A果薇垚鈺
對於大多數觀眾來說，對聯的“平仄"懂得的人確實不多，平臺及“專家“們，不要要求太嚴，只要工整，意含深刻，積極向上，眾人滿意，就是好對聯。"專家"們可以多多指點，以便提高，不可咬文嚼字，"八股"到底。
文武43940769
我是從去年十一月份才開始對對子的，幾年前只是看看頭條小視頻和新聞啥的，有次突然看見有對聯，就點開看看，發現好多老師的聯子對的非常工整完美，我就也開始跟著對起來，後來我感覺玩玩挺好的，就一發不可收拾一直玩到現在，關於平仄我們真是不太懂，還有好幾個老師和友友教過我呢，現在少微略懂一點，反正就是對對學學，學學對對，重在參與吧，都是高手的話聯海也不熱鬧，我就算是一張綠葉襯托一下你們紅花吧！
前景一片美好888
最近聯友提出的不必太過講平仄，應以意境為主，我支持持這種觀點的人，為什麼呢？其理由是：
1.不必太過講平仄，不是不講平仄，不是一刀切。有的字詞古今讀音不一致，用古仄硬套，有違平仄規則初衷，平仄的目的是使對聯讀起順暢，有音樂般抑揚頓挫的美感，用古仄套今音，反顯生澀，拗口。
2.人類在發展，時代在進步，各行各業都在推陳出新，與時俱進，沒有必要因循守舊，死抱古仄不放。有人說不以規矩不成方圓，寫對聯就要講平仄，否則不是對聯。古代打仗是用刀劍對面廝殺，現在打仗，遠在數千公里之外用導彈精準打擊。古代人吃生肉，穿樹葉，住山洞，現代人吃飯講營養，重口味，住高樓，居別墅，穿時款衣，著四季裝。那些守古的為什麼不去過古代人的生活啊！
3.今人寫對聯只要嚴格把握好上下聯詞性一致，語句結構相同，意境相符，字數相等，讀起來也就有抑揚頓挫的美感。
4.不拘一格，百花齊放，是繁榮我國社會文化的必由之路。崇古者可仿古按平仄寫對聯，尚今者按語法修辭來寫，還可寫形式多樣，內容豐富，切合實際的流水對，迴文對，拆字合字對，同偏傍部首對…
夕陽紅155908541
通過一段時間的學習，明白了以下對對聯的規矩，如果說的不對，請朋友們糾正。🙏
對對聯時，求意境重於求平仄，個人認為這種說法是不對的。
講意境，能讓人腦海中產生很美的畫面感；講平仄，可讓人感覺到詩詞中美妙的韻律，兩者結合起來才是最美的享受。所以對聯必須講求意境與韻律的雙高水準，達到這兩個標準的才能稱為優對佳聯。
當然，也不是任何時候都必須嚴格平仄的。
一般來說，對長聯或趣聯時，為了達意，個別“字”是可以放寬平仄來對的，也就是我們說的“寬對”。而短聯就應該力求達到意境和平仄的雙高標準，也就是我們說的“嚴對”了。
吞雲吐霧jtj
哈哈，六十歲以前，我都是“意對”對對聯。而且很多年。但凡熟人讓我為他們紅白喜事，祝壽，開業等寫對聯，我都義不容辭。覺著還挺好。
退休沒事了，認真讀了有關對聯學的專業知識書籍，才懂得了對對聯的格律。懂得對對聯真的很不容易。儘管我尚屬“初小”水平，可我仍堅持用對聯的格律要求對對聯。
對對聯是門學問，也是一種文字遊戲。
作為學問的對對聯，是必須按照格律的。
第一，出句和對句的字數相對應，就是出句幾個字，對句也得幾個字；
第二，出句和對句的平仄必須相反，否則就不是嚴格意義上的對聯。
第三，出句和對句的節奏相同，但詞性相對。否則，也不是真正意義上的對聯。
第四，出句和對句的意境相對，簡單說就是出句意境表達天上，對句的意境必須在地上；出句的意境表達的是風，對句的意境必須是雨等等。以上這些用格律知識的對對聯，其中，平仄格律是必須遵守的。
把對聯作為文字遊戲的“意對”，相對簡單的多了，只要意境相對就行。換句話說，就是“你有來言我有去語”。不過，這種對聯就算不上嚴格意義上的對聯，也算不上什麼學問了。久而久之，對聯這門學問恐怕會失傳的。
皛川
本人以為，有聯友提出不必過分講究對聯的平仄，應以意境為主的觀點是可以認同並能予接受的，前提是“不過分講究對聯的平仄”，而非是不講對聯的平仄。所謂對聯的平仄，其實說的就是對聯中的韻律規則，它既是對聯的一個獨特標誌，也是對聯的基本要求之一。如果絲毫不顧對聯的韻律不講平仄，即便是意境再好的句子都不能稱之為對聯的。對聯中的“韻律”或俗稱“音律”是利用漢字發聲的平仄來體現的，“平仄”是古人作詩用以區分漢語聲調的一種術語。大家都知道，我們漢字讀聲分為平仄兩大類：古音把“平聲”字歸為平聲調，把“上、去、入”三聲字全部歸為仄聲調；而今音則將“陰平”、“陽平”字歸為平聲調，“上聲”、“去聲”字歸為仄聲調。現行對聯的平仄已經普遍按今音使用，即現代漢語詞典所標每字的四聲，第一、二聲字為平，第三、四聲字為仄。仍使用古音的，一般要求須註明為古音，且古聲和今聲不能在同一副對聯中混雜使用。在對聯中，無論是上聯句，還是下聯句，均不得全句只使用仄聲或平聲，使得整句全都一個調。一副好的對聯，其平仄聲韻字都是有節奏的相互交替使用的，會讓人讀起對聯來有一種抑揚頓挫的音樂美感。
