二次大戰結束後單反興起，起初沒多少長鏡頭、最長大概就是200mm上下。剛開始時，蔡司改裝了戰前的500mm 1:8；然後，1950到1960年代很多德國鏡頭廠都生產了類似的長鏡頭，最有名的恐怕就是Astro Berlin了，這家公司生產了（至少）500mm、600mm、800mm、1000mm甚至2000mm的消色差透鏡（2E/1G）長鏡頭。
其它廠家還有Votar、Novoflex、Kilfitt 、Leica等等。在1960年代，一些簡單的望遠設計鏡頭出現，這些鏡頭通常的結構就是一正（前）和一負（後）兩組透鏡，當然這兩組未必只有一片透鏡。
此地要談的Tele-Athenar 500mm 1:5.6就是個這類型的望遠鏡頭。
Tele-Athenar 500mm 1:5.6是Century Precision Optics生產的。Century Precision Optics在1948年於美國北好萊塢（North Hollywood）創立，主要是生產光學產品。2000年時Century Precision Optics被德國Schneider Kreuznach收購，變成Schneider Kreuznach在美國的子公司。這個鏡頭生產時期不很容易確定，但它的第二版Tele-Athenar II 500mm 1:5.6在1977年上市，是全黑鏡筒，而此地介紹的鏡筒有銀色部分，因此應該是第一型。
由此推論，這個鏡頭會是1960年代末和1970年代初的產品，那個時候特殊玻璃還只是初期階段，因此這個鏡頭的表現算是相當好的，我相信它勝過前面提到的兩組結構400mm鏡頭。
言歸正傳，我們就開始介紹！
鏡頭簡說
這是細長型的望遠鏡頭，長約495mm、差不多就是500mm（鏡頭焦距），不過這是包含了約4釐米的遮光罩，最大寬度約8.5釐米。
鏡頭中間偏前方的是對焦環，接下來的是光圈環，從光圈環到鏡頭尾端都沒有其它功能。下面是鏡頭的另一面，我們看到兩個腳架孔，前方一個在對焦環後方，後方一個是在裝機身的轉接環上。
下面照片a是對焦環，對焦距離從50英尺（15.24米）到無限遠，但是真正的最短對焦距離會比50英尺短一些，因為對焦環可以轉超過50、在50英尺和INF （無限遠）之間。
上面照片b是光圈環，上頭標了5.6到32的光圈f值，光圈環可以連續轉、並沒有1/2或1/3級位置的感覺，而且這個鏡頭有鍍膜（COLOR-COATED）。事實上，光圈環上方還標了其它資訊，照片c顯示了焦距500mm和20英吋；照片d則顯示了生產公司Century和鏡頭名稱TELE-ATHENAR。
鏡頭尾部有一個轉接環（見下面照片），鏡筒和轉接環是用M39螺紋連接，照片中的接環是給尼康 F用的。目前有不少M42到索尼 E甚至尼康 F而且有對焦機制的轉接環，如果你手上的鏡頭沒有這個轉接環、而又想在索尼無反光鏡機身上玩這個鏡頭，不妨考慮用這種有對焦機制的轉接環，可別忘了加上一個M39到M42的螺紋轉換環。
手上的鏡頭上附了一個Killitt的M39到尼康 F的接環（Kinik），它有一個裝濾鏡的機制，把它抽出來後可以裝濾鏡：
為了要把鏡頭裝上我的索尼A72上拍攝，當然一個尼康 F到索尼 E的轉接環是少不了的。然而，為了要提高穩定度，我加了一個Manfrotto生產的老東西：Manfrotto 293 Telephoto Lens Support這個為了裝沒有腳架孔的望遠鏡頭用的鏡頭架，下面就是把它裝上索尼A72和鏡頭的樣子，整個組合是透過望遠鏡架上的腳架孔裝在Gimbal雲臺上的：
最後，這是個相當簡單的4片2組（4E/2G）望遠設計：
實際拍攝
我們還是依以往的方式，從800米到幾乎最短對焦距離拍攝若干固定的場景，方便各位做比較，雖然拍攝時間未必相同，但總是有相當的參考價值。相機的影像處理參數如果能關掉就關掉，如果不能就定在低或中性，希望可以避免相機的影像處理的額外影響。
無限遠：800米
這個景是此地的地標：升降鐵橋，距離是800多米。從這張照片看來，邊緣失光十分明顯。
下面是中間對焦部位的裁剪，這個簡單設計鏡頭的分辨率實在可圈可點，只有在F32時降低少許。但問題是，F5.6和F8的影像都有一層藍紫色調、到F11都隱隱約約有點殘留，到F16才消失。不論如何，這個鏡頭在中間部位的分辨率是相當好的，而這一層藍紫色調在後制時可以消除不少。
再看橋右側欄杆的裁剪，我們發現欄杆的細節從F5.6起就是糊的，到F22才約略看到細節，效果最好的是在最小光圈F32！
從上面右邊裁剪看來（特別是F22和F32），照片中有紫邊，所以我們不妨看看在該區域附近的狀況，這是橋面下方的部分：
因為這是右邊的裁剪，就像是上面的裁剪一樣、光圈越小細節越多（請門卯釘），但是紫邊和綠邊也越嚴重。總結起來，光圈收小後中間部位的藍紫色調越低、但邊緣部位的紫邊和綠邊卻越來越嚴重（或清晰）。另一方面，中間部位的分辨率十分好、和光圈的變化關係不大，但邊緣部分卻越來越好，以800米為例最好卻是最小光圈。
