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楊小樓是著名的京劇武生演員，與梅蘭芳、餘叔巖一起被認為當時京劇的三大代表人物，被尊稱為武生宗師。
他出生於戲曲世家，祖父楊愛二喜是著名武旦，父親楊月樓是著名武生，他本人還是譚鑫培的義子。
楊小樓從小就入北京小榮椿科班學武生，他的表演，身兼數家之長。年僅20歲就聲名大振，在京劇界闖出一片名頭，29歲為清內廷供奉，任清昇平署外學民籍學生。
楊小樓的天賦十分好，很多看過他的戲的人，紛紛被其傾倒。他的嗓子特別好，唱出來的戲別有韻味，在舞臺上天生有一種大家風度，連一向不輕易教人的譚鑫培也對他青睞有加，收他作為義子。
楊小樓的表演基礎紮實，技能全面，而且博採眾長，善於將眾多名家的技藝融為一體。他的戲路寬廣，嗓音清亮，具備炸音，唱腔渾厚質樸，唸白節奏分明。
他的表演主張武戲文唱，把武技的運用結合到劇情和人物形象中去，他在舞臺上塑造的趙雲、高寵、姜維、項羽、孫悟空、金錢豹等形象，突破藩籬，自成一派。尤其是他與梅蘭芳合作的《霸王別姬》堪稱絕響。
楊小樓把京劇武生表演提高到了一個新的境界，成為後人極為推崇的“楊派”。
楊派的表演藝術很不好學，很多人學到了他的形卻學不到他的神。
楊小樓在演戲之外，大多數是閉門讀書，練習書法，修改劇本等，他比較崇尚老莊，崇尚無為而治等，和北京白雲觀的道士很是親密。尤其是道家的無為而治思想對他為人處事的方式有相當大的影響。
楊小樓對前輩老藝人都非常尊敬，與他們合作的也都非常的好，而且對後輩藝人也非常的關心，輔導和提攜都毫無保留。
在上世紀30年代後期，楊小樓編寫了新劇本，宣傳愛國思想，並且拒絕為偽政權演出。他的晚年生活比較拮据，而且也沒有真正的傳人，是一樁很大的憾事。
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小樓父親楊月樓是張二奎的徒弟，學習習老生、武生，楊月樓後來清宮昇平署，成為專門為慈禧太后演出的內廷供奉。1890年，47歲的楊月樓臨終之際，將兒子楊小樓託付給譚鑫培。
十四歲的時候，譚鑫培讓小樓進入了小榮椿科班學戲。楊小樓開蒙戲是《淮安府》，他生性溫順又執拗，練功學戲非常刻苦。但是在學戲的路上楊小樓遇到了最大的“障礙”，身高不斷的長高，倒倉一直沒倒過來。
但是唱戲這碗飯楊小樓似乎是已經下定決心吃定了，他噤聲百天，同時根據張二奎的唱腔找到解決自己發聲的方法，還領悟到了一抬、二連、三趨、四顫的動作要領，解決了他身高臂長的缺陷。 
此後，在譚鑫培的介紹下楊小樓拜著名武生俞菊笙為師，正式走上武生的道路。得俞氏真傳，楊小樓以“小楊猴子”藝名演於津門，《長坂坡》《豔陽樓》《水簾洞》幾齣戲下來，一炮而紅。 29歲的時候，楊小樓被清宮昇平署以“民籍教習”的身份挑選入宮，慈禧看過小樓的戲也說：“這猴兒真不賴！”慈禧過世後，楊小樓回到民間戲臺。
1921年，楊小樓和梅蘭芳合作《霸王別姬》，“萬人空巷瞻顏色，半為英雄半美人”，兩人的表演，是伯仲之間，平分秋色。 1931年“九一八事變”，小樓集中人馬，排演《甘寧百騎劫魏營》，用他獨有的方式，表達自己的一腔憤慨。 楊小樓，在舞臺上活出了生命的光彩。不止看戲
