1854年10月16日，奧斯卡·王爾德出生在愛爾蘭都柏林的一個家世卓越的家庭。天秤座的他，後來被世人稱為“
唯美主義在世間行走的代言人”。王爾德一向以愛開玩笑和對美挑剔而著稱。據說，他去世的時候盯著法國巴黎阿爾薩斯旅館裡的牆紙抱怨到：“要麼牆紙消失，要麼我消失。”
奧斯卡王爾德
不知道其他寫文章的人會不會也一樣，在研究和寫每一個悲劇人物的時候，都會傷感和低落，甚至眼含淚水。所以這篇，不想從“被人詬病為違背倫理的同性戀”的角度去寫王爾德。就像他，也從不用“道德”這個詞在他的作品裡探討美德與邪惡，他探討的是“美”－－這個對他來說像苦難一樣的神秘存在。
世上有兩種作品，一種是藝術家用自己的一部分創作的，另一種則是藝術家用自己的全部創作的。
顯然，王爾德是後者。
他曾是天才美少年，從小表現出閱讀速度方面的才能，半小時內可以精讀一本三卷冊的小說，還能複述個十之八九。在1874年拿到全額文學獎學進入牛津大學Magdalen College主攻文學之前，他是都柏林聖三一學院的優等生裡的第一名。在牛津時代各種花天酒地之餘，他依然獲得罕見的古典文學學位階段考和學位終考的雙一等成績。
提到牛津，突然想起他曾高級黑過劍橋：“如果你去了劍橋，恭喜你！那是我所知道的最好的牛津大學預備學校” 。
雖然以“毒舌”著稱，但拔得“辯才毒舌”頭籌、技壓王爾德的人，是大他20歲的美國旅歐畫家－－詹姆斯·惠斯勒。1880年開始，他倆是鄰居亦是朋友。整個倫敦社交圈，每天都在更新他們出語不凡、俏皮尖酸的互懟話題。
惠斯勒－－王爾德喜歡拿自己開心，惠斯勒喜歡拿王爾德開心
有一次，報紙登出他們倆的對話並添油加醋、大加發揮，王爾德給惠斯勒寫信說：“太荒謬了，我倆在一起的時候，我們除了自己之外什麼也沒談。”而自大的惠斯勒回信說：“不，不對，奧斯卡，你忘了，當我們在一起的時候，我們除了我之外什麼都沒談。”
但對於惠斯勒多次的公開抨擊，“巴掌直接扇到臉上”的王爾德飽受十年羞辱，才於1890年與他斷交。若說“厚道”，王爾德也當得起他後來臨終前調侃自己的稱謂－－“聖奧斯卡”。
王爾德“轟動大西洋兩岸”的齊膝短褲、黑色長筒絲襪和鑲有bling bling帶扣的低幫鞋。
青少年時期，王爾德的文學造詣只是嶄露頭角。從24歲畢業後定居於倫敦，直到1891那個多部傑作面世的“奇蹟之年”，期間有13年的時間裡他並無重要作品。在倫敦社交界成名完全是靠惹眼的奇裝異服、特立獨行的古怪行為和談吐機智的辯才。
即使如此，當時的王爾德過得還是相當順遂和歡樂的。出書、結婚、生了倆兒子、成名、風華正茂！
直到1892年，他結識了侯爵之子－阿爾弗萊德·道格拉斯，即Bosie波西。
“人生有兩個悲劇，第一是想得到的得不到，第二是想得到的得到了。”
你有沒有愛過一個人，愛到失去理智？
王爾德對美的追求和熱愛，自然也包括了對於美好外表的迷戀。小他16歲的波西，就是在他心裡那個一笑傾城的“小妖精”。只此一眼，便搭上了一生。
Jude Law, 裘花來扮演波西！！！ 強推這部《王爾德的情人》，又名《心太羈》
只有淺薄的人，才不根據外表來做判斷。
－－《道林·格雷的畫像》
王爾德在《道林·格雷的畫像》中探討了邪惡與美的關係，格雷是一個異常俊美的少年，當他看到畫家為自己作的畫像時，被自己的美貌所折服，想要永遠留住這完美的容顏。於是他向畫像許下誓言：所有邪惡帶來的醜陋由畫像承擔，而我將永葆青春。有了這個魔鬼交易，格雷不斷傷害別人的感情，他的容貌不變，而畫像則一天天變得醜陋不堪。直到有一天，當他的良心被刺痛，他決定打破那個魔鬼交易——他用刀子刺向畫像，畫像恢復了貌美年輕，而他則倒地而亡，容顏瞬間變得醜陋而衰老。
