寫字差，太尷尬！
有人說，字是人的第二臉面，代表著人的某種內在氣質。寫字漂亮，臉上有光。寫字難看，心裡發慌。對大多數人而言，擁有一手好字只是一個豐滿的理想，骨感的現實卻是：大多數人覺得自己的字拿不出手，這是一件尷尬的事情！
為什麼大多數人寫不好字呢？
寫不好字的原因有很多，其中有一個很重要的，是因為很多人不知道字的筆畫該怎樣安排，不掌握漢字的結構規律。
漢字的結構真的有規律嗎？
其實，就“寫字”而言，在“一般的好”這樣一個標準下，漢字的結構是有規可循，有“法”可依的。有關這個問題的最著名論述，大概就是大書法家黃自元的《間架結構九十二法》了。
黃自元是清末著名書法大牛，諸體皆能，名滿天下，被光緒皇帝賜以“字聖”稱號。黃自元對後世最大的影響，是他總結整理了楷書《間架結構九十二法》，收錄在《中國書法大辭典》裡，這成為後世學書者著名的啟蒙範本。
黃自元的《間架結構九十二法》
黃自元的《間架結構九十二法》，是處理楷書間架結構問題的一些可操作的實用“方法”，對初學者有很好的指導意義。需要認識到的是，這些方法是講的結構方面的某種現象，不是結構問題的根源。我們學習這些方法，但不能只停留在“會用”這個層面，還應進一步思考，為何要這麼處理。要知其然，還要知其所以然。就是說，這九十二個“方法”，背後還有更深層次的根本性的東西，這就是處理漢字間架結構的根本性原因，即漢字結構的根本性規律。這個規律，其實可濃縮成四個字，就是穩、勻、緊、展。穩，是重心平穩；勻，是布白均勻；緊，是三緊三松，即“上緊下松、左緊右松、內緊外鬆”，強調的是一個緊字；展，是主筆伸展。這四個字是漢字結構的根本規律。掌握了這四個字，就可以把字寫得“一般的好”。
我們從九十二法中舉幾個具體的例子，譯成白話文來看一下。
一、穩。（重心平穩）
穩定壓倒一切。寫完一個字，重心要穩，安全第一。
第八法：小橫折勾的豎不能又直又長。如：句、勻、勿。
第六十三法：字體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力。
這兩個其實是講的一個“穩”字，重心要平穩。
下圖中，左邊的“勿”字，橫折勾的豎，略左斜，是為了把這個字的支點向中間移，靠近整個字的重心線，這樣會顯得整個字重心平穩。而右邊的“勿”字，橫折勾的豎寫成垂直的了，這樣整個字的支點在右邊，而字的重心大概在中部，這樣沒有穩定性，看起來是彆扭的。
重心平穩
二、勻。（布白均勻）
筆畫大致要在規則下均勻分佈。
第七十一法：筆畫少的字，要寫得豐滿些；如：上、下、千、小。
第七十二法：筆畫多的字，要寫得均勻。如：贏、鼎。
第七十四法：積累的字，要筆畫清晰。如：糜、零、靡。
這幾條，其實都是講的布白要均勻。筆畫少時，因整個字分配的空間和別的字基本一樣大，所以筆畫可以適當散開，不要把字寫得太小；筆畫多時，因整個字分配的空間也和別的字基本一樣大，所以筆畫要寫得緊湊一些，否則就會把字寫得很大，與其他的字不匹配。就是說，筆畫多也好，筆畫少也好，原則上要在整體大小已基本圈定的情況下大致均勻分佈。勻稱是一種美，公平均勻的概念，深藏在我們的價值理念裡。
布白均勻
三、緊。（上緊下松，左緊右松，內緊外鬆）
在布白均勻的基礎上，有時要做一些小的調整，有的地方要“緊”一些，有的地方要“松”一些，要“鬆緊有致”。
1.上緊下松。
第十五法：上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞。
第四十二法：上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥。
這兩個都是說，這兩種情況下，字的上半部要寫得緊湊，下半部要適當伸展，即“上緊下松”。這其實在很多情況下與“重心平穩”是契合的。（因寫字時先寫上邊再寫下邊，故上緊下松，也可看成先緊後松）
上緊下松
2.左緊右松。
第十六法：左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固。
第七十九法：左豎不嫌短，右豎不嫌長；如：作、仰、行。
第十八法：左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收斂而右撇應放展。如：伊、侈、修。
這三個的意思是，原則上，字的左半部分要寫得緊湊些，右半部分要寫得放開些，即左緊右松。這其實也符合“先緊後松”的原則。先小後大，是事物發展的規律。我們處理左右結構的字，都是先寫左邊，再寫右邊，寫左邊時要“悠著點”，寫右邊時，可適當放開寫大些。