萬人空巷瞻顏色，半為英雄半美人
楊小樓（1878一1938），字三元，出身於梨園世家，楊月樓之子，安徽懷寧人。京劇武生演員，楊派藝術創始人，和梅蘭芳、餘叔巖並稱“三賢”，享有“國劇宗師”武生泰斗”盛譽。
楊小樓從小天資聰穎，更有父親庇護，從小便入榮椿社學藝，師從楊隆壽、楊萬青，十七歲時拜得俞菊笙為師，更得義父譚鑫培傾囊相授。他在藝術上繼承家學的同時，又博採眾人之長，最終形成他獨樹一幟的“楊派”。
他的父親楊月樓，亦是京劇史上的一個重要人物。楊月樓生於咸豐年間，因機緣被張二奎收為弟子，後名震京、滬，被稱為“同光十三絕”之一。他不但繼承和發揚了“奎派”，又兼具“程派”（程長庚）、“餘派”（余三勝）兩派之長，文武皆能。因動作靈如猴，頗擅猴戲，故被人稱為“楊猴子”，楊小樓出道之初，也被人稱為“小楊猴子”，皆緣由此。
楊小樓24歲時開始以“小楊猴子”之名開始露演，至29歲時便已名噪京師，頗得慈禧太后賞識，繼他父親之後也入昇平署，供奉內廷。昇平署是專門負責為慈禧太后挑選進宮唱戲藝人的機構，進入昇平署等於一步登天，楊小樓官居四品，經常受到慈禧太后的接見和嘉獎。
楊小樓的成名似乎佔了天時、地利、人和，但其實和他的努力是分不開的，他根據自己的缺點，曾經禁聲養功一百天，即100天之內不和人說話，交談用手比劃，早上練功，下午觀摩，晚上面壁。終於在100天之後，他領悟了京劇的真髓，找到了自己的發聲方法：一抬，二連，三趨，四顫。
1922年，終於迎來了他人生的巔峰。他和梅蘭芳合作的《霸王別姬》轟動海內外，他們所到演之處，皆萬人空巷，人們都爭相一睹“霸王”和“虞姬”的真容，真可謂“萬人空巷瞻顏色，半為英雄半美人”，楊小樓把霸王的英雄氣概和壯志未酬，梅蘭芳把虞姬的悲哀無奈和忠貞不渝，在一抬手和一低呤之間細細的刻畫出來，美人自刎，英雄垂淚，讓觀眾無不扼腕嘆息，雖落幕不忍離。
楊小樓在《長坂坡》中演的趙雲，也可謂前無古人後無來者，他的那一聲吼“馬來呀”，舉座皆驚，彷彿千年前的常勝將軍在這一聲渾厚，豪邁的呼喊聲中帶著忠義仁勇來到觀眾面前。他的“趙雲睡”也是一直被模仿，但卻從未被超越。
楊小樓的一生充滿傳色彩，尤其是他和慈禧太后的緋聞，一度成為人們的笑談。而他又百口莫辯，為此，他痛苦不已，曾半路出家，棄藝從道。他去北平西便門外的白雲觀出家當了老道，並取法號“楊傳年”，終日拜經誦祖不問世事。直到慈禧去世後，他才重返戲曲舞臺。
楊小樓的暮年，也正是中國風雨飄搖的時候，1931年日本發動“九一八事變”佔領了中國東北，楊小樓一腔憤慨無處訴說，於是他用《甘寧百騎劫魏營》來向世人展現真英雄折劍黃沙、裹屍而還的愛國壯志。
楊小樓是承上啟下的一代宗師，他的藝術技法既守成，又離成，先“明而守”，而後“脫而合”，最終達到人藝合一。其代表作《長坂坡》、《霸王別姬》、《野豬林》、《挑滑車》、《陵母扶劍》、《鐵籠山》、《狀元印》、《豔陽樓》等，對後世的影響是巨大的，他創立的“楊派”是至今影響最大的武生派系，“武戲文唱”是其派藝的神髓。
1938年農曆正月十五，楊小樓因病逝世於北平，享年60歲。他生前交遊甚廣，前來弔唁的各界名流絡繹不絕，其中吳佩孚的輓聯“廣陵絕響楊伶小樓，藝術超夐，名溢京外，尤重義行……”是對楊小樓一生最好的評價。
