中國的木工技藝博大精深，
如今很多高學歷年輕人
加入到做“木匠”的行列，
他們用自己的專業知識
為傳統的木工技藝注入了新的活力。
陳志遠2008年從中國美術學院畢業，
2009年春節後來到北京的一家畫廊工作，
他很快厭倦了朝九晚五的生活，
後辭職與朋友創辦了一家策展公司。
2011年，陳志遠做出一個令很多人吃驚的決定，
放下之前的所有，
跑到木工廠拜了一位木匠師父做起了學徒。
為什麼會選擇做木工，
陳志遠回憶說：“對我觸動很深的一件事情是，
我有一次去木工廠，看老師傅在刮磨，
就他那刮磨的那個姿勢，特別順溜，
跟玩太極一樣，沒有一點雜念，
那種神態，那種專注，那種忘我的境界，
我感覺特別有魅力，我覺得這種狀態是我想要的。”
去木工廠拜師學藝絕非陳志遠一時衝動，
他深思熟慮了很久，
他問自己在中國美院的導師邱志傑
“明清傢俱算不算藝術？”
邱志傑回答說：“當然算。”
他說：“好，我去做木工，做傢俱。”
他的第一件帶有設計感的作品是一個花架。
那是學木工5個月後，
他在租住屋的後院兒裡，
拿自己工作臺剩下的邊角料做的。
花架子看起來頭重腳輕、總是要倒的感覺，
可伸手推推，卻牢固得很。
原來，他並沒有破壞傳統花架“立柱頂千斤”的原理，
依舊讓花架上下同寬，
可上半部分被他用企口榫結構
穿插了很多小木棍，
幾何體疊加的繁複
感營造出視覺上的錯覺。
半年以後陳志遠出師，
成立了個人木工工作室“物遊工坊”，
他製作的傢俱簡潔明快，
形成了自己獨有的風格。
他還收了幾個徒弟，
徒弟們也都是從不同行業領域跨行轉做木匠，
其中有作家、針灸師、國企員工、檯球教練等等。
創造新作品不再是陳志遠一個人冥思苦想，
他說，"現在做這行的都是老師傅，年輕人越來越少，
我自己是想把這種很精巧、很智慧的這種榫卯結構傳承下去，
大家在如此多元的知識結構基礎上，
一定會創作出更多的驚喜。"
“練手藝的時候，其實往往就是在練功夫，
功夫就是時間，技藝沒有捷徑可走，
木工工序從作品設計出來，
開始選料、下料、榫卯製作、組裝、打磨、上蠟，
把木紋完完全全展現出來的感覺，
幸福感油然而生。”
陳志遠從來不認為做木匠是一個很低級的事情，
手藝人是一個很崇高的職業，
靠勞動吃飯是一件很光榮的事情，
真正的手藝人，
真正的匠人會很講究細節。
創辦物遊工坊幾年來，
找陳志遠談投資的人也不少，
但他都沒有合作。
在他看來，投資的最終結果無非是企業化、公司化，
自己變成老闆或資本家。
為了利益最大化，
木工的製作過程也一定會流程化、分工化，
這樣似乎每個人都在做木工，
但是沒有一個人能獨立完成一件傢俱作品，
不但個人價值感、尊嚴感和幸福感都會大打折扣，
也會失去創新的氛圍。
這些都與他的“理想”背道而馳。
陳志遠說，“很多資本家讓手藝人失去了原始的初衷，
至今，我也沒在門口掛招牌，
我們反對這種把木工變成一套流水線生產的模式，
隨心走吧，過自己想要的生活就夠了。”
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