01.04 何紹基《詠落花七律十五章》

何紹基《詠落花七律十五章》

何紹基《詠落花七律十五章》

同治四年乙丑(一八六五）春天，何紹基（1799-1873）來到蘇州住在吳雲“兩罍軒”內，無官一身輕的他，已將全部精力寄寓在書法藝術上，他跋了吳氏所藏李邕《麓山寺碑》宋拓本、顏真卿《爭座位》宋拓本等，江南春好，柳絲牽舫，湖鏡開顏，何紹基踏春來到了金陵（南京）遊玩，在回來的船上，他讀了袁枚的《小倉山房詩稿》頓覺詩興勃發，詠落花七律十五章聊以遣興，於是我們便擁有了這份詩稿。

何紹基書法以功力精深見長，對鄧石如尤其佩服，他自己說：“餘廿歲時始讀《說文》，寫篆字。侍遊山左，厭飫北碑，窮日夜之力，懸臂臨摹，要使腰股之力，悉到指尖，務得生氣。每著書作數字，氣力為之疲苶，自謂得不傳之秘。後見鄧石如先生篆、分及刻印，驚為先得我心。恨不及與先生相見，而先生書中古勁橫逸，前無古人意，則自謂知之最真。”《何紹基詩文集》文鈔卷五《書鄧完伯先生印冊後，為守之作》）和帖學派書家運腕運指的方法不同，碑學派書家更強調懸腕懸肘，使腰股之力悉到指尖，故每書數行便大汗淋漓，碑學派書家看重的是線條的古質厚重，細觀如有粟米狀。何紹基是這種方法論的典型代表。何紹基行書有兩大來源，一是顏真卿的行書，上溯可至篆籀之意；二是漢隸，他幾乎把漢碑寫透了。所以從字的外形看比較寬博，橫向取勢，呈相向之意，中宮疏朗，而從字的線條來看不是一筆而過，強調一波三折，如錐畫沙，如折釵股，點畫圓渾，剛韌有力。裹鋒用筆，期以篆隸意趣，重心下沉，字形趨方扁為尚，主要特點有橫畫取左低右高之勢，豎畫則取弧形，特別是其撇捺，如大雁展翅，極為伸展，他的用筆欲行又止，帶澀意須盡全身之力而為，故臨寫何紹基書法作為速度不宜過快，且必須用懸腕懸臂，迴腕執筆的手勢書寫方能得其真趣。他的字與字相連採用的是牽絲，有些較細較長，加上其波動的筆畫和鼓形結構形成了他的書法作品的獨特的符號性，同時也帶有了一定的習氣。何紹基常有出人意料的處理方法，讓作品具有奇特之感。正如楊守敬對他的行草所下的評論：“如天花亂墜，不可捉摹。”

何紹基出生在書香門第，官宦人家，其父何凌漢宮至戶部尚書，這使他能看到很多好作品，聽到不少高超的見解，整日裡讀書作文，談碑論畫，文氣久蓄胸中，自然化得筆墨氤氳。進士、編修、國史館協修、總纂、提調，學政等職，也使他筆墨更為練達，眼界更為開闊。此冊墨跡為美裔華人私人藏品，今公之同好，影印出版，亦不失為書法界一件賞心悅目之事。