遠距離：600米
下面是距拍攝地點600多米的房子，對焦區域是房子上排窗戶的左下角：
對焦部位的裁剪如下。和800米一樣，F5.6和F8有明顯的紫邊，到F16時似乎就幾乎消失。以影像品質而言，我覺得F11到F22最好。
下面是照片左邊的裁剪，F5.6時相當鬆軟，隨著收小光圈影像品質越來越好，請看裁剪右下角的卯釘，這和800米的結果無異。
再看照片左邊（上面裁剪的上方）鞦韆架的一部分。我們看到，光圈越小紫邊和綠邊就越明顯，或許因為較大光圈時影像比較鬆軟使紫邊和綠邊也模糊了，當光圈收小使影像更清晰時紫邊和綠邊就被突顯出來。
遠距離：400米
下一個景是400多米的房子，對焦部位是照片中間兩組窗戶間的屋頂：
以對焦部位來看，只有F32時差一些，其它光圈下似乎差異不大：
下面是照片右邊屋頂的裁剪，效果和前面的距離相同：光圈收得越小、影像品質越好，但紫邊卻越來越嚴重：
遠距離：200米
這是200米外的一個廢墟，對焦部位是門上方的燈：
下面是對焦部位的裁剪。很明顯地，F11和F16的效果最好、到F22還是理想，F32會下降些和F8類似，但是F5.6也不差、不過色澤和其它光圈的結果不同。
下面是磚牆右邊的裁剪。毫無疑問地，隨著光圈收小、影像品質越來越好，F32的結果最好，這和其它例子相同。
中距離：100米
距相機約100米處的大房子，我們用上排右邊三角形窗的左下角窗框對焦：
下面是對焦部位的裁剪。除了F5.6和F8的結果有一層藍紫色調之外，分辨率似乎所有光圈下都差不多。
下面是照片右下角的裁剪。紫邊和綠邊都很明顯，而且光圈越小影像品質越好的同時，綠邊和紫邊也越來越“銳利”。
中距離：50米
下面是距50米左右的一面看板，對焦部位是MEMORIAL的MEMO：
再看對焦部位。所有裁剪中都有若隱若現的紫邊或綠邊，以分辨率而言，從F11起銳利度都足夠，如果F11和F16的裁剪中沒有若隱若現現的紫邊就好了。
短距離：40米
這是距拍攝地點約40米的告示牌，對焦部位是中間稍上方的字：
接著是對焦部位的裁剪。和前面的例子相同，從F11到F22都表現得相當好：
短距離：30米
30米的景是校園中的一張紀念石椅，對焦部位是上排JUSTIN這個字：
再看對焦部位。F5.6和F8的裁剪中有很強的紫藍色調；不但如此，因為椅子距地面很近，地面的熱氣造成F8的影像中有一點糊。F11的裁剪中藍紫色調幾乎消失，從F16到F32就沒了，而且分辨率都相當好。
短距離：20米
第一支職業冰上曲棍球隊（每一位球員都有薪資）是1903-1904年成立的Portage Lake Hockey Club，就是我旅行的地方。這支球隊在1904年3月贏得美國冠軍，並且打敗加拿大蒙特利爾市的球隊得到世界冠軍。下面照片正是當年冰上曲棍球隊的球場的牆，但這是在原地重建的，因為原球場在1927年燒燬。
下面是中間對焦部位裁剪，結果和前面看過的相同，從F11開始品質變好，而且偏藍紫色調也隨之而消失。
最短距離：15米
這是校園中的建築物位置圖，拍攝距離是15米上下、比這個鏡頭的標定最短對焦距離短一丁點：
其次是對焦位置的裁剪。坦白說，所有光圈下的品質都相差不多，但是F22和F32的結果是稍差的：
再看左上角的裁剪。照舊，光圈越小效果越好：
邊緣失光
前面已經看過了紫邊和綠邊的問題了，我們看看邊緣失光，因為前面的拍攝結果已提過了。下面是在各個光圈下對藍天拍攝的結果。F5.6有頗明顯的邊緣失光，F8似乎沒多大差異但好一些。接著，邊緣失光隨收小光圈而降低，到F32時好像才幾乎完全消失。
結論
這是個相當簡單、光圈相對比較大（F5.6）的望遠鏡頭，讓人驚訝的是，這個鏡頭在中間部位的表現可圈可點、收小光圈並沒有太大的改善；也就是說，以分辨率而言，F5.6就幾乎是個可用的光圈，比手上許多500mm較小光圈（F5.6或更小、含反射式鏡頭）好很多。然而，它在邊緣的表現就不怎麼樣了，品質最好的一般而言是最小光圈！
這個鏡頭的最大毛病（因人而異吧）就是紫邊：光圈全開時照片會有一層紫藍色的色調，光圈收小後這層藍紫色調逐漸消失（大約是F11），但是邊緣的紫邊和綠邊卻越來越清楚，所以在照片上很難避免紫色調或紫/綠邊，除非你不很在意照片邊緣。事實上，使用超望遠鏡頭時，主體通常是在中間，邊緣相對是比較不重要的。
所以，如果你希望找個便宜而且相當高品質的500mm（這個鏡頭比手上絕大多數的500mm F8好得多、含反射式鏡頭），這個Tele-Athenar 500mm 1:5.6是非常值得考慮的。另外，這個鏡頭有新版Tele-Athenar II，最短對焦距離從第一版的50英尺縮短為30英尺（9.1米）、品質應該會更好些。
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