波西在連讀了14遍《道林·格雷的畫像》，經人引介拜見王爾德，在1892年，他們很快發展了感情。也從此改變了“快樂王子”王爾德的一生，悲劇即將上演。
波西一直被視為“紅顏禍水”。實際上，我認為王爾德的悲劇人生開始自1886年，17歲的牛津輟學生羅比掰彎了王爾德，從此打開了他新世界的大門。但無論如何，羅比是用一生來深愛並守護王爾德的人，在王爾德臨終前也只有他和另一個友人在。王爾德逝世後，羅比整理並遵照他的遺願，刪減並隱去了波西在《de profundis》中的指稱與細節，為了更好的維護王爾德家族的名聲和他的兩個兒子。最終，羅比被葬在了王爾德的墓中，也算圓滿。
王爾德和他的情人波西
波西脾氣暴躁、驕橫自私、揮金如土，很快消耗了王爾德5000英鎊的鉅款。倆人熱戀的那兩年間王爾德不僅拋家棄子，也沒寫出任何作品。正是因為波西的幼稚和衝動，使王爾德走上狀告侯爵（波西父親）誹謗的法庭，進而情勢急轉直下，終至身敗名裂。
王爾德入獄的那兩年，波西也無影無蹤。即使如此，王爾德仍在獄中寫下長篇“情書”《de profundis》－－它有個很美的中文譯名《自深深處》，而我叫它“致前任”（在王爾德逝世後，羅比整理並要求將此情書封存於大英博物館50年，1962年世人才看到完整版本）。最開始王爾德如怨婦一般在“致前任”中揭露波西虛榮奢侈、揮霍無度的生活，尖銳控訴波西沒有文化並霸佔了他的藝術創作時間和經歷，以及指責波西沒心沒肺給他帶來的痛苦和傷害，讓他捲入其家庭紛爭，害他窮困潦倒、鋃鐺入獄。漸漸的，他改變話題和語調，說將自己毀掉的人還是自己，自負的認為自己象徵了當代的藝術文化，之前的享樂生活帶給了他藝術創作的靈感，如今的牢獄生活讓他心生謙卑，所以監獄的苦難經歷對他來說，使他內心更加強大。信的結尾，王爾德還提出了再次見面的要求。
王爾德說：“我可以抵擋任何事物，除了誘惑。”波西之於他，便是禁忌的誘惑。
真愛，讓他失去理智；真愛，讓他卑微到塵埃。最刻骨的愛是理智無法解釋的，波西所激發出的王爾德的癲狂和奮不顧身，是一種對平庸生活的傾覆，也是一種對唯美主義的成全。
出獄後，王爾德百般輾轉還是選擇了波西，但即便兩人的再度複合，也只有三個月。
逃到巴黎的王爾德，經歷了大風浪，經歷了愛人的背叛，社會的排擠，身上的風光不再。1897-1900 年，王爾德在巴黎度過了人生最後三年時光，1898 年他完成並出版了詩集《雷丁監獄之歌》，作為此生總結。
他的人生是詩，他殉的道是美之道。
“聲名狼藉的牛津大學聖奧斯卡，詩人暨殉道者。”
王爾德葬於拉雪茲公墓
王爾德1900年客死法國，葬於拉雪茲公墓。按照他的遺言，他的墓碑被雕刻成辨不出性別的斯芬克斯的形狀。這源於他的一首名為《斯芬克斯》的詩。
在去世前不久，他很想給自己取個能夠留名青史的綽號，於是自封為“聲名狼藉的牛津大學聖奧斯卡，詩人暨殉道者。”——運用他駕輕就熟的“悖論修辭”，就像他的人生風格。
在拉雪茲公墓的王爾德墓碑前，斯芬克斯雕像下，曾有來自世界各地的讀者們獻上的玫瑰和唇印。《Paris, je t'aime》（《巴黎，我愛你》） 這部電影中發生在拉雪茲公墓王爾德墓碑前的那個故事中，女主角與未婚夫的爭吵和分手，就是源於未婚夫不理解為何女人們都來朝拜王爾德並親吻墓碑上。但好在後來王爾德靈魂的出現，讓男主又追回愛情。
他的墓碑上刻著POET, DRAMATIST, WIT。
他是看透了生活底牌的智者。
“Thank you Oscar. I love you and I will always love your work. ”
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