二次大战结束后单反兴起，起初没多少长镜头、最长大概就是200mm上下。刚开始时，蔡司改装了战前的500mm 1:8；然后，1950到1960年代很多德国镜头厂都生产了类似的长镜头，最有名的恐怕就是Astro Berlin了，这家公司生产了（至少）500mm、600mm、800mm、1000mm甚至2000mm的消色差透镜（2E/1G）长镜头。
其它厂家还有Votar、Novoflex、Kilfitt 、Leica等等。在1960年代，一些简单的望远设计镜头出现，这些镜头通常的结构就是一正（前）和一负（后）两组透镜，当然这两组未必只有一片透镜。
此地要谈的Tele-Athenar 500mm 1:5.6就是个这类型的望远镜头。
Tele-Athenar 500mm 1:5.6是Century Precision Optics生产的。Century Precision Optics在1948年于美国北好莱坞（North Hollywood）创立，主要是生产光学产品。2000年时Century Precision Optics被德国Schneider Kreuznach收购，变成Schneider Kreuznach在美国的子公司。这个镜头生产时期不很容易确定，但它的第二版Tele-Athenar II 500mm 1:5.6在1977年上市，是全黑镜筒，而此地介绍的镜筒有银色部分，因此应该是第一型。
由此推论，这个镜头会是1960年代末和1970年代初的产品，那个时候特殊玻璃还只是初期阶段，因此这个镜头的表现算是相当好的，我相信它胜过前面提到的两组结构400mm镜头。
言归正传，我们就开始介绍！
镜头简说
这是细长型的望远镜头，长约495mm、差不多就是500mm（镜头焦距），不过这是包含了约4厘米的遮光罩，最大宽度约8.5厘米。
镜头中间偏前方的是对焦环，接下来的是光圈环，从光圈环到镜头尾端都没有其它功能。下面是镜头的另一面，我们看到两个脚架孔，前方一个在对焦环后方，后方一个是在装机身的转接环上。
下面照片a是对焦环，对焦距离从50英尺（15.24米）到无限远，但是真正的最短对焦距离会比50英尺短一些，因为对焦环可以转超过50、在50英尺和INF （无限远）之间。
上面照片b是光圈环，上头标了5.6到32的光圈f值，光圈环可以连续转、并没有1/2或1/3级位置的感觉，而且这个镜头有镀膜（COLOR-COATED）。事实上，光圈环上方还标了其它资讯，照片c显示了焦距500mm和20英吋；照片d则显示了生产公司Century和镜头名称TELE-ATHENAR。
镜头尾部有一个转接环（见下面照片），镜筒和转接环是用M39螺纹连接，照片中的接环是给尼康 F用的。目前有不少M42到索尼 E甚至尼康 F而且有对焦机制的转接环，如果你手上的镜头没有这个转接环、而又想在索尼无反光镜机身上玩这个镜头，不妨考虑用这种有对焦机制的转接环，可别忘了加上一个M39到M42的螺纹转换环。
手上的镜头上附了一个Killitt的M39到尼康 F的接环（Kinik），它有一个装滤镜的机制，把它抽出来后可以装滤镜：
为了要把镜头装上我的索尼A72上拍摄，当然一个尼康 F到索尼 E的转接环是少不了的。然而，为了要提高稳定度，我加了一个Manfrotto生产的老东西：Manfrotto 293 Telephoto Lens Support这个为了装没有脚架孔的望远镜头用的镜头架，下面就是把它装上索尼A72和镜头的样子，整个组合是透过望远镜架上的脚架孔装在Gimbal云台上的：
最后，这是个相当简单的4片2组（4E/2G）望远设计：
实际拍摄
我们还是依以往的方式，从800米到几乎最短对焦距离拍摄若干固定的场景，方便各位做比较，虽然拍摄时间未必相同，但总是有相当的参考价值。相机的影像处理参数如果能关掉就关掉，如果不能就定在低或中性，希望可以避免相机的影像处理的额外影响。
无限远：800米
这个景是此地的地标：升降铁桥，距离是800多米。从这张照片看来，边缘失光十分明显。
下面是中间对焦部位的裁剪，这个简单设计镜头的分辨率实在可圈可点，只有在F32时降低少许。但问题是，F5.6和F8的影像都有一层蓝紫色调、到F11都隐隐约约有点残留，到F16才消失。不论如何，这个镜头在中间部位的分辨率是相当好的，而这一层蓝紫色调在后制时可以消除不少。
再看桥右侧栏杆的裁剪，我们发现栏杆的细节从F5.6起就是糊的，到F22才约略看到细节，效果最好的是在最小光圈F32！
从上面右边裁剪看来（特别是F22和F32），照片中有紫边，所以我们不妨看看在该区域附近的状况，这是桥面下方的部分：
因为这是右边的裁剪，就像是上面的裁剪一样、光圈越小细节越多（请门卯钉），但是紫边和绿边也越严重。总结起来，光圈收小后中间部位的蓝紫色调越低、但边缘部位的紫边和绿边却越来越严重（或清晰）。另一方面，中间部位的分辨率十分好、和光圈的变化关系不大，但边缘部分却越来越好，以800米为例最好却是最小光圈。
