提到宋代女詞人，除了人人皆知的李清照，還有“幽棲居士”朱淑真。說來悲哀，同為才女，李清照的才名自古為人讚歎，而朱淑真更受人關注的卻往往是其不幸的婚姻與頗受爭議的情史。
即使提到朱淑真的作品，最受關注的大概也要算《生查子·元夕》的歸屬之爭：到底是她所作還是歐陽修所作？歷來有所爭議。除此，其詩詞作品最為有名的當數一首《黃花》：“寧可抱香枝頭老,不隨黃葉舞秋風”。
朱淑真有才，無奈生錯了時代，滿腔才情與玲瓏心無處寄託，只得付於詩詞。可她死後，其詩詞也難逃一劫，被父母付之一炬，後幸得人收集。儘管如此，朱淑真仍是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一，有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》留世。
因著婚姻的不幸，朱淑真的詩詞大多流於感傷，讀來真乃“斷腸”。今天分享朱淑真的一首《秋夜》，將長夜不眠人的孤獨與寂寞流諸筆端。
秋夜·朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
首句七字就有一轉折：夜幕降臨好久了，卻久久無眠，詩人卻接上了“秋氣清”三字。一般“清”字讓人聯想到的是“清朗”“清爽”，即便是“清冷”，卻也有一分傲然的清氣在其中。然則她所要寫的不是秋夜之清，而是秋夜之孤獨無眠。
這秋夜很漫長，陪伴詩人的只有一盞孤燈。燭光燃盡，爆出燭花，本是喜慶之兆，在詩人眼裡，怕也更襯出孤寂。孤夜難眠，時間會很漫長，詩人這裡用“頻剪”來形容，道明時間已過去很久，已經快至三更，卻仍無法成眠。
前兩句無甚特別，後兩句用語卻很奇特。仔細讀之，第三句實為倒裝，“鋪床”不是現代意義的整理床鋪，而是“月光鋪滿床”，所以這句的正常語序應為“梧桐月涼鋪滿床”。這句可以聯想李白的“床前明月光”，《靜夜思》裡的月光止步於床前地上，而在朱淑真這裡，月光之涼意更為深入、更具侵略性，隨窗之戶，不只到床前，更是浸滿屋、灑滿床，甚而隨之入了心。
前一句說梧桐月，後一句說月在梧桐，“月”用在第三句末，又起於第四句之首，用頂針的修辭手法，使詩歌讀來有一種連綿的美感。
最後一句的“缺”字也用得很巧妙，含著一點蘇東坡“缺月掛疏桐”的意思在裡面。然則東坡詞裡的“缺”字形容的是月，形容梧桐樹枝用的是“疏”；在朱淑真詩裡，這個“缺”字形容的是梧桐樹枝，因為從邏輯上來說，月缺處不可能會“明”。而“缺”雖指梧桐，卻也因著語意的聯想，會讓人腦海中浮現一輪“缺月”。
古代人夜深失眠都在幹嘛呢？朱淑真應該是經常夜深不眠的，她的詞裡常有的結尾是“更堪細雨新秋夜，一點殘燈伴夜長”“愁病相仍，剔盡寒燈夢不成”“多謝月相憐，今宵不忍圓”……你看，夜深無眠，陪伴她的多是殘燈與缺月。
但比之上述詞句中無盡的哀傷與斷腸，這首詩的尾句“月在梧桐缺處明”卻用獨特的形容讓人想到世事好的一面，令人心存希望：月縱“缺”，但卻“明”。
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