A果薇垚钰
对于大多数观众来说，对联的“平仄"懂得的人确实不多，平台及“专家“们，不要要求太严，只要工整，意含深刻，积极向上，众人满意，就是好对联。"专家"们可以多多指点，以便提高，不可咬文嚼字，"八股"到底。
文武43940769
我是从去年十一月份才开始对对子的，几年前只是看看头条小视频和新闻啥的，有次突然看见有对联，就点开看看，发现好多老师的联子对的非常工整完美，我就也开始跟着对起来，后来我感觉玩玩挺好的，就一发不可收拾一直玩到现在，关于平仄我们真是不太懂，还有好几个老师和友友教过我呢，现在少微略懂一点，反正就是对对学学，学学对对，重在参与吧，都是高手的话联海也不热闹，我就算是一张绿叶衬托一下你们红花吧！
前景一片美好888
最近联友提出的不必太过讲平仄，应以意境为主，我支持持这种观点的人，为什么呢？其理由是：
1.不必太过讲平仄，不是不讲平仄，不是一刀切。有的字词古今读音不一致，用古仄硬套，有违平仄规则初衷，平仄的目的是使对联读起顺畅，有音乐般抑扬顿挫的美感，用古仄套今音，反显生涩，拗口。
2.人类在发展，时代在进步，各行各业都在推陈出新，与时俱进，没有必要因循守旧，死抱古仄不放。有人说不以规矩不成方圆，写对联就要讲平仄，否则不是对联。古代打仗是用刀剑对面厮杀，现在打仗，远在数千公里之外用导弹精准打击。古代人吃生肉，穿树叶，住山洞，现代人吃饭讲营养，重口味，住高楼，居别墅，穿时款衣，着四季装。那些守古的为什么不去过古代人的生活啊！
3.今人写对联只要严格把握好上下联词性一致，语句结构相同，意境相符，字数相等，读起来也就有抑扬顿挫的美感。
4.不拘一格，百花齐放，是繁荣我国社会文化的必由之路。崇古者可仿古按平仄写对联，尚今者按语法修辞來写，还可写形式多样，内容丰富，切合实际的流水对，回文对，拆字合字对，同偏傍部首对…
夕阳红155908541
通过一段时间的学习，明白了以下对对联的规矩，如果说的不对，请朋友们纠正。🙏
对对联时，求意境重于求平仄，个人认为这种说法是不对的。
讲意境，能让人脑海中产生很美的画面感；讲平仄，可让人感觉到诗词中美妙的韵律，两者结合起来才是最美的享受。所以对联必须讲求意境与韵律的双高水准，达到这两个标准的才能称为优对佳联。
当然，也不是任何时候都必须严格平仄的。
一般来说，对长联或趣联时，为了达意，个别“字”是可以放宽平仄来对的，也就是我们说的“宽对”。而短联就应该力求达到意境和平仄的双高标准，也就是我们说的“严对”了。
吞云吐雾jtj
哈哈，六十岁以前，我都是“意对”对对联。而且很多年。但凡熟人让我为他们红白喜事，祝寿，开业等写对联，我都义不容辞。觉着还挺好。
退休没事了，认真读了有关对联学的专业知识书籍，才懂得了对对联的格律。懂得对对联真的很不容易。尽管我尚属“初小”水平，可我仍坚持用对联的格律要求对对联。
对对联是门学问，也是一种文字游戏。
作为学问的对对联，是必须按照格律的。
第一，出句和对句的字数相对应，就是出句几个字，对句也得几个字；
第二，出句和对句的平仄必须相反，否则就不是严格意义上的对联。
第三，出句和对句的节奏相同，但词性相对。否则，也不是真正意义上的对联。
第四，出句和对句的意境相对，简单说就是出句意境表达天上，对句的意境必须在地上；出句的意境表达的是风，对句的意境必须是雨等等。以上这些用格律知识的对对联，其中，平仄格律是必须遵守的。
把对联作为文字游戏的“意对”，相对简单的多了，只要意境相对就行。换句话说，就是“你有来言我有去语”。不过，这种对联就算不上严格意义上的对联，也算不上什么学问了。久而久之，对联这门学问恐怕会失传的。
皛川
本人以为，有联友提出不必过分讲究对联的平仄，应以意境为主的观点是可以认同并能予接受的，前提是“不过分讲究对联的平仄”，而非是不讲对联的平仄。所谓对联的平仄，其实说的就是对联中的韵律规则，它既是对联的一个独特标志，也是对联的基本要求之一。如果丝毫不顾对联的韵律不讲平仄，即便是意境再好的句子都不能称之为对联的。对联中的“韵律”或俗称“音律”是利用汉字发声的平仄来体现的，“平仄”是古人作诗用以区分汉语声调的一种术语。大家都知道，我们汉字读声分为平仄两大类：古音把“平声”字归为平声调，把“上、去、入”三声字全部归为仄声调；而今音则将“阴平”、“阳平”字归为平声调，“上声”、“去声”字归为仄声调。现行对联的平仄已经普遍按今音使用，即现代汉语词典所标每字的四声，第一、二声字为平，第三、四声字为仄。仍使用古音的，一般要求须注明为古音，且古声和今声不能在同一副对联中混杂使用。在对联中，无论是上联句，还是下联句，均不得全句只使用仄声或平声，使得整句全都一个调。一副好的对联，其平仄声韵字都是有节奏的相互交替使用的，会让人读起对联来有一种抑扬顿挫的音乐美感。