远距离：600米
下面是距拍摄地点600多米的房子，对焦区域是房子上排窗户的左下角：
对焦部位的裁剪如下。和800米一样，F5.6和F8有明显的紫边，到F16时似乎就几乎消失。以影像品质而言，我觉得F11到F22最好。
下面是照片左边的裁剪，F5.6时相当松软，随着收小光圈影像品质越来越好，请看裁剪右下角的卯钉，这和800米的结果无异。
再看照片左边（上面裁剪的上方）秋千架的一部分。我们看到，光圈越小紫边和绿边就越明显，或许因为较大光圈时影像比较松软使紫边和绿边也模糊了，当光圈收小使影像更清晰时紫边和绿边就被突显出来。
远距离：400米
下一个景是400多米的房子，对焦部位是照片中间两组窗户间的屋顶：
以对焦部位来看，只有F32时差一些，其它光圈下似乎差异不大：
下面是照片右边屋顶的裁剪，效果和前面的距离相同：光圈收得越小、影像品质越好，但紫边却越来越严重：
远距离：200米
这是200米外的一个废墟，对焦部位是门上方的灯：
下面是对焦部位的裁剪。很明显地，F11和F16的效果最好、到F22还是理想，F32会下降些和F8类似，但是F5.6也不差、不过色泽和其它光圈的结果不同。
下面是砖墙右边的裁剪。毫无疑问地，随着光圈收小、影像品质越来越好，F32的结果最好，这和其它例子相同。
中距离：100米
距相机约100米处的大房子，我们用上排右边三角形窗的左下角窗框对焦：
下面是对焦部位的裁剪。除了F5.6和F8的结果有一层蓝紫色调之外，分辨率似乎所有光圈下都差不多。
下面是照片右下角的裁剪。紫边和绿边都很明显，而且光圈越小影像品质越好的同时，绿边和紫边也越来越“锐利”。
中距离：50米
下面是距50米左右的一面看板，对焦部位是MEMORIAL的MEMO：
再看对焦部位。所有裁剪中都有若隐若现的紫边或绿边，以分辨率而言，从F11起锐利度都足够，如果F11和F16的裁剪中没有若隐若现现的紫边就好了。
短距离：40米
这是距拍摄地点约40米的告示牌，对焦部位是中间稍上方的字：
接着是对焦部位的裁剪。和前面的例子相同，从F11到F22都表现得相当好：
短距离：30米
30米的景是校园中的一张纪念石椅，对焦部位是上排JUSTIN这个字：
再看对焦部位。F5.6和F8的裁剪中有很强的紫蓝色调；不但如此，因为椅子距地面很近，地面的热气造成F8的影像中有一点糊。F11的裁剪中蓝紫色调几乎消失，从F16到F32就没了，而且分辨率都相当好。
短距离：20米
第一支职业冰上曲棍球队（每一位球员都有薪资）是1903-1904年成立的Portage Lake Hockey Club，就是我旅行的地方。这支球队在1904年3月赢得美国冠军，并且打败加拿大蒙特利尔市的球队得到世界冠军。下面照片正是当年冰上曲棍球队的球场的墙，但这是在原地重建的，因为原球场在1927年烧毁。
下面是中间对焦部位裁剪，结果和前面看过的相同，从F11开始品质变好，而且偏蓝紫色调也随之而消失。
最短距离：15米
这是校园中的建筑物位置图，拍摄距离是15米上下、比这个镜头的标定最短对焦距离短一丁点：
其次是对焦位置的裁剪。坦白说，所有光圈下的品质都相差不多，但是F22和F32的结果是稍差的：
再看左上角的裁剪。照旧，光圈越小效果越好：
边缘失光
前面已经看过了紫边和绿边的问题了，我们看看边缘失光，因为前面的拍摄结果已提过了。下面是在各个光圈下对蓝天拍摄的结果。F5.6有颇明显的边缘失光，F8似乎没多大差异但好一些。接着，边缘失光随收小光圈而降低，到F32时好像才几乎完全消失。
结论
这是个相当简单、光圈相对比较大（F5.6）的望远镜头，让人惊讶的是，这个镜头在中间部位的表现可圈可点、收小光圈并没有太大的改善；也就是说，以分辨率而言，F5.6就几乎是个可用的光圈，比手上许多500mm较小光圈（F5.6或更小、含反射式镜头）好很多。然而，它在边缘的表现就不怎么样了，品质最好的一般而言是最小光圈！
这个镜头的最大毛病（因人而异吧）就是紫边：光圈全开时照片会有一层紫蓝色的色调，光圈收小后这层蓝紫色调逐渐消失（大约是F11），但是边缘的紫边和绿边却越来越清楚，所以在照片上很难避免紫色调或紫/绿边，除非你不很在意照片边缘。事实上，使用超望远镜头时，主体通常是在中间，边缘相对是比较不重要的。
所以，如果你希望找个便宜而且相当高品质的500mm（这个镜头比手上绝大多数的500mm F8好得多、含反射式镜头），这个Tele-Athenar 500mm 1:5.6是非常值得考虑的。另外，这个镜头有新版Tele-Athenar II，最短对焦距离从第一版的50英尺缩短为30英尺（9.1米）、品质应该会更好些。
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