去年的平遥国际电影展上，迷影君曾经推荐过一部新人导演的处女作。
电影名叫《过春天》，它没有流量明星出演，题材是早已“烂大街”的青春片。
但却在平遥电影节拿下了最佳影片、最佳女主角两项大奖，并入围了今年的柏林电影节。
影片如今已经上映了，排片很惨淡，上映三天票房只有几百万。
但这并不妨碍迷影君想要把这部被忽视的好电影推荐给大家——
这就是今年最好的华语青春片，没有之一。
过春天
The crossing
豆瓣评分8.0。
片名《过春天》，其实是水客（走私客）行业的一句黑话：
在深圳和香港两座城市之间，负责走私代购的水客们，把成功带货通过海关叫做「过春天」。
而在影片中，这句行话——
不仅代表了女主角的水客身份，同时也暗含了一位16岁少女正在遭遇的残酷青春。
女主角佩佩（黄尧 饰）是一名16岁的女高中生，从小就过着双城生活。
她出生在香港，但因为父母离异，如今随母亲生活在大陆的深圳，可却同时又在香港上学。
在深圳和香港，大家管佩佩这样的孩子叫：
「单非仔」。每一天佩佩都必须这两个城市之间来回穿梭，她的生活也因此被分裂成两半。
她和妈妈阿兰（倪虹洁 饰）一起居住在深圳，可母亲沉迷打麻将，对女儿的生活不管不问。
佩佩的父亲（廖启智 饰）是香港人，如今已经再婚。
再加上他自己也是一位底层体力劳动者，又有家庭要照顾，所以对自己的这个女儿只能是有心无力。
在这样的家庭中长大的佩佩，她习惯了在香港用粤语和父亲对话，回到大陆用国语和母亲交谈，但却找不到任何一种语言，可以帮助自己与家人得到真正的沟通。
就像她的单非身份一样——
无论是香港还是深圳，她都没有归属感。
原生家庭的不完整，让孤独敏感的佩佩特别在乎自己的好朋友Jo（汤加文 饰）。
两人计划圣诞节去日本旅行，但相比家境殷实的Jo，佩佩的家庭状况让她不得不自己打工挣取旅行的花费。
在一次走水风波后，佩佩发现了Jo的男友
阿豪（孙阳 饰）是一名专门负责走私 iphone的水客。两人由此结缘，加上佩佩作为一名每天都要往返海关的女高中生的身份，拥有着独特的“走水”优势。
为了和闺蜜的约定，又或者是出于懵懂的异性好感，水客成为了她的的另一个身份。
16岁的少女佩佩游走于这场灰色的青春冒险中，完成了自己充满阵痛的成人礼……
《过春天》的故事情节并不复杂，电影最大的亮点在于——
对国内青春片类型创作的探索。
影片摆脱了过去国产青春题材烂俗的校园爱情与无病呻吟的矫情意淫，反而大胆地将少女成长的青春故事放置在悬疑犯罪的类型架构当中，是一部颇具现实意义的硬核青春片。
以至于有人评价说：
它重新定义了国产青春片！
很难相信这样一部融合了少女青春与悬疑犯罪的硬核青春片，居然是一位新人女导演白雪的处女作。
电影跟随一位16岁的水客女孩的视角，穿梭于深港两地，讲述了一段充满危险与禁忌的青春故事。
但影片又不仅仅局限于少女的青春成长故事，而是试图融入更为复杂的现实关怀元素。
一方面，女主角佩佩这一角色的身上其实承载了很多现实问题：
深港问题、单非家庭、跨境学童……
特殊的家庭和两地之间的不同生活，让她始终无法找到自我的认同，外在沉默少语，内心极度渴望爱。
所以在父母面前，佩佩大多数时间都选择沉默，处在一种失语的状态。
只有和闺蜜Jo在一起的时候，才会敞开心胸，友情成为了佩佩晦暗丧气的生活中为数不多的色彩。
可问题是——
两人之间地位阶层悬殊，佩佩始终无法真得融入闺蜜的上流生活。
就像两人要去日本旅行的计划一样，对闺蜜来说，不过是一场普通的假期旅行。
可对佩佩来说，却要为此付出很多努力和代价，才有可能达成这个不算大的梦想。
而另一方面，作为一部青春片——
电影引入了犯罪元素，以少女视角审视着成人世界的残酷。
佩佩通过闺蜜Jo认识了和自己一样，同样出身底层的男主角阿豪，并在他的介绍下，加入了走私团伙。
阿豪很早就辍学，一面帮家里照顾大排档，一面还要做水客挣钱。混迹于街头的他信仰金钱，有钱就会有一切。
从某种程度上看，佩佩和阿豪才是一路人——
他们都在这座光怪陆离的大城市里，拥有着两种截然不同的生活。
最开始佩佩做水客，目的只是为了攒钱。
但随着佩佩与走私圈子的深入接触之后，却在走私团伙当中找到了失落已旧的身份认同。
更重要的还有懵懂的爱情。
电影中有一段男女主角仓库户绑手机的段落，绝对是——
近年来迷影君看过的最高级的情欲戏。
场景是狭小拥挤的仓库，窗户里射出绯红色的灯光，大汗淋漓的男女主角互相用胶带往对方身上绑手机。
导演在这场戏里采用了一个长镜头，没有用任何配乐，只留下了男女主角的喘息声音，加上汗水浸湿衣服之后的湿润感，自然地营造了一种旖旎暧昧的氛围。
虽然看似什么也没发生，但这种非常克制内敛的情欲表达，却更加让人过目难忘。
不仅如此，影片在剧本的完成度和视听语言方面的掌控上同样可圈可点，完全没有新导演的稚嫩与生涩。
电影中出现了两处重要的意象隐喻：
鱼缸里的鲨鱼和香港下雪。
前者寄托着渴望逃离这座城市的梦想，后者则象征着被困于理想与现实夹缝中的佩佩和阿豪，对于自由的希望。
此外，影片的摄影和调色相当舒服。
女主角在香港的生活多用手持镜头，以此来展现她的动荡不安，而回到了深圳的家中则几乎完全使用固定镜头，以此来强调这个家庭的疏离与冷漠。
而到了女主角走私过海关的场景，完全就是悬疑犯罪片的手法，干脆利落的剪辑加上节奏强劲的贝斯配乐，为影片营造出一种更为紧张的氛围。
最令人印象深刻的是女主角佩佩的三次定格镜头，堪称影片的神来之笔。
据导演白雪接受采访时曾经透露：
三次定格代表了女主角的三种不同心态的变化。
第一次是遇到水客时的惊诧，第二次则是自己亲自做这件事且成功之后的满足，第三次则代表识到这件事的危险程度之后的紧张。
这个三个瞬间代表了佩佩的青春冒险的三次转折，不仅带给观众耳目一新的感受，也为增强了影片的悬念感。
当然，影片并非没有“硬伤”，最影响观感的地方——
或许是影片那个令人无奈的结尾吧！
在佩佩与走私团伙的冲突达到最高潮的时刻，警察却突然“神兵天降”。
这显然是基于不可抗力因素所做得取舍，它打乱了之前所有的叙事节奏，也让影片所着力刻画的戏剧冲突然泄了气。
不过，总体而言，迷影君觉得这部《过春天》是一部难得的国产青春片佳作。
女性导演的细腻情感刻画，加上故事中流露的港式青春，让影片基调不苦情也不沉重，有着内地青春片少见的独特气质。
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