不過分講究對聯的平仄，其實就是不把對聯平仄的模式絕對化。我們也常在對對聯平臺上看到一些自以為是對聯行家裡手的網友，其對別人對聯作品所提出的平仄“失替”、“違律”的評論，基本依據就是死按一般對聯常見的平仄模式去較真。本人以為，一般常見的平仄模式，也只是對聯平仄模式之一，不可把它當作是衡量對聯韻律規則的唯一卡尺。假如一副對聯的韻律雖未按照常見的對聯韻律模式去做，但其只要未違反對聯規則所明確的幾項忌諱，那就沒有必要去苛求和指責別人。因為對聯平仄的模式與對聯韻律的規則還是有著很大區別的，兩者不可以等同。對聯的忌諱有：1、上聯單句必須是仄收；最末三字不可以全是仄聲，即稱“尾三仄”或“三仄尾”；全句中不可以只有一個仄聲字，即稱“犯孤仄”。2、下聯單句必須是平收；最末三字不可以全是平聲字，即稱“尾三平”或“三平尾”；全句中除句腳外，不可以只是一個平聲字，即稱“犯孤平”。3、整副對聯中二、四、六、八、十等字位的平仄必須分明……。由此可見，在不違反上述韻律規則的情形下，人們無論採用何種平仄模式去作對聯均是可行的，自然就不要過分講究對聯的平仄了。如果死搬教條，嚴格按對聯平仄相對去生搬硬套，同樣也能弄出不少笑話。
說到對聯的意境，其實也是說對聯的特點。從某種意義上來說，對聯是按照一定的音節、韻律和聲調的要求，用較為凝練的語言、豐富的想象、充沛的情感，高度集中地表達了人的精神世界和生活狀態。因此，意境當然也是對聯的基本要求之一。假如我們在滿足了對聯的基本平仄要求之後，意境則會成為對聯之魂。從這個層面上說，對聯以意境為主倒也不為過分。能夠高雅展示對聯的意境，其功夫並不僅僅是依賴於只懂得字的平仄聲就行了。如何在懂得平仄聲字的基礎上，能夠正確的選擇和恰當的運用好那些平仄聲字，並以此服務於整副對聯的意境，這才是一門值得鑽研的學問。然而，平臺上常常也有令人遺憾的事，我們一些網友對聯的基本常識都不懂，甚至連上、下聯自己都分不清楚，居然還敢堂而皇之的屢出錯誤聯題讓大家去對，缺乏應有的敬畏。雖然我們贊成和支持各人創作的積極性，但不等於就認可或接受一些明顯錯誤的東西。本人此態度只限於對那些錯出聯題的人，不針對廣大參與對對聯活動的網友們。因為，出錯聯題是關乎大家的事，而參與對對聯，對得好醜只是人家參與者個人的事，無須計較和苛責。總而言之，本人覺得，我們在守住對聯基本要求的前提下，儘可能的從高雅意境上去努力作對聯，當然是可以不過分講究平仄了。反之，平仄再好，用字用詞生拉硬拽，意思混雜費解，同樣也只是對聯知識的一知半解……！
謝謝！一
彌勒佛241769465
莫回首133
平仄應該是對聯的基礎，對仗是對聯的根本，意境是對聯的生命，三者缺一不可。當然在律詩中如果的確有妙句，可變通便用。這就是"不以詞害意"了。在名人和舊體詩中隨手都可以找出例句。
如果僅僅是做對聯，那就更應該講究平仄、對仗了。我是這樣認為次的，不知高手有什麼高論，望其斥教！
高樓避愁
平仄，為基礎與框架，意境，則是內容與靈魂。兩者兼具，才是好聯好對！
NZH6955750723
關於對聯的平仄問題，聯友提出的問題是有所偏頗的。
對聯歷史悠久，其平仄要求很是嚴格的。這是對聯特有的文學式樣所決定的。沒有了平仄，其音韻和美的節奏感就沒那麼強烈了，其美感也就打折扣了。不強調平仄，著重講究意境，這把對聯的最基本的特點給丟了。誰能不講平仄就能寫出意境深遠的對聯來？
但是，時代在發展，對聯的形式也在改變。我的觀點是：對聯要講究格律，但不能拘泥於格律。漢字是世界上最有音樂之美感的，這是因為漢字有陰陽上去四聲。大家是否覺得這挺有意思的。對聯不講平仄，但同聲同調總不好吧。上聯第一聲的字，下聯找不到三四聲的字，怎麼辦？你總不能為一個字去想三四天，想幾個月吧。那我找個第二聲的字也可以啊。雖平仄不相對，但讀起來也還可以呀。
在頭條，有好多不錯的對聯，有的對的很工整。也有不怎麼樣的，尤其是對聯的最後一個字倒是應該講究平仄的。
關於對聯的意境，這關係到聯友平時的知識積累和生活積累。沒有這些積累，只靠詞語堆砌是永遠寫不出真正意境深遠的對聯來。
我到頭條還沒到一個月，這些天也陷在對聯中了。我發現有些對聯缺乏生活因素。當然，有些人認為那是雅，我承認我所寫的是俗的，但對大眾來說要雅俗共賞啊。你們說是不是這個道理。
我在強調一下自己的觀點：對聯要講究平仄但又不拘泥於平仄。