不过分讲究对联的平仄，其实就是不把对联平仄的模式绝对化。我们也常在对对联平台上看到一些自以为是对联行家里手的网友，其对别人对联作品所提出的平仄“失替”、“违律”的评论，基本依据就是死按一般对联常见的平仄模式去较真。本人以为，一般常见的平仄模式，也只是对联平仄模式之一，不可把它当作是衡量对联韵律规则的唯一卡尺。假如一副对联的韵律虽未按照常见的对联韵律模式去做，但其只要未违反对联规则所明确的几项忌讳，那就没有必要去苛求和指责别人。因为对联平仄的模式与对联韵律的规则还是有着很大区别的，两者不可以等同。对联的忌讳有：1、上联单句必须是仄收；最末三字不可以全是仄声，即称“尾三仄”或“三仄尾”；全句中不可以只有一个仄声字，即称“犯孤仄”。2、下联单句必须是平收；最末三字不可以全是平声字，即称“尾三平”或“三平尾”；全句中除句脚外，不可以只是一个平声字，即称“犯孤平”。3、整副对联中二、四、六、八、十等字位的平仄必须分明……。由此可见，在不违反上述韵律规则的情形下，人们无论采用何种平仄模式去作对联均是可行的，自然就不要过分讲究对联的平仄了。如果死搬教条，严格按对联平仄相对去生搬硬套，同样也能弄出不少笑话。
说到对联的意境，其实也是说对联的特点。从某种意义上来说，对联是按照一定的音节、韵律和声调的要求，用较为凝练的语言、丰富的想象、充沛的情感，高度集中地表达了人的精神世界和生活状态。因此，意境当然也是对联的基本要求之一。假如我们在满足了对联的基本平仄要求之后，意境则会成为对联之魂。从这个层面上说，对联以意境为主倒也不为过分。能够高雅展示对联的意境，其功夫并不仅仅是依赖于只懂得字的平仄声就行了。如何在懂得平仄声字的基础上，能够正确的选择和恰当的运用好那些平仄声字，并以此服务于整副对联的意境，这才是一门值得钻研的学问。然而，平台上常常也有令人遗憾的事，我们一些网友对联的基本常识都不懂，甚至连上、下联自己都分不清楚，居然还敢堂而皇之的屡出错误联题让大家去对，缺乏应有的敬畏。虽然我们赞成和支持各人创作的积极性，但不等于就认可或接受一些明显错误的东西。本人此态度只限于对那些错出联题的人，不针对广大参与对对联活动的网友们。因为，出错联题是关乎大家的事，而参与对对联，对得好丑只是人家参与者个人的事，无须计较和苛责。总而言之，本人觉得，我们在守住对联基本要求的前提下，尽可能的从高雅意境上去努力作对联，当然是可以不过分讲究平仄了。反之，平仄再好，用字用词生拉硬拽，意思混杂费解，同样也只是对联知识的一知半解……！
谢谢！一
弥勒佛241769465
莫回首133
平仄应该是对联的基础，对仗是对联的根本，意境是对联的生命，三者缺一不可。当然在律诗中如果的确有妙句，可变通便用。这就是"不以词害意"了。在名人和旧体诗中随手都可以找出例句。
如果仅仅是做对联，那就更应该讲究平仄、对仗了。我是这样认为次的，不知高手有什么高论，望其斥教！
高楼避愁
平仄，为基础与框架，意境，则是内容与灵魂。两者兼具，才是好联好对！
NZH6955750723
关于对联的平仄问题，联友提出的问题是有所偏颇的。
对联历史悠久，其平仄要求很是严格的。这是对联特有的文学式样所决定的。没有了平仄，其音韵和美的节奏感就没那么强烈了，其美感也就打折扣了。不强调平仄，着重讲究意境，这把对联的最基本的特点给丢了。谁能不讲平仄就能写出意境深远的对联来？
但是，时代在发展，对联的形式也在改变。我的观点是：对联要讲究格律，但不能拘泥于格律。汉字是世界上最有音乐之美感的，这是因为汉字有阴阳上去四声。大家是否觉得这挺有意思的。对联不讲平仄，但同声同调总不好吧。上联第一声的字，下联找不到三四声的字，怎么办？你总不能为一个字去想三四天，想几个月吧。那我找个第二声的字也可以啊。虽平仄不相对，但读起来也还可以呀。
在头条，有好多不错的对联，有的对的很工整。也有不怎么样的，尤其是对联的最后一个字倒是应该讲究平仄的。
关于对联的意境，这关系到联友平时的知识积累和生活积累。没有这些积累，只靠词语堆砌是永远写不出真正意境深远的对联来。
我到头条还没到一个月，这些天也陷在对联中了。我发现有些对联缺乏生活因素。当然，有些人认为那是雅，我承认我所写的是俗的，但对大众来说要雅俗共赏啊。你们说是不是这个道理。
我在强调一下自己的观点：对联要讲究平仄但又不拘泥于平仄。
