依蒙小詩
詩歌也好，詞賦也好，不管怎麼變，其核心是永遠不能變的，這個核心就是意境。
所謂創新，也必須保持這個核心，至於那些為了押韻而押韻，丟失意境去追求純押韻的，就不叫創新，而是捨本逐末了。
文章，詩詞文賦，應先追求意境的前提下，可以捨去為押韻而押韻的限制，用大白話一樣可以達到你要的意境，那就用大白話寫。這，就是新時代的文學，不限於押韻，不限於絕句，不限文體，同樣的意境，你可以用文言文寫，也可以用唐詩宋詞元曲來寫，也可以用散文詩來寫，總之，不限，哪個能最好地表達你要的意境，就用哪個寫。
個人認為，意境第一，文體第二，能兼顧押韻當然更好，若無法押韻，也沒必要舍意境而強求字面上的押韻。
押韻的文體，無非就是讀起來更有韻味而已，但如果一篇文章或詩詞沒有足夠深遠能讓人產生心靈的共鳴的意境，即使句子再押韻，也只能是為押韻而押韻，也是失敗的文章。
個人認為，這，就是文學，詩歌的創新
奔浪詩歌朗誦演講
詩詞創新？是表現手法的創新。接地氣？那得是民族的大眾的傳統的詩歌莫屬了。
鳳撫雲舞
詩是一種古老的具有文學特質的文學樣式，來源於古代勞動人民號子和民歌以及祭祀頌詞，是一種富有感情色彩的語言形式。
《大學》言：“苟日新，日日新，又日新。”詩詞創新是一個老話題也是一個新話題，現代很多人認為詩詞的創新是指詩詞題材內容、語言與手法的創新，而非詩詞格律的創新，即保留詩詞原有的格律形式，從內容及手法上創新。四川大學周嘯天教授將詩詞創新概括為：或新於命意，或新於取材，或新於措語，或新於手法。
不知道沒有有人發現，我們在學生時代學到的詩詞中大多的主題都是：離別、言志、愛情、評時勢等，這些都是詩人自己有感而發，以時代為背景，以詩詞抒情感。那麼到了現代，我們何嘗不可將自己身邊的事物、見聞以及經歷通過詩詞表達出來。說的都是大眾熟悉的話題，言的都是讓人感同身受的喜怒哀樂。下面摘抄一首周嘯天教授的《洗腳歌》：“健身中心即金屋，中有玉女濯吾足；大腕簽單既得趣，小姐收入頗不俗。別有蜀清駐玉趾，轉教少年為趨侍；遊刃削足技藝高，捏拿恭謹如孝子。”聯想有趣，通達幽默，俗而雅。
那麼什麼樣的作品更接地氣？可以概括成：白話新意舊格律，淺語深情世界新。
新枝先生
接地氣我第一個想到的是明代著名畫家、書法家、詩人唐寅，他寫的很多詩都明白如話。唐寅就是因那部著名的電影《唐伯虎點秋香》而為大家熟悉的“唐伯虎”，不過“歷史上雖有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中葉；不過她至少要比唐伯虎大二十歲。秋香雖在金陵高張豔幟，但她二人之間實難發生風流韻事。”而唐伯虎本人，也並非電影中那樣出生富貴、風流張揚。他的一生跟大多數中國文人一樣，命途坎坷，在此就不多說了
有趣精彩看點
我認為，詩詞創新應該緊貼現實，緊跟未來，從現實生活尋找靈感，俗話說藝術來源於生活，所以從現實生活找靈感，寫詩詞作品更接地氣，因為現實生活，處處都是美都是詩詞，鳥兒的一舉一動，花兒的含苞待放，草兒眼含淚水，樹兒搖曳多姿，夕陽夕下手牽手散步的老人，生活太多美了，只要用心感受，今年冠狀病毒疫情，全國眾志成城，守望武漢，有錢捐錢，有物捐物，有力出力，美麗的醫生天使從死神上搶人，難道不讓人感動，不覺得他們美嗎，鍾南山八十高齡帶著全國對抗疫情，眼含淚水。看著讓人心碎，讓人感動。所以難道這不是最美的詩詞，只要你用心感受，有一雙發現美的眼睛。我們寫詩詞要緊貼現實生活，緊跟未來。
墨侶
你
藉著幕色，一句隔著月光就能看破的謊言，將我掠走
用風
如果音樂是一種心情
燈飾是一種誘惑
突然的寧靜/你隨我不語/透過窗，我們的目光/交織，遊離，凝固……/透過窗的街角/是你我的開始，那個黃昏的逾見
青春迷茫，迷茫到一次錯誤的邂逅也許要付出一生的時間，獨自療傷
竟管如此，親愛的，我還是不想告訴你：對這個世界的防備，除了那個黃昏的逾見
那個黃昏的美麗
~這個幾乎用文字說不清，每個人都有自己的見解。詩詞不同於其它文學，完全是心靈的感觸。
讓面是我幾年前寫的，不知道敢不敢叫詩，如果可以，請借鑑。
（圖片拍自漢中洋縣）
船長的菸斗
唐代白居易，因為詩歌作的淺顯易懂，深受當時平民的喜愛。咱們的乾隆皇帝，不僅是蓋章狂魔，而且是作詩達人，據傳他個人詩歌作品數量加起來超過了唐朝詩歌的總和。他的作品通篇都是打油詩，可謂地氣十足，但他的詩嬌柔遭作，不可下嚥。這就像土味情話一樣，雖然接地氣，卻沒用藝術氣質。藝術源於生活，詩歌也源於生活。
有料磚家
說實話，這個真不會，從來沒有寫過，讀書的時候被老師逼著寫過，東拼西湊的，現在看看，不知所云。
個人覺得，說出自己心中所想的，就是最接地氣的，如果為了創新，接地氣，寫出的不是自己心中所想，那要這些有什麼意思，還不如不寫。
電影文學歷史粉絲
你現在創作出來的詩詞，大家喜歡就叫做創新。大家都愛看愛聽，就是接地氣。
