隱藏的存在感
這種現象總結為：一切都是為了美！
道理很簡單....
①如果從單一個字來說，走之旁的寫法是與那字本身的結構有關，在(各種書體)書寫時因其形態的高矮肥瘦搭配而定，怎麼寫好看就怎麼寫。
②如果是同一作品(或長文的同一頁)上的同一字出現兩次或更多，為了表達各有特色，這時候的走之旁多是表達有差異，要麼是數量(一二三)上的不同，要麼是點的筆法(或點或橫或竪或連)上的不同，還可能是以上的混合不同。
以上兩種情況，都是人們的審美觀唸作怪。因為這時不是一般的純粹文書文字，而是藝術創作的作品所需。
柒奇筆意
這一問題是因字體演變造成的，根源在隸書。
01
漢字演變到隸書的時候，走之底的寫法出現了多種情況，其中有一點、兩點、三點甚至沒有點的寫法，分別如下圖所示：
一點的寫法：《漢 · 張遷碑》
兩點的寫法：《清 · 金農 · 詠陳文貞公讀書處詩幅》
三點的寫法：《漢 · 史晨前後碑》
沒有點的寫法：《晉 · 爨寶子碑》
02
正是因為在隸書中走之底出現了多種寫法，所以在隸書向楷書的演變過程中也出現了多種寫法，其中最主要的就是走之旁有時兩點有時一點。
隸書向楷書演變過程中一位重要的書法家是鍾繇，在他的筆下兩種情況都出現過——
兩點的寫法：《漢 · 鍾繇 · 賀捷表》
一點的寫法：《漢 · 鍾繇 · 白騎遂內帖》
03
唐代是楷書發展的成熟和規範時期，走之底的寫法沿襲了這兩種主要寫法——
一點的寫法：《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》
兩點的寫法：《唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑》
04
現代簡化字楷書中走之底的規範寫法是一點，但是寫書法的人基本上都是習慣於尊重歷史傳統，以古為徒，所以書法作品中走之旁有時兩點，有時一點，這是很正常的現象。
麓風軒
書法作品中，走之旁有時兩點，有時一點，這個問題無非以下幾個原因：
1、因為同一作品中走之旁太多，為了不類同，讓作品的變化更豐富
2、不同的書法家，對走之旁的寫法就更不同了，見附圖
圖1、2都是王羲之，走之旁差別挺大的
圖3是米芾
圖4為趙孟頫
3、不同書體對走之旁的寫法也很不同
圖5是孫過庭的草書，可以看邁字的走之旁
圖6是柳公權的楷書神策軍碑，可以看巡字的走之旁
圖7是鄭板橋的六分半書，可以看遺字的走之
圖8、9是啟功的行草書，他的走之寫法獨具一格
4、書法家寫錯了，多寫了一點，因為寫得不錯，捨不得重寫
5、隸書的走之旁是兩點，有時候寫帶隸意的書法，走之旁也會寫兩點
書法中各字的寫法，經常不太符合簡化字的要求，但現代書法主要體現審美價值，如果全部按簡化字，反而單調了
後福堂
從古碑帖中可以看到，書法的隸書寫法，道字的走字旁就是兩點的，後來發展成行書及其他的書體後任延續兩點的寫，在現代的書寫中，為簡化其寫法，才變為一點。
zhao正能量
東海書畫
辵讀作chuo，四聲。從彳從止，走走停停的意思。作為偏傍現行文字寫作辶，稱為走之旁。
在文字的演變過程中，在篆（小篆）、隸、楷、行、草五種書體中，點畫變得愈發省簡，在同一書體中也有約定成俗的雖有變化也相對固定的寫法。“走之旁”多一點少一點在書法藝術中，都有被認同的寫法，如下面繁體字“逺”的各體常見寫法：
老冉書法
一般在一幅很長的作品中，書家筆誤寫錯字這些都很正常。當知道這個字寫錯的時候，就會在旁邊點三個點，表示錯了，很少塗改，在趙孟俯的作品中比較常見。現在我們在書寫長篇如行草作品的時候也可以採用這個處理方法。再如落字，可以在落款中說明，這些都是可以的。下圖是趙孟俯的處理方法例證。
配音海月
為什麼書法作品中走之旁有時兩點有時一點？就現行實用漢字標準而言，走之部首就應該是一點，這是勿庸置疑的。然而，在臨習唐楷法帖中寓而也有兩個點的走之部首出現。筆者從事書法專業數十年，認為站在實用角度，就應該肯定一點是唯一正確的一個認知；若是從唐楷法帖的審美辨析角度，其一，只要是不影響正常認知就可以了；再就是，兩點的走之部首不影響原法帖審美標準或審美本質也是說得通的。其實臨帖過程，主要是加深對原法帖的風格特點的記憶，通過反覆臨習法帖正確認知法帖和掌握其正確行筆及書寫法則。但在實際臨帖之前，應該先摹後臨，所謂摹帖，就是把薄如蟬翼的紙張放在原帖之上，再用AB鉛筆按原帖外部輪廖雙勾，在此基礎上用正確的行筆方法最終書寫完成！
山裡人1955
還有三點、四點的，見過嗎？還有不帶點的見過嗎？這是書法上的多樣變化，特別是隸書裡最常見。還有三點、四點的，見過嗎？還有不帶點的見過嗎？這是書法上的變化，特別是隸書裡最常見。
《蘭亭序》20個“之”字都不雷同也是這個道理。
四為堂主人
實際上，現在的楷書和篆書、隸書、魏碑，在古代都叫楷書，現在楷書在唐朝達到鼎盛，故也稱唐楷，所以說現在楷書由篆隸魏轉化而來，主要是魏和隸，而在魏隸中走之有時一點，有時兩點甚至三點，所以楷書中有時一點，有時兩點，但沒有寫三點的，那樣不美了，如述
