路，張大千師古人，師今人，師萬物，師造化，才能達到“師心”的境界，他師古而不擬古，在傳承傳統的同時，進行創新，創造潑彩墨藝術，同時改進宣紙的質地。他創立“大風堂”，他的學生也人才輩出，繼續弘揚國粹，他的弟子包括宋美齡，趙四小姐，孫傳芳兒子孫家勤，何海霞，趙蘊玉，謝臨風等人。好比王重陽創立全真教，張大千的大風堂稱得上現代畫壇最大的門派。
結語：縱觀張大千的傳奇人生，佔盡風流美色，想吃的也吃，遍嘗美食，主業廚師，副業畫畫，他的畫登堂入室，風靡全球，活到極致，才能活得熱鬧，在張大千的人生裡，我們或多或少看到自己的影子，誰都想痛痛快快愛，暢暢蕩蕩活，但我們受到羈絆太多，在意別人的目光，無比糾結，遲疑不前。
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