左緊右松
3.內緊外鬆。
第三法：以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即。
這個是說，部字和即字這樣的，左右兩部分的“主體部分”大致要“對正”，這樣才會顯得整體更緊湊。
像“部”字這樣的，左半部分最上邊是個“點”，是個“虛”筆畫，右半部分的最上邊是個“橫”，是個“實”筆畫，這個橫如果寫的太高，字會顯得外廓太大，太“滿”，不夠緊湊，所以這種情況下，橫畫要適當往下移，向內收，左上的點，適當寫高一點，不會影響整個字的感觀。這就是所謂的“滿收空放”，或“實收虛放”，亦即“內緊外鬆”。
像“幼”字這樣的，左邊如果寫的靠下了，會被右邊的撇逼著往左移，這樣字的中間就出現了很大的空白，顯得內部不夠緊湊，故而這樣的字，左邊要略高，右邊要略低。整體是一個內緊外鬆的處理，強調的是“內緊”。（從另一個角度看，這其實也可理解成左小偏上，左緊右松）
內緊外鬆
四、展。（主筆伸展）
字當中如果有比較明顯的筆畫，要將其識別出來寫得伸展一些，字才更有神采。
第一法：上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：寧，宙。
第二法：下面有底託狀的字，其餘筆畫應託於其上。如：至、孟。
第五法：有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安。
上邊這三條，都是說主要筆畫要凸顯出來，字才更有精神。
主筆是畫龍點睛之筆，彰顯字的精神。字當中如果有主筆，要將其識別出來，加以伸展，才會有好的視覺效果。
由上邊的例子我們能看出，楷書《間架結構九十二法》是一種處理結構問題的具體方法，在實際當中可以有較好的應用。這些方法的背後，還隱含著四個字，即穩、勻、緊、展。這四個字是我們認識漢字結構的萬能鑰匙，是出發點，是根本所在。
在“一般的好”這樣一個前提下，我們處理字的結構時都可以圍繞著穩、勻、緊、展這四個字來展開。
我們不妨舉兩個簡單的例字看一下。
如上圖，我們大致解析一下這個“斤”字。
一、穩---豎畫要寫直。
二、勻---橫畫不能太靠上，否則會顯得1區域面積太小。
三、緊：a.橫畫要適當偏上，在豎撇的中部偏上的位置起筆（上緊下松）
b.豎撇的收筆高一些，豎的收筆低一些（左緊右松）
c.豎畫和豎撇之間的距離不能太大，否則會顯得2區域空白太大，內部不夠緊湊。橫的右邊出 頭的要稍長一點。（內緊外“松”）
四、展---豎畫要適當寫長（主筆伸展）
由上可見，這個“斤”字，各個筆畫均是按照這四字規律來展開處理的。
再看上圖這個“王”字。
一、穩---豎畫要寫直，底下的橫畫扛肩要小，三個橫畫要上下對正。
二、勻---三個橫畫間距相等，豎畫把三個橫畫左右平分。
三、緊：a.上橫短，下橫長（上緊下松）
b.圖中左邊開口小，右邊開口大（因為上橫收筆略“上仰”，下橫收筆略“下俯”）（左緊右松）
c.三個橫畫，中間的最短，像“腰要細”（內緊外鬆）
四、展---底下的橫畫要適當寫長（主筆伸展）
可見，上圖這個“王”字的結構處理，依然可以圍繞著這四個字來展開的。
理解了"穩勻緊展"這四個字，我們會腦洞大開，很容易就能理解各種結構現象。絕大多數情況下，我們都可以按照這個原則思路來處理字的結構問題。
總結：漢字書寫，有規可循。大道至簡，萬變不離其宗。穩、勻、緊、展這四個字，契合著中國人的審美理念，是我們分析漢字結構時繞不開的根本所在。掌握了這四字規律，我們分析漢字結構時就能撥雲見日，豁然開朗。
需要說明的是，有些字的結構把穩勻緊展四個字都用到了，有些字可能只用到了其中的兩三個，還有的時候，一個結體現象可以用四字中的兩個來共同解析，互不矛盾。這些情況需要在實際中具體對待靈活處理，不能教條。
首都師範大學高惠敏教授說：“我一向主張，書法和音樂、美術一樣，所謂“專業”，不是單指功夫，關鍵還要能認識清楚本行當的“看得見摸得著說得清”的“本體規律”。““在“一般的好”這個標準下，漢字成型客觀上是有章可循、有法可依的。”
啟功先生說：“用筆何如結字難，縱橫聚散最相關。 ”
致敬兩位書法前輩，是他們，啟發了我的思考。也希望此文能拋磚引玉，大家來共同探討，總結出更好的漢字結構規律，讓更多的人能喜歡寫字、寫好漢